Születés | 1980. július 26 |
---|---|
Állampolgárság | kanadai |
Kiképzés | Kanadai Nemzeti Színházi Iskola |
Tevékenységek | Író , dramaturg , forgatókönyvíró |
Catherine Léger 1980-ban született szerző. A színház dramaturgja, valamint a televízió és a mozi forgatókönyvírója.
Mivel mindig is rajongott az írás iránt, a színház iránti érdeklődése az volt, hogy 1997-ben részt vett a Théâtre la Catapulte versenyen Ottawában, a La Petite Mort című darabjával . A Théâtre la Catapulte, amelynek küldetése a jelenlegi és elkötelezett művek népszerűsítése a fiatal szerzők alkotásainak kiemelésével, számára ugródeszka volt a kanadai Nemzeti Színházi Iskola felé. Ezért 2005-ben diplomázott a Kanadai Nemzeti Színházi Iskolában drámai írásban.
Catherine Léger szövegeinek többségét a közzétételük előtt nyilvánosságra hozták.
Catherine Léger 2018-ban Sophie Lorain rendezésében írta a quebeci Charlotte a du fun (angolul jó formában szajha) film forgatókönyvét . A serdülőkori szexualitás felfedezéséről szóló 89 perces játékfilmet a „Me Too” mozgalommal egy időben adták ki, és Quebec és az Egyesült Államok kritikusai jól fogadták. A Rotentomato oldalon a hallgatók 86% -os minősítést adnak a játékfilmnek.
A dramaturg darabjait gyakran egy fekete humoros műfaj részeként írják le. A szerzőről azt mondják, hogy ezeket az olvasókat és a különféle színpadra állító közönséget társadalmi reflexióba vonja a sztereotip női és férfi karakterek előtt. Gyakran feminista jellegű dramaturgnak tekintik, egyesek a "Punk" műfaj feministájának minősítik, és nem hagyományosak. Ugyanezen vonalon mások azt fontolgatják, hogy a dramaturg írása a futurisztikus feminizmus műfajába esik. Catherine Léger köztudottan megkérdőjelezi a quebeci társadalom részét képező fogalmakat és ötleteket.A szerző sajátossága, hogy ellentmondásos női karaktereket hoz létre, akik feministák, anélkül, hogy tudnák, vagy anélkül, hogy valóban lennének.
A dramaturg szerint az írás ténye lehetővé teszi számára, hogy kijusson a zűrzavarból, portrét állítson fel, valamint megpróbálja jobban élni. Ezen felül azt állítja, hogy legtöbbször vígjátékokat, de drámákat is ír. Catherine Léger szerint a vígjáték eszköz bármilyen témának a bemutatásához. A szerző leírja dramaturgiai gondolatát: „ Szuka vagyok. Paradoxonokkal teli baloldali. Rossz feminista. Szeretnék jó feminista lenni. Egy befogadó, humanista, egyeztető, nagylelkű, figyelmes feminista. Egy feminista, aki hisz a feminizmusban, mert ez segítene a világ jobbá tételében. De hogy őszinte legyek, csak rosszul vagyok a paternalizmustól és a nőiség elidegenítő iparától. Ha mindezt, ami bennem él, csak drámaírással fejezném ki (mert néha drámát írok), az halálosan unalmas lenne. Tisztességtelen. Hülye igénylő. Bárka. ”
Az American Car az a darab, amely Catherine Léger tanulmányainak végét jelenti. A darab első változatát a Kanadai Nemzeti Színházi Iskolában írták. A szöveg a szerző abból a vágyából született, hogy fekete vígjátékot írjon, kiemelve az emberi kapcsolatokat, amelyeket az anyagi javak hiánya jellemez.
A darabot először 2006-ban olvasták nyilvános olvasatban a CEAD Montrealban . A darab első olvasatát követően Catherine Léger elnyerte a Gratien-Gélinas- díjat, amelyet odaítéltek, hogy eredeti darabot készített . Az amerikai autót utólag 2008-ban Limoges-ban olvasták újra. Végül 2015-ben jelentette meg a mű végleges változatát a Leméac Éditeur kiadó, amely az állító szerzők feltörekvő hangját emeli ki.
A színpadraA játékosságot és az elkötelezettséget ötvözve a darabot 2015-ben állították színre Montrealban a Théâtre de la Banquette Rear cég, valamint a La Manufacture a Théâtre La Licorne-ban . A rendezést Philippe Lambert biztosította
A darab összefoglalásaPosztapokaliptikus légkörben Victor, Garance, Jacot, Julie, Suzanne, Richard, Madame Grignon és Bathak arra az "extázisra" törekednek, amelyet éreztek, mielőtt ez a meglehetősen hétköznapi "világvége" bekövetkezett volna. Túl kell élniük a civilizáció végét azzal, hogy újra megtanulják az életet a mai társadalom számára szükséges összes erőforrás nélkül.
Ópium_37 Írás és kiadásA Opium_37 írás projekt veszi eredetét a Éric Jean , a Nemzeti Színház Iskola Kanada 2003-ban részeként értelmezés műhely, amit a rendező. A gyakorlatot 1933. április 6-án Párizsnak hívják . Catherine Léger a szöveg megírásán dolgozott, inspirációt merítve Anaïs Nin , Henry Miller és Antonin Artaud alkotásaiból . 2007-ben Éric Jean fel akarta venni az ötletet, és 2003-ban néhány szereplőre alapozta a show-t a Théâtre de Quat'Sous-ban . Ezután egy új koncepció kidolgozásán dolgoznak, amely megtartja a karaktereket ( Anaïs Nin , Antonin Artaud és June Miller ), de távolodik a szövegük tárgyától. Az Opium_37 inspirációját Artaud, valamint a De Nin újságok munkája ihlette, anélkül azonban, hogy a darab történelmi vagy életrajzi lenne. A szövegírás során az a vágy, hogy alázatosan tisztelegjünk a művészek előtt, reflektálva arra, ami a szövegükben magával ragadja: nagy szabadság, nagy elégedetlenség és egy fontos küldetés.
A dramaturg 2008-ban fejezte be ennek a darabnak az írását Éric Jean- nal együttműködésben kidolgozott koncepcióval . 2010-ben Leméac Éditeur megjelentette az Opium_37 című darabot .
A színpadraA darabot 2008-ban, a színház színpadára készítette Montrealban, a Théâtre de Quat'Sous, és az Espace Go 2. termében mutatták be . A színpadra állítást Éric Jean végezte.
A darab összefoglalásaA háború vége volt 1914 és 1918 között , Párizsban egy kávézóban, az ikonikus marginalizálódott emberek, valamint az őket körülvevő egyéb karakterek elvesztették magukat az alkohol, a művészet és az erotika terén. A háborúk közötti években, egy újabb globális emberi katasztrófára várva, a szereplők megpróbálnak elmenekülni melankólia és kegyetlen életük elől, nevetve és eksztatikusan, zavart őrültségekben.
Hercegnők Írás és kiadásE darab megírásához Catherine Léger-t a gyermekkora inspirálta, amelyet a Barbies babákkal játszott játékok jellemeztek. A dramaturg számára ezek a játékok, Barbie-k vagy hercegnők képviselik a tökéletesség modelljét. Szerinte minden nő vágyik Bájos hercegre. Azt állítja, hogy van benne bizonyos bűntudat, mivel nem sikerült hercegnővé vagy királynővé válnia. Ebben a tekintetben hercegnőket ír , és meg akarja figyelni a nem létező koronáért küzdő három nővér versenyét.
A darabot először a Festival du Jamais Lu-ban olvasták el 2008-ban. Csak 2011-ben jelentette meg a Leméac.
A színpadraA Catfight Theatre által 2011- ben létrehozott hercegnőket Diane Pavlovic hozza színpadra a Théâtre d'Aujourd'hui Jean-Claude Germain termében .
összefoglalóHárom nővér, anyjuk csendjével küzdve, újra kapcsolatba lépnek mély állati természetükkel. Szexuális és erőszakos versenyben Montreal közepén egymást üldözni szokták. Sophie, Nina és BM, három erős női karakter, álmaival és vágyaival mindent szétszakítani, hisztériába merülni.
Szabad lányok Írás és kiadásEzzel a darabbal Catherine Léger egy társadalmi projekt hiányát kívánja megoldani azzal, hogy két generációt teljesen más világlátással állít szembe. Kiemeli azt a képmutatást is, amelyet a mai társadalom társadalmában a pornográfia trivializálása jelentett. A dramaturg saját személyes útjára is felkereste a főszereplő felépítését.
A lányokat a szabadságjogokban 2016-ban olvasták fel a Festival de Dramaturgies en Dialogue-on, a Leméac pedig 2017-ben jelentette meg.
A színpadraA színművet, amelyet Montrealban készített a Théâtre PÀP a La Manufacture-zel közösen forgalmazva, Patrice Dubois állította színpadra a La Licorne-ban 2017-ben.
összefoglalóMéli, Cynthia és Chris, három huszonéves fiatal felnőtt vágyakozik a siker iránt, és készek mindent megtenni annak érdekében. A tisztességes pornográfia, az „abortuszdopping” és a halálos baleset következményei mély merülésük során várják őket.
Bébiszitter Írás és kiadásA Baby-Sitter című darab először Catherine Léger Isabelle Brouillette színésznővel való együttműködés iránti vágyából , valamint a saját társulata, a Théâtre Catfight által készített műsor létrehozásának vágyából született. Ezenkívül a dramaturg szükségét érzi Montrealban, hogy az Egyesült Államok egyes aktuális eseményei nyomán beszéljen. Valójában a jelenség elterjedt Kanadában, és utal arra a cselekvésre, amelyet egy férfi hajtott végre: élő kamera elé állította magát, miközben egy újságíró riportot készített, és vulgáris szavakat kiáltott. A Baby-Sitter esetében Léger egy ontarioi munkavállaló esetén alapul, akit egy vírusszerűen elterjedt videó után menesztettek, és megmutatta, hogy ilyen típusú beszédet mond egy újságírónak. A drámaírót érdekli a társadalom reakciója és kérdései az esemény kapcsán, de különösen a férfiak által tett online megjegyzések, amelyek paternalistikusan elítélik a "poént". A gesztus elítélése, emlékeztetve a nőket, hogy mindannyian félnek attól, hogy szexuálisan bántalmazzák őket, még zavaróbb, mint maga a vicc - mondja. Ezekből az elmélkedésekből írja a Baby-Sitter-t .
A darabot Philippe Lambert olvasta először a Festival du Jamais Lu-n 2016-ban. Végül ugyanabban az évben adta ki a Leméac.
A színpadraA Baby-Sittert a Catfight Színház hozta létre 2017-ben, a La Manufacture-zel közösen terjesztve, Philippe Lambert rendezésében, a La Licorne-ban.
összefoglalóMiután szexista megjegyzéseket tett egy vírussá vált videón, Cédricet a barátnője elemzi, és a bátyja megrovja, aki bocsánatkérésre készteti. Minden karaktert érdekel, hogy megérkezik egy bébiszitter, aki gondoskodik a pár lányáról.
Első darabjával Catherine Léger 2006 -ban elnyerte a Prix Gratien-Gélinas díjat . A Prix Gratien-Gélinas a legfontosabb feltörekvő kanadai frankofon dramaturgok.
Ópium_372013-ban az Opium_37 című játék angol nyelvű változatát jelentette meg a Playwrights Canada Press , Leanna Brodie fordításában .
BébiszitterAda, Ohio, Berlin és New York bemutatására a darabot angolra és németre fordították.
Léger Katalin minden színházi munkájában nagyon foglalkozik a női ügygel. Másrészt a szerző nem érzi jól magát feminista dramaturgként leírva. Ennek ellenére azt mondja, hogy az a tény, hogy a férfias a norma, és a nőies a kivétel, nem felel meg neki. Ezek a darabok feminista témákat tartalmaznak, de nem harciasak, kétértelműségeket tárnak fel ezzel a koncepcióval kapcsolatban, amelyekkel kapcsolatban úgy véli, hogy nincs elég ismerete és bizonyossága a cím megszerzéséhez. Különc és csavart női karakterek létrehozásával szabadítani kívánja azokat a nőket, akik szerinte léteznek tökéletlenségükben.
A szerzőt elismerték a társadalmi képviseletében is.