Eredeti cím | Ő posto |
---|---|
Termelés | Ermanno Olmi |
Főszereplők |
Sandro Panseri Loredana Detto |
Szülőföld | Olaszország |
Időtartam | 105 perc |
Kijárat | 1961 |
További részletek: Műszaki lap és terjesztés
A munka ( Il posto ) egy olasz film , amelyet 1961- benrendezett Ermanno Olmi .
A Lombard tartomány egyik dolgozójának fia, mintegy húsz másik jelölt mellett, leteszi a felvételi vizsgát egy milánói nagyvállalatba . Bevásárló fiú, majd gondnok asszisztens, majd birtokosának halálának köszönhetően homályos irodai dolgozói pozíciót töltött be. Találkozik egy gépíróval, akit a cég szalagavatóján vár, de nem jön. Ezután bezárkózik a bürokratikus élet magányába és szürkeségébe.
A L'Emploi hitelei a következővel zárulnak : „A Lombardia kisvárosaiban és falvaiban élő emberek számára Milánó mindenekelőtt munkát jelent. "
Posto bemutatta Ermanno Olmit . A különféle díjakkal megtisztelt film megjelenésekor nagyszerűséggel jelent meg. Azonban, amikor Anne Kieffer csodálkozik egy olyan munkával, "amely félhangon belülről mutatja be egy névtelen kaparó szokásos sorsát, amelyben Ermanno Olmi gyengéden kiüríti saját múltját, mint a Volta Edison alkalmazottját" , Jacques Lourcelles ugyanezt "nagyon későn" a neorealizmus avatarja . " Freddy Buache , közel ehhez az utolsó nézőponthoz, ugyanazokat a stigmákat fedezi fel benne, amikor arról beszél: " visszatérés a zavattinai történethez , a diszkrét humor és a szomorúság egyensúlya, amelyet szentimentálisan készítettek a napi krónikák összeállítása céljából. élet. " . A két kritikus ragaszkodik az akció rendkívüli dramatizáltságához is, amelynek eredményeként a főszereplő, akárcsak a körülötte forgók, "affektív rezonancia és lázadás akarata nélkül" lesznek. " . Mint ilyen, az összehasonlításokat tenni itt-ott Kafka vagy Gogol tűnik haszontalannak, mivel a film, ellentétben a Coat of Lattuada van súlyozva, egyszerre, fantasztikus méretű és szatirikus véna.
„ Olmi megfigyelése a hangsáv gondossága, a mozdulatok pontossága, a hely hitelessége, a szerénység, a visszafogottság ellenére is feltárja a felújított dokumentum alatt a romantikus erejét; azzal, hogy javasolja a Bicycle Thief és az Umberto D leckéjének meghosszabbítását , (a film) vesz fel néhányat, még akkor is, ha ügyesen elrejti őket, inkább a hibákat, mintsem a tulajdonságokat ” , úgy tűnik, sajnálja Freddy Buache (op.).
Jean A. Gili a maga részéről azt javasolja, hogy a filmet "kettős szinten" tekintsék , vagyis egy olyan személy kvázi klinikai megfigyelését, aki panasz nélkül elfogadja az integrációt, amely " homályos bürokraták életére " ítéli , vagy a gazdasági rendszer elcsitult felmondása, amely a fiatalság illúzióit a lélek és a test sterilizáló mű passzív elfogadásává alakítja. "
„Egy társadalmi dráma képviseletéhez azonnal világos elképzelésekkel kell rendelkeznie, hogy tompán meg lehessen különböztetni: itt van a hóhér és itt az áldozat. (...) Az Il posto fiatal főszereplőjét követve , amikor az íróasztalánál ül, "sikere" külső jele, attól tartok, hogy üldözői hamarosan megdörzsölik őt, hogy végül elfojtja azt, ami él és hiteles benne; röviden, hogy azért jön, hogy megtagadja saját személyét, hogy saját üldözője legyen. (...) Fő ellenfele ő. És ezért, ahelyett, hogy felelős külső ügynököket jeleznék, inkább a karakterrel, az ő személyes drámájával élek együtt. » , Hozzászólások Ermanno Olmi .