Művész | Jerome Bosch |
---|---|
Keltezett | Előtt 1516 |
Anyag | tinta |
Méretek (H × W) | 27,7 × 21,1 cm |
Mozgalom | Flamand primitív |
Gyűjtemény | Albertina |
Készletszám | 7876 |
Elhelyezkedés | Albertina , Bécs ( Ausztria ) |
A Fa-ember Hieronymus Bosch rajza, amelyeta bécsi Albertina grafikai gyűjteménye őrzött.
A 27,7 cm magas és 21,1 cm széles papírlapon kivitelezett rajzot tollal és barna tintával ( metálgallikus tinta ) rajzolták , néhány körvonalat szürke tintával hangsúlyoztak. A bal alsó sarokban a "BRVEGEL" felirat, amelyet a formatervezés egyik volt tulajdonosa adott hozzá, azt jelzi, hogy az utóbbit valamikor az idősebb Pieter Brueghelnek tulajdonították .
A víztesten, a sok madár - köztük baglyok, amelyeket Bosch a legtöbb művében - és más állatok által lakott békés táj hátterében egy emberfa gigantikus sziluettje jelenik meg. Két lényen ülve és a lábaként szolgáló csónakok által bizonytalanul támasztva a lénynek törött tojáshéj alakú teste van, amelyben figurákat láthatunk az asztalnál. Az óriás fejét egy kör alakú fogazott tálca zárja le, amelyre kancsót helyeznek.
A földi élvezetek kertjének triptichonjának jobb oldala .
Bosch műhely, pokoli jelenet fa emberrel , Kupferstich-Kabinett , Drezda .
Ez a fantasztikus karakter közvetlenül a Földi élvezetek kertjének triptichonjának jobb oldali ablaktáblájából származik , ahol egy pokoli jelenetbe integrálódott, amely a démonok kegyetlenségéig túlméretezett tárgyak között szállította az átkozottakat. Jelenléte ezért inkongruktívnak tűnik ebben az idilli tájban. Egy másik változata foglal közepén egy rajz tartják a Kupferstich-Kabinett in Dresden tulajdonítottak Bosch műhelyében.
Az ünnep részlete a megtört héjban összekapcsolódik a La Nef des fous és a Concert dans l'œuf közös ikonográfiájával , mint metaforája a "földi élet sikereinek , amelynek hiábavalóságát a gyökerek hiánya és a gyökerek hiánya sugallja. „a hajók bizonytalan egyensúlya”.
Annak ellenére, hogy a festményben jelen lévő szereplő újraértelmeződik, a rajz önálló műalkotásként jelenik meg, és nem egy festmény előkészítő vázlata. Mint ilyen, a szakemberek a holland művészettörténet legrégebbi „önálló” rajzának tartják.
Ha a BRCP feladta Bosch rajzainak datálásának javaslatát, a The Tree-Man- t a legtöbb művészettörténész általában meglehetősen késői munkának ismeri el. Frédéric Elsig megvalósítását 1510-1516 körül helyezi el, tehát a festő életének utolsó éveiben. Fritz Koreny, aki technikai hasonlóságokat jegyez meg az utolsó bécsi ítélet alaprajzával , azt javasolja, hogy L'Homme- Arbre-t 1500-1510 körül datálják .
Sok más Bosch-produkcióhoz hasonlóan a dizájn is inspirálta a ' Hertogenbosch mesterének tanítványait és követőit . A XVI . Század második felének metszete, amely néhány karakter hozzáadásával mutatja be a kompozíciót.
Brueghelnek tulajdonítják, amint azt a bal alsó felirat, majd Henri Bles felirata bizonyítja , a rajzot ma Bosch eredeti munkájának ismeri el. Gyűjteményekből herceg Albert Kázmér , akkor megmarad a XIX th században a múzeum bécsi Albertina .