Kerékpáros halála

Kerékpáros halála Kulcsadatok

Eredeti cím	Muerte egy ciclista
Termelés	Juan Antonio Bardem
Forgatókönyv	Luis F. az Igoa-ból
Főszereplők	Lucía Bosé Alberto Closas Carlos Casaravilla
Szülőföld	Spanyolország Olaszország
Időtartam	88 perc
Kijárat	1955

További részletek: Műszaki lap és terjesztés

Halál a kerékpáros ( Muerte de un ciclista ) egy Italo - spanyol film által Juan Antonio Bardem megjelent 1955 .

Szinopszis

Egy gazdag iparos, bukott arisztokrata felesége, María-José de Castro egyetemi tanár úrnője, Juan. A polgárháború előtt társadalmi egyezmények választották el őket. De mégis látják egymást ... Az egyik autóútjuk során Maria-José véletlenül meggyilkol egy biciklivel dolgozó munkavállalót és elmenekül. Juan végül nagyon megzavarta ezt a bűncselekményt. Elkapta gondolatait és félelmét, hogy megbukott egy diákon, aki ragyogó tüntetést tartott. A többi diák fellázad ezen igazságtalanság ellen. A rendőrök jönnek érte. Szerinte a kerékpáros halála miatt van. Valójában a hallgatói lázadásról van szó. Egyikük betör egy ablakot. Juan számára ez a kinyilatkoztatás. Ő is kiszabadulhat bezártságából, beismerheti bűncselekményét és újrakezdheti új alapokon. Ezután úgy dönt, hogy lemond tisztségéről, és megpróbálja meggyőzni Maria Josét, hogy vallja be bűnösségét a rendőrségen. Viharos magyarázat után Maria-José úgy tesz, mintha elfogadná. De miután a baleset helyszínére vezette Juanot, végül meggyilkolta, és autójával összetörte. Attól tartva, hogy elmulasztja a repülőgépet, amellyel férje kíséretére el kell mennie, nagy sebességgel vezet, megpróbálja elkerülni a kerékpárosokat és szakadékba zuhan.

A film bár meghitt dráma marad, de az ötvenes évek polgárainak kritikájaként kínálkozik, akik profitáltak a Franco-rezsimből, míg mások még mindig borzalmas körülmények között éltek. A film egyik középosztálybeli nője azt is mondja, hogy amíg vannak szegények, minden rendben lesz számukra. Van olyan jelenet is, ahol Juan, aki meg akarja látogatni a kerékpáros feleségét, áthalad a polgárháború utáni Madrid romjain, és belép a kerékpáros özvegye szomszédjának szűk szállására. Összességében ez egy olyan társadalom képe, amelyet gyakran korrupció és személyes érdekek sújtanak. Maria José karaktere jó példa. Nyereség céljából ment férjhez. A film azonban azt mondja nekünk, hogy van remény. A fiatalság szidni kezd. Ezt érti Juan, mondván tanítványának, hogy osztálytársai példaként szolgálnak, mert szolidaritást mutatnak és betörik az ablakokat. A betört ablak ekkor szimbólummá válik. Ez annak a jele, hogy a változás lehetséges. Ez nyomja majd Juanot, hogy át akarja adni magát a rendőrségen. Arra törekszik, hogy visszanyerje méltóságát. Maria José megakadályozza, hogy részt vegyen a projekten. De túl gyorsan vezetve halt meg, és nem tudott elkerülni egy biciklist. Ez a befejezés, amely visszavezet minket a film elejére, különösen jól megtalálható, és megmutatja azt az ördögi kört, amelybe ezek a szereplők bezárultak. Egy kör, amely csak halálra vezetheti őket.

Műszaki lap

• Eredeti cím: Muerte de un ciclista
• Angol cím: Kerékpáros halála
• Rendező: Juan Antonio Bardem , segítője Jesús Franco
• Forgatókönyv: Luis Fernando de Igoa, JA Bardem
• Fotózás: Alfredo Fraile - fekete-fehér
• Zene: Isidoro B. Maiztegui
• Szerkesztés: Margarita Ochoa
• Készletek: Enrique Alarcón
• Produkció: Cesáreo Gonzalez , Manuel J. Goyanes (Suevia Films / Guíon Films / Trionfalcine) és Georges de Beauregard
• Származási ország: Spanyolország / Olaszország
• A megvalósítás éve: 1954
• Időtartam: 88 perc

terjesztés

• Lucia Bosé  : María Jose de Castro
• Alberto Closas  : Juan Fernández Soler
• Carlos Casaravilla  : Rafà (Rafael Sandoval)
• Otello Toso  : Miguel Castro
• Bruna Corrà  : Matilde Luque Carvajal
• Alicia Romay  : Carmina
• Julia Delgado Caro  : Doña María
• José Sepúlveda  : a kurátor
• Matilde Muñoz Sampedro  : az elhunyt kerékpáros szomszédja
• José Prada  : Decano
• Fernando Sancho  : a rendőr őrmester
• Manuel Alexandre  : a kerékpáros
• Manuel Arbo  : P. Iturioz
• Emilio Alonso  : Jorge

Jutalom

• FIPRESCI- díj , 1955. évi cannes-i filmfesztivál

Megjegyzés

• A telek, amely lehetett volna a tárgyat, vagy a tiszta világi melodráma, vagy egy film noir , lényegében kezelik Juan Antonio Bardem , mint egy tükör, és felfedi a spanyol polgári erkölcsök alatt Franco . Finomított vizuális stílusú film, amelyben Lucia Bosé megbabonázó jelenlétét fogjuk észrevenni . Ha már beszéltünk, ez a film, a hasonlóság Krónika szeretet által Michelangelo Antonioni , tartozunk vele sokat, hogy a teljesítmény az olasz színésznő. Mert Georges Sadoul , a film „kifejezés mindenekelőtt a kritikai realizmus legjobb spanyol regényei 1880-1930. "
• A folytatása a film áprilisban 2013-as , Jacques Mandelbaum emlékeztet, ismét a hasonlóságok között megfigyelt Antonioni film, és hogy a Bardem. „A bűntudat és a gyalázatosság témájában a spanyol rendezőt a Szerelem Krónikája ihlette . Nyilvánvaló azonban, hogy a spanyol politikai kontextus egy másik láthatár felé tereli a filmet, mint Antonioni, amelyet már az érzelmek ultramodern magánya megkövetel. „ Elmondása szerint ”  Halál a kerékpáros több munkája felmondás, amely ápolja erkölcsi épülésére, stúdió fényképezés (annak ellenére, hogy a fordulat a környékeken Madrid ), expresszionista keretezés és fények, a játék készségesen súlyosbítja [...] szereplőkkel . " Ezek között Rafá, a zsaroló (Carlos Casaravilla) rendkívüli karaktere " egy olyan burzsoá körében hordozza megaláztatását és gyűlöletét, amelynek inasnak tartják magát. " Senki sem jobb, mint ez az egyén " nem érti azt a hűséget egy korrupt rendszerhez, amelyet a spanyol cégvezető rothasztott " - írta a Világ kritikusa .
• "[...] A szerkesztés révén a rendező megpróbálja egymáshoz viszonyítani és ellentétben az osztályokat, amelyek ütköznek: a polgári befogadásokat és a szomorú külvárosokat lövés ellen lövésként mutatják be ok-okozati helyzetekként" - húzza alá lényegében Lorenç Esteve de Udaeta. Végül megtartjuk a vizuális tér figyelemre méltó használatát, jelképezve a szereplők belső elhagyatottságát, a halál és a félelem helyzetét - a sivatagi tájakat, a film elején és végén -, vagy jobbra jelölve, „Juan erkölcsi átalakulásának foka (Alberto Closas): a geometriai professzor és igazságtalanul megbukott tanítványa, amelyet ezután könnyűfém kerítés választott el, ami azt mutatja, hogy az evolúció, bár megkezdődött, még nem fejeződött be. "
• Benoît Smith (Critikat.com) a maga részéről korlátozó véleményt adott ki. A film szerkesztése „a formai irányzat legkézenfekvőbb jele, amelynek szisztematizmusa az erősség és a határ. [...] Olyan, mintha a jeleneteket összefogták volna, hogy összefogjanak egy kört, amelyből soha nem jönnénk ki ” - mondta.
• „Ez az aprólékosan formalizált megközelítés annyira Juan-Antonio Bardem mérnökképzésének köszönhető, mint a filmkritika gyakorlatának. Számos hivatkozása [...] azonban nem fojtja el személyes stílusát, amely erősen gyökerezik a spanyol valóságban " - állítja Llorenç Esteve de Udaeta. Benoît Smith ráadásul felismeri, hogy „a Muerte de un ciclista mögött egyértelműen érzékeljük Bardem dicséretes igényeit és szándékát: mozifilm alkotásként készülni egy olyan produkción belül, ahol ez a művészet teljesen korlátozott és kiürült a céljától; fogalmazzon meg egy igazságbeszédet, ahol minden igazság veszélyes beszélni. "

Megjegyzések és hivatkozások

1. G. Sadoul: Dictionary of filmek , Microcosme / Seuil, Párizs, 1965.
2. J. Mandelbaum: Le Monde , 2013.04.24.
3. J. Mandelbaum: idézett cikk .
4. A. Salvador: Spanyol mozi , Gremese, 2001.
5. Llorenç Esteve de Udaeta, op. idézett .
6. Benoît Smith: A fekete kerék, egy kerékpáros halála , áttekintés, 2013.04.23. Critikat.com
7. op. idézett .
8. Benoît Smith: idézett cikk .

Külső linkek

• Audiovizuális források  :
  • Allocin
  • Quebec Cinematheque
  • (en)  Allmovie
  • (en)  Az internetes filmadatbázis
  • (be)  FÉNY
  • (de)  OFDb
  • (en)  Korhadt paradicsom
• DVD Classik: Filmszemle: [1]