Hat Antwerpenből

A „Hat Antwerpen” kifejezés hat diák a Royal Academy of Fine Arts in Antwerpen , Belgium , ugyanabba az osztályba az 1980. Ezek a hallgatók jövőbeni tervezők nemzetközi hírnevű, kell tekinteni a " avantgárd belga a divatban leginkább a minimalista trenddel társuló divat az 1980- as évek végén jelent meg, és az 1990- es években érte el csúcspontját . Az antwerpeni csoport hat belga stylistból áll: Walter Van Beirendonck , Ann Demeulemeester , Dries Van Noten , Dirk Van Saene  (nl) (1959-), Dirk Bikkembergs és Marina Yee  (nl) (1958-), akikkel ideiglenesen kapcsolatban áll Martin Margiela . Divatjuk forrása többféle inspirációban kereshető, bár a korabeli japán tervezők továbbra is a legnagyobb befolyással bírnak. A csoport az 1980-as évek második felében Londonban indult, mielőtt a francia fővárosba költözött. 1990 körül az egység, amelyet főként a sajtó tart fenn, megosztódik, és mindegyik önállóan folytatja útját. Az együtt töltött évek során mindannyian megtartották saját személyiségüket: az „antwerpeni hatos” a származás és a közös tapasztalatok egy csoportját alkotta, nem pedig a stílusát.

Történelmi

A hat hallgató a legklassikusabb képzést kapta az antwerpeni Királyi Képzőművészeti Akadémián, a divat szakon, Mary Prijot és az 1980-as évek elején végzett. Néha Párizsba vagy Milánóba utaznak, hogy részt vegyenek a gyűjteményeken. " mindezek a bemutatók, a világítás és a zene fontossága "- mondja Dirk Bikkembergs. Az 1980-as évek elején mindenki megsokszorozta útjait és tapasztalatait, részt vett versenyeken, szintén belga márkáknál dolgozott. A korszak tele van különféle hatásokkal, a punk és az új romantikusok , a fiatal francia dizájnerek, mint például a divatot megújító Mugler , Montana vagy Gaultier és Antwerpen között, amely aztán tartós művészeti tevékenységet mutat be. De a Comme des Garçons teljesen új stílusa fogja véglegesen megjelölni őket, amint Dirk Van Saene rámutat: "El sem tudod képzelni, milyen sokk volt mindannyiunk számára" . "Láthattuk, hogy minden lehetséges, hogy mindenhonnan és minden kultúrából érkeznek hatások és impulzusok" - mondja Walter Van Beirendonck.

Néhány belga divatmagazin közvetítőként szolgál ezeknek a tervezőknek, például a Mode c'est belge és a BAM később. Ha jól megalapozottak származási országukban, akkor nincs nemzetközi elismerésük. Helena Ravijst származó Nemzetközi Bankárképző már támogatja a csoportot egy ideig, és nyomja őket, hogy Párizsba megy. De azt akarja kezdeni, hogy London város kevésbé félelmetes, jobban megfelel annak a törekvésüknek, hogy kölcsönöket viseljenek a nagy divattól , ez a Marina Yee utáni "emancipáció a haute couture törvényei alól" . Ezenkívül könnyebb kitűnni a párizsi parádéban felvonuló nagynevek fölényével szemben. A stylistok először 1986-ban érkeztek az angol fővárosba, és egy kollektív bemutató után gyorsan sikert arattak; ekkor jelenik meg az "Antwerpeni hatos" neve: Margiela azonban jelenleg nincs jelen. A New York-i vagy a londoni áruházak pillanatok alatt forgalmazzák alkotásaikat. Ha a nemzetközi vásárlók befogadók, a sajtó még mindig figyelmen kívül hagyja őket: találkozók sorozata révén szereznek cikkeket a befolyásos WWD-ben , a New York Times-ban, valamint az iD magazinban, amely ekkor nélkülözhetetlen volt ebben az évtizedben. De néhány angliai szezon után, hogy bemutassák eredményeiket a hivatalos dátumok szélén, a brit divat  népszerűsítéséért felelős (nem) British Fashion Council homályosan szemléli ezeket a belgiumi tervezőket: itt az ideje, hogy máshová menjenek .

Párizs

Az 1980-as évek végéig nem létezett „belga divat” a párizsi színtéren. Párizs, amely az elmúlt években már számos japán tervezőt fogadott, majd néhány olasz, 1988-ban érkezett északról a tervezők csoportjába, amelynek alkotásai távol álltak az évtized hivalkodó divatjától. A hatos integrálni kívánja a párizsi felvonulások hetének naptárát praktikus, szigorú és innovatív alkotásaikkal ( „készek voltunk megváltoztatni a világot” - hirdeti Ann Demeulemeester), de „meghitt” módon indulnak. Londonban találkoztak a nemzetközi vásárlók is; A koncepció üzletek párizsi mint Maria Luisa és a Scout is válik az ügyfelek.

Martin Margiela 1984-ben segíti Jean Paul Gaultiert ; négy évig maradt mellette, cége megalakulásáig. „A legizgalmasabb show a Paris szezon” írta a sajtónak a 1989 őszén követő felvonulás: azonnali siker az ő antimode  (in) ellenkezik a nehézséget a Six nyerni a francia jelenet, akkor is, ha Párizs üdvözli tárt karokkal, időszakonként különböző látókörökből igyekeznek megújítani alkotóikat, hogy megőrizzék a divat fővárosának rangját . Később Martin Margiela egy lépéssel hátrább lép, akárcsak Ann Demeulemeester, a csoport alkotta entitás előtt: „Nincs belga stílus, hanem egyének, csapatok kínálják nézőpontjukat és kreatív elképzelésüket. És ez nem azért van, mert belga, hanem tehetségüknek köszönhető. " Ugyanez a" csoport ", amint a sajtó szereti, 1990 körül Dirk Bikkembergs és a férfi ruházat elsőként távozik. Míg Margiela 1989-ben egyedül parádézott, Dirk Van Saene tette ugyanezt a következő évben, majd Ann Demeulemeester és Dries Van Noten egy évvel később.

Még akkor is, ha az Antwerpen Six és Margiela egy ideig csoportot alkotnak, mindegyikük megtartja a maga stílusát és személyiségét, bár Ann Demeulemeester karcsú fekete-fehér alkotásaival, Martin Margielával és kisebb mértékben Dirk Bikkembergsszel és unisex divatjával, minimalista és „dekonstruktív” irányzatban találhatók, inkább Rei Kawakubo és mentora, Yohji Yamamoto ihlette . Ezekkel az unalmas színű alkotásokkal ellentétben Dries Van Noten díszes és színesebb divatot fejleszt ki, amelyet néha a Kelet ihletett . Walter Van Beirendonck a maga részéről néha humoros vagy szexuális irányultságú eltérítéseivel a férfi divatra összpontosít . Marysia Woroniecka, aki a londoni epizód során ügynökévé válik, meghatározza, hogy „nem volt közös stílusuk, de a sajtó számára az„ Antwerpen Six ”története istenadta volt. " Ehhez Linda Loppa, a Királyi Akadémia igazgatója hozzáteszi: " Amikor tartalomról, formáról és arculatról beszélünk, néha elgondolkodunk azon, mi lehet a közös bennük " , kivéve, hogy kitűnjünk az akkor létező stylist közül.

Az Antwerpen Six egyengette az utat más alkotók előtt, mint Haider Ackermann , Veronique Branquinho  (nl) , Véronique Leroy, aki ugyanabban az évben lépett fel először Párizsban Ann Demeulemeester, Olivier Theyskens , Ann Vandevorst, Laetitia Crahay, Kris Van Assche és Raf Simons, aki jóval később eljut a dobogó legfelső fokára, a Diorba .

Megjegyzések és hivatkozások

Megjegyzések

  1. „  Antwerpen Six  ” eredetileg az angol sajtó nevének megfelelően. Néha „  Antwerpen 6  ”.
  2. A pontos dátum a források szerint változik, 1981 vagy 1982 között.
  3. Margiela mindig nem volt hajlandó használni a "dekonstrukció" kifejezést divatja meghatározásához: a ruhák átalakításával "nem úgy érzem, hogy elpusztítanám őket, hanem más módon hoznám újra életre" - mondta.

Hivatkozások

  1. Didier Grumbach , divat történetek , Paris, Éditions du Regard,2008( 1 st  ed. 1993 Seuil), 452  p. ( ISBN  978-2-84105-223-3 ) , „Művészeti vezetők és alapító alkotók”, p.  360

    „Az antwerpeni akadémia„ hatos csoportja ”, amelyhez ideiglenesen Martin Margiela csatlakozik, egy belga fogalmi divat képét telepíti. Összegyűjti […] mind ugyanabból az 1982-es osztályból. "

  2. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  132
  3. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  131
  4. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  133
  5. Reed - Design Múzeum 2013 , p.  96
  6. Paquita Paquin , „  belga rost a radikális ruhákhoz. A divat fordítottja.  » , A liberation.fr webhelyen ,1998. június 27
  7. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  133-134
  8. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  134. és 135. pont
  9. Guy Duplat, "  Az Antwerpen hatosának gyönyörű története  " , a lalibre.be oldalon , La Libre ,1 st február 2007
  10. Pleeck 2013 , p.  64.
  11. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  135
  12. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  136
  13. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  136–137
  14. Worsley 2011 , p.  188
  15. „  divat: a” Hat Antwerpen „kivételesen újra  ” , a lesoir.be , Le Soir ,2013. június 14
  16. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  137
  17. Karen Van Godtsenhoven 2014 , p.  138
  18. Bruna és Demey 2018 , p.  441.
Források

Lásd is

Kapcsolódó cikkek