A kamera a filmforgatás , akár szakmai vagy amatőr , a keresőben jelzi a műszaki berendezés, amely lehetővé teszi, hogy a operatőrt , hogy meghatározza, hogyan elfogták: látószögű kamera, „méret” a terv , esetleges mozgását a kamera , és amellyel vezérli ezeket az elemeket a felvétel során.
Beszélünk a "látásról", a "látórendszerről" is, a kifejezést főként a "reflex látás" és a "videó látás" esetében alkalmazzák.
Az első mozi kamerák, a Kinetograph kamera által Thomas Edison és Dickson (1891), vagy a mozifilm kamera által Louis Lumière (1895) nem volt keresőben. Dickson és segédje William Heise , valamint Louis Lumière , átvette a módszert használják fényképészeti kamarák : ezek célja közvetlenül a keret a lövés, közkeletű nevén a film keretezés ablakot . Ez a művelet csak akkor volt lehetséges, amikor a fényképezőgép üres volt, és ez a sajátosság nem zavarta a mozi úttörőit, mivel az ő szemükben a mozgó fényképezés a még mindig a fényképezés egyik területe volt. A fotográfus valóban bekeretezte a fényképezőgépe hátuljára helyezett matt üvegre az élességet, és leggyakrabban egy fekete fátylat használt, amelyet azért használt, hogy elszigetelje magát a környező fénytől.
A fagyban a kép balról jobbra és felülről lefelé fordult. Amint ezek a beállítások befejeződtek, a kamra hátuljára csúsztatott egy keretet, amely egy fényérzékeny termékkel bevont üveglemezt tartalmazott, amelyet fénytől kivehető redőny védett. A fényképezés előtt ezt a redőnyt eltávolították, a fotós levette a kupakot, amely elzárta a tárgyat, így lenyűgözte a lemezt. Az általa kiszámított expozíciós idő leteltével visszahelyezte a kupakot a helyére, újrapozicionálta a kivehető redőnyt és eltávolította a lemeztartót.
Az első filmesek ugyanígy jártak el, az ablakot egy matt filmrészlettel borították be, és ezt a töredéket keretezték és összpontosították, mielőtt eltávolították. Ekkor és csak akkor töltötték be a fényképezőgépüket egy üres filmtekercsre, amelynek átlagos hossza 15-20 méter volt, vagy kevesebb, mint egy percnyi felvétel készítése az idő ütemével, ami 15-18 kép / másodperc volt. . „Amikor a rugalmas ezüstfólia orsója teljesen elhaladt az objektív mögött, a forgatásnak vége. A kamerába töltött film hossza határozza meg a műsor időtartamát, 45-50 másodpercig. "
Az üres negatívot fénytől védve egy fotolaboratóriumba zártuk egy kis dobozba, ahová a képek elkészítése után került. Ezután a látens képet felfedhették és rögzíthették egy fényképészeti laboratóriumban; figyelembe véve a kezelendő fólia hosszát, spirálisan tekercselték egy fahenger köré, amelyet egymás után a különböző fürdőkbe vetettek, majd öblítettek.
A forgatáskor ugyanazoknak a primitív filmalkotóknak két szükségletet kellett teljesíteniük: a megfelelő tempójú forgatással - a Lumière operatőr felhasználói kézikönyve egy franciaországi híres katonai menet, a Le Régiment de Sambre-et -Meuse ritmusára ajánlja a marást, és szilárdan tartja a fényképezőgép állvány, ahová a fényképezőgépet helyezte, annak érdekében, hogy megakadályozza a forgattyú ereje miatti rezgéseket. „Miután a filmet behelyezték a kamerába, a kezelőnek már nem volt lehetősége a keretezés vezérlésére, csak forgatta a forgattyút, amíg az orsó el nem fogy. Mivel az akkori operátorok többsége eredetileg fényképész volt, a tapasztalatok élesebbé tették a szemüket, és ahogy forgatták a hajtókart, láthatták, hogy alanyukat veszélyezteti, hogy kiesnek a keretből és nem élesek. hatálya. Annak elkerülése érdekében, hogy újra kell indítani a jelenetet és a filmeket, a megoldást megtalálták arra, hogy a fényképezőgépet a lehető leggyorsabban mozgassák annak támaszán, találgatással! "
A felvételkészítés jobb irányításának szükségessége a forgatás során a mozi fennállásának első évtizedeitől fogva arra vezetett, hogy a fényképezőgépeket kétféle, alapvető, de viszonylag hatékony megfigyelő rendszerrel látták el:
A sport látványa hasonló volt a lőfegyveréhez, de megfordult. Ez a kezelő oldalán elhelyezett elülső látószögből állt, amelyet egy célzó lencse közepéhez igazított, amelyet a leggyakrabban a lencsére vésett háló két tengelyének keresztezése határoz meg. Ez a kezdetleges rendszer csak a forgatás irányát jelezte, a keretezés meghatározása a kamerára telepített lencse típusa szerint az operátor, a profi vagy az amatőr know-how-jának területe maradt. A kormány néha több jelet is felmutatott, amelyek annyi eszközt jelentettek a függőleges parallaxis közelítő korrekciójára.
A tiszta kereső volt nyilvánvaló javulását precedens, egy cső azonos a teleszkóp , egyik végén egy kukucskáló látás és a másik pedig egy lencse nagyítás a lencse használt. A sport keresőhöz hasonlóan vagy a kamera testének tetejére helyezték, a filmtekercs tengelye fölött a bal-jobb parallaxist korrigálva, vagy az oldalán, éppen a film szintjén helyezte el. helyzet, igazítva a magasság parallaxisát. Bármilyen lencseváltást a tiszta kereső lencséjének cseréje kísért.
35 mm-es kamera Prestwich Model 5 az oldalsó kereső megtisztításához (1910).
9,5 mm - es Pathé-Baby amatőr fényképezőgép sport keresővel, fémkerettel központosító eszközzel, fordított elülső irányítóval (1920).
35 mm-es Caméréclair 6 sportkereső (hálós lencse, fordított előlapi) és belső kereső (1928).
A legmegbízhatóbb megoldásnak azonban az tűnt, hogy a keretet a mechanizmus nyomtatási ablakán keresztül ellenőrizhettük, beleértve a teljes felvételt is. A kamerák a XX . Század első éveiben voltak, és csövek haladtak előre-hátra, hogy lássák a célt elérő képet, közvetlenül a mozgó film mögött, amelyet fény és elütött keresztezett. A fényérzékeny felületen lenyomott fotogrammokat két dimenzióban ellenőriztük. Ennek a folyamatnak azonban jelentős hátránya volt: az egyértelműség hiánya, mert a filmet elért fény csak kis részében jött hátulra, ezért a tiszta kereső használata pontatlan, de világosabb. Annak elkerülése érdekében, hogy a látóeszköz parazita módon bejusson a fénybe a filmen keresztül, az operatőr köteles volt a felsőtestét vastag fekete fátyollal takarni.
Debrie Parvo L elöl nyitva ( 1920-1940 -es évek).
Debrie Parvo L (nyitott elülső). Elölnézet konfiguráció, film és mechanizmus a kamera tetején elhelyezett joystick által mozgatva.
Debrie Parvo L (nyitott elülső). A forgatási konfiguráció, a film és a mechanizmus ugyanazzal a karral helyezhető vissza a helyzetbe.
A Debrie Super-Parvo , amelynek sikerült a Parvo , szintén ellátott hátsó látvány cső, mely lehetővé tette a pontos komponálást és jó fókuszáló az optika, de ez a rendszer csak akkor elérhető, ha álló helyzetben javulásának korpásodás kényszerítette erre . 1930-ban egy úgynevezett anti-halo terméket vontak be a hordozóra, mielőtt a fényérzékeny zselatint bevonnák rá. Az volt a célja, hogy ne engedje, hogy a sima és fényes mechanikai alkatrészek által előállított kóbor fény aktiválja és meghajtja a filmet, amely fényes illatokat küldhet a film mögül a zselatinba. Ez a termék a fejlesztés során átlátszóvá vált, de lövéskor átlátszatlan szürke háttérnek tűnt, ma már lehetetlen volt a közegen keresztül célozni. A Super-Parvo felajánlotta a probléma részleges enyhítésére irányuló folyamatot. A fényképezőgép leállításakor egy fogantyú lehetővé tette a szakaszos előretörés (karmok, folyosó és megterhelt film) körülbelül húsz fokkal történő elforgatását a gép testén belül, valamint egy matt üvegre történő célzást és fókuszt, amely automatikusan elfoglalta a helyet ennek a blokknak a lencse fókuszpontjánál . A fényképezés megkezdéséhez természetesen szükséges volt a blokkot az ellenkező irányba forgatni, így elveszítette annak lehetőségét, hogy közvetlenül a lencsén keresztül célozzon a felvételi ablakon keresztül. Ez a kellemetlenség nem akadályozta a felvételeket, többségük még mindig az akkori moziban volt. Az oldalra szerelt parallaxis-korrigált kereső lehetővé tette az operatőrök számára, hogy könnyedén hajtsák végre a kameramozgásokat : pásztázás vagy utazás .
Ez a típusú kereső jelentette a maximális javulást a tiszta keresőben, amely befogadta a film változását. Ezúttal a fényképezőgép oldalán, éppen a felvételi ablak szintjén helyezkedett el, pozíciója szerint mentes minden függőleges parallaxistól. Bár a lehető legközelebb helyezkednek el az objektívhez, amikor a karakterek a kamerához közeledtek, vagy amikor az utóbbi egy előre mutató dollyot hajtott végre az irányukban, a különbség a keresőn keresztül látott és a filmben igazán lenyűgözött között annál közelebb nőtt, kapott. Ezt a vízszintes parallaxis korrekciót egy finombeállítással érték el, amely növeli vagy csökkenti a kereső és a lövés tengelye között kialakult szöget. A profi modellek, a manipuláció a pont korrekció gombok , működésbe mindkét oldalán a kamera által első asszisztens kezelő során mélyreható mozgását a karakterek, automatikusan megkezdődik a parallaxis korrekció rendszert. Az operatőr magas helyzetbe céloz, anélkül, hogy a kamera fölé hajolna, megkönnyítve a fényképezőgép folyékony mozgását két forgattyú együttes készletével.
A Paillard-Bolex H16 (1950-60) távoli személyeknél a parallaxis-korrekció hiányának keresője .
A Paillard-Bolex H16 (1950-60) parallaxis korrekciójának keresője a közeli témához.
A Mitchell BNC 35 mm (1930-70) keresője a két pontkövető gomb egyikét látja, amelyet az első asszisztens kezelő manipulál a készülék bal vagy jobb oldalán.
Technicolor 3 × 35 mm-es kamera kereső (1930-50). A kereső cserélhető lencséje tükrök és prizmák révén nagy képet vezet a kezelő szeméhez.
1937-ben Erich Kurt Kästner, az Arnold & Richter csoportnál dolgozó német mérnöki berendezéseket gyártó mérnök kifejlesztett egy olyan ötletet, amely manapság nagyon egyszerűnek tűnhet: 45 ° -ban dönthető az optikai tengelyhez képest, amely a kör alakú redőny forog. az objektív mögött, közvetlenül a felvételi ablak előtt, és gondoskodjon róla egy tükörrel, amely visszaküldi a képet az objektívről egy oldalsó prizmába, amely viszont az invertált képet a kamera oldalán elhelyezett látócsőben adja vissza. A prizma egyszerre működik az invertált kép megfordításával, és az operatőr így beállíthatja a képkockát és a pontot, amely visszakerül a helyére. Ezt nevezzük "reflex látványnak" (képeltérés). Ennek a keresőnek az az előnye is, hogy olyan képet fedez fel, amely szélesebb és magasabb, mint maga a felvételi ablak (amelyet a keresőben vésett keret jelez); az operatőrnek így lehetősége van a képernyőn kívüli korlátozott terület megfigyelésére , amely lehetővé teszi számára, hogy "láthassa a színészek érkezését", amikor nekik "mezőbejegyzést kell beírniuk", és esetleg közvetlenül előtte beállíthatják a keretezését.
Később ezzel egyenértékű rendszereket fejlesztettek ki a versenyek, és a legújabb filmkamerákat gyakorlatilag mindegyikükre reflektoros keresővel látták el.
Az eredeti 35 mm-es Arriflex (1937)
Arri 35II kamera filmmagazin nélkül, kiemelve a reflex látványt
A televízióhoz és különösen a videofilmezéshez kapcsolódó technikák a filmkamerák számára kiemelkedően fontos tartozékot biztosítottak: a videokeresőt. Egy elektronikus kamera helyettesíti a látócsövet, vagy azzal párhuzamosan működik, így különösen az ellenőrző monitor elé helyezett rendező követheti a színészek játékát, ahogy azt az operatőr közreműködő tehetsége végre megmutatja. A videó keresőben is kialakult a sajátos rendszer kivitelezésére a kamera: a Steadicamnél a louma , és bármely más folyamat, amely távirányítóval a keret és a lényeg.
A könnyebb LCD-képernyők a videomonitorok sikerét jelentették, a keresőt közvetlenül beépítették a reflex látványba. Természetesen a jelenlegi digitális fényképezőgép nemcsak ellátott keresővel kizárólagos használatára az operatőr, de engedélyezi a kapcsolatot hivatott szolgálni funkciójukban a rendező , az első asszisztens szereplő , a rendező , a vezető szolgáltató. Hang , és bármely más személy, akinek ellenőrzése szükséges a lövés során ( például speciális effektusok specialistája ).