Kilátás a római Medici-villa kertjébe
Művész | Diego Velasquez |
---|---|
Keltezett | mintegy 1630 környékén 1650 |
típus | barokk |
Műszaki | Olajfestmény |
Az alkotás helye | Villa Medici |
Méretek (H × W) | 48,5 × 43 cm |
Gyűjtemény | Prado Múzeum |
Készletszám | P001210 |
Elhelyezkedés | Prado Múzeum , Madrid ( Spanyolország ) |
A római Medici Villa kertjének kilátása , becenevén „ A barlang bejárata ”, Diego Vélasquez kis vásznán, amelyet a madridi Prado Múzeum állít ki. Olaszországban készült 1629 és 1631 között.
Befejezésének időpontja vita tárgyát képezi. A Velasquez első életrajzírói, látva ezt a befejezetlen tanulmányt, megvalósításának dátumát a festő első olaszországi útján, 1629 és 1631 között tették közzé. 1913-ban azonban a szakemberek többsége követte Von Loga véleményét, és késleltette a projekt végrehajtását. vászon a festő második útja során, 1649 és 1651 között. Ezek a vásznon és annak medálján, a Római Medici-villa kertjébe (Ariadne pavilonjában) használt technikai fejlődésen alapultak . Enriqueta Harris arra figyelmeztet, hogy ezeknek az utolsó feltételezéseknek, amelyeket Jonathan Brown elfogadott , figyelembe kellett venni, hogy 1648-1649-ben a loggiát művek rejtették el. Ezenkívül jelzi, hogy amikor Velázquez ezekhez a vásznakhoz közeledett, bizonyára ismernie kellett Claude Lorrain tájait és a természettől származó rajzait, amelyek 1640 és 1645 között keltek.
Szembesülve ezzel az értelmezéssel, López-Rey életrajzi okokra hivatkozva szinte egyedüli fenntartja 1630 körüli keltezését. Egybehangzó források azt mutatják, hogy Velazquez a Villa Medici-be tett első útja során maradt; más források rámutatnak e vásznak és tájak hasonlóságára, például La Tunique de Josephé , amelynek időpontja abban az időben biztos volt. Végül a Prado Múzeum által elvégzett műszaki tanulmányok megerősítik a kivégzés dátumát 1630 körül.
A vászon négy olyan kis táj része lehet, amelyet Velázquezben vásárolt a spanyol IV. Fülöpnek Jerónimo de Villanueva. 1666-ban az Alcázar de Madridban tárolták fel , kisebb méretű társával, az " Ariadne-i pavilonnal " együtt, amelyet mindig is jobban értékeltek. Az 1734-es alcazari tűzvész után a vásznat beépítették a Palacio del Buen Retiro-ba , ahol 1789-ben és 1794-ben Juan Bautista Martínez del Mazo kisművész alkotásaként leltározta be . 1819-ben belépett a Prado múzeumba. .
A mű a római Villa Medici kertjét képviseli , kilátással egy építészeti tornácra, ahol olyan figurák láthatók, akik látszólag megfigyelnek valamit, talán a boltozat alatt látható hely javítási munkálatait.
De ennek a vászonnak a legfontosabb része valószínűleg a Velasquez által alkalmazott technika. A tájfestészet kisebb műfajnak számított a "műfaji hierarchiában", amely a történelmi festészetet tette a legfontosabb műfajká. Amikor Velazquez megérkezett Rómába, néhány francia és olasz művész klasszikus tájakat festett (például Claude Lorrain vagy Nicolas Poussin ). A vásznak általában karaktereket ábrázoltak, akik igazolták a táj széles fejlődését. Velazquez azonban már korán érdeklődött a táj iránt. Már a király első lovasportréin, amelyet 1625-ben állítottak ki madridi rue polgármesterében, apósa, Francisco Pacheco szerint az életből készítették a tájakat . Cassiano dal Pozzo , Barberini bíboros titkára, aki Velazquezt Rómában szállásolta el, egy évvel később láthatta ezt a festményt a madridi Alcazarban. Erről a vászonról kijelentette: " gyönyörű paese ".
Az újdonság az volt, hogy Velazquez kint állította be a festőállványát , hogy a tájat közvetlenül olajokba festse; amit csak a Rómában letelepedett holland művészek tettek abban az időben, gyors vázlatok készítéséhez, mindig ceruzával, tollal vagy akvarellrel, ahogy Claude Lorrain később a természetből származó híres tanulmányai során tette.
Ez a karakter a tanulmányi vagy vázlatot a természet, a világosság a ecsetvonások, amellyel alig felvázolja a formák, és az a tény, miután festett „ a szabadban ” tette, hogy ezeket a kereteket vezettek be. Kapcsolata a impresszionisták .
A Vélazquez eredetisége: