Techno

Techno Kulcsadatok
Stilista eredet House , elektro , synthpop , chicago house , EBM , new beat , hi-NRG , acid house , techno Detroitból
Kulturális eredet Mid -1980s  ; Detroit , Egyesült Államok
Tipikus műszerek Billentyűzet , szintetizátor , dobgép , szekvenszer , mintavevő
Népszerűség Mérsékelt, főleg Európában az 1980-as évek végén, valamint az 1990-es és 2000-es években, jelenleg Nyugat-Európában, de különösen Svájcban népszerűbb
Regionális jelenetek Detroit Techno , Nortec , Schranz

Al műfajok

Acid techno , acidcore , törzs , tribecore , ambient techno , minimal techno , tech house , dub techno , ghettotech

Származtatott műfajok

IDM , hardcore techno , trance

Kapcsolódó műfajok

Ambient , elektro , house zene

A techno egy fajtája a zenei elektronika , hogy alakult ki a US közepén 1980 . Leggyakrabban otthoni stúdióban komponálva, és az ünnepi gyakorlatok során a lemezlovasok újraértelmezik , a techno mindenekelőtt tánczene , lényegében ismétlődő. Terhessége párhuzamosan zajlik a house zene megjelenésével Chicagóban , de a techno-t könnyebben inspirálják az elektro és az új hullám , valamint a soul , funk és futurisztikus zenei témák, amelyek a populáris kultúrában uralkodtak, különösen a végén az ipari Amerikában a hidegháború. Az 1990-es évek során a techno igazi zenei kultúrává fejlődött, köszönhetően annak, hogy Anglia és különösen Németország fogadtatta a detroiti művészeket .

Stílus szerint a techno általában ismétlődő hangszeres zene , amelyet gyakran mixek számára állítanak elő . A szaksajtó és a techno zenei szakemberek ezt a kifejezést néha másképp használják a tech house és a trance zene leírására . A "technót" gyakran összekeverik az elektronikus zene és tánc egyéb általános fogalmaival .

Történelem

Eredet

Detroit város zenei múltja különösen gazdag, különösképpen a Motown kiadó szimbolizálja, amely 1959 és 1971 között a soul és a funk epicentruma lett az Egyesült Államokban . Ha a techno úttörői ezt az örökséget vallják, mindazonáltal rámutatnak, hogy bizonyos európai csoportok főszerepet játszottak, amelyek közül mindenekelőtt kétségtelenül a német Kraftwerk csoport . Hasznos felidézni Robert Moog amerikai mérnök és osztálytársa, Wendy Carlos alapvető hozzájárulását többek között azokon a hangkísérleteken keresztül, amelyeket 1968 óta kínálnak a Switched-On Bach albummal .

Franciaországban egy olyan zenész, mint Richard Pinhas , már 1974-ben kínált egy zavaró modernség elektronikus „variációit” . De 1970-ben alakult, a német Kraftwerk csoportot helyesen emlegetik a technót mint olyan világot megszülõ művészek meghatározó befolyásaként. Ha a teljes Kraftwerk-diszkográfia világszerte sikeres, két lemez konkrétabban szimbolizálja a csoport jelentőségét a techno keletkezésében. Először az Autobahn , a 2003-ban megjelent névadó albumról1974. november, amely egész 22 percében már a jövő techno-ban jelen lévő zenei elemek nagy részét kiteszi. Ezután az 1977-ben kiadott Trans Europe Express albumról van szó, amellyel Juan Atkins , Derrick May és Kevin Saunderson kapcsolatba lépnek a Midnight Funk Association rádióműsorán keresztül, amelyet Charles The Electrifying Mojo  " Johnson. 1977 és 1980 között mutatott be, és sugároz. többek között a Trans Europe Express teljes egészében, vagy a The Man-Machine- től átvett Spacelab című szám, amelynek bevezetése ultragyors ütemeket kínál, ritkán érhető el abban az időben.

Hallgatva a Electrifying Mojo , Atkins, May és Saunderson, három barát becenevén "The Belleville Three" a neve a középiskolában, ahol találkoztak, így ki vannak téve nemcsak a Kraftwerk, hanem Giorgio Moroder , Tangerine Dream , Yello és sok más művész ebből a nagy európai avantgárdból, nem beszélve az amerikai művészekről, mint Prince , Sylvester (és keverője, Patrick Cowley ), a The B-52's vagy George Clinton , valamint a Motown katalógus együttese . Atkins, May és Saunderson mind a Midnight Funk Association show- t idézik fel, amely arra késztette őket, hogy elkészítsék ezt az új zenét, amelyet hamarosan techno-nak hívnak, és Atkins hozzáteszi, hogy a Kraftwerkben hallotta a hajnalodó elektronikus kor konkrét zenei kifejezését. Ami a történelmet illeti, Atkins a Cybotron duó megalakításával szintetizálja a The Electrifying Mojo által kapott összes hatást, és olyan zenét hoz létre, amely, ha még mindig közel áll a Kraftwerkéhez, mégis megteszi a távolságot, különösen a film végleges elhagyásával. a dal felépítése (bevezető / versek / kórus…).

A Techno szimbolikusan 1985-ben született, Atkins létrehozta a független Metroplex kiadót , amelyet a Transmat kiadó követett (1986 májusés KMS (Saunderson, 1987). Ha Atkins zenéje mindig is nagyon agyas volt, May és Saunderson kifejezetten táncos és ünnepi jelleget kölcsönöznek a technónak. A techno mindennapos rádióadásokon vagy bizalmasabb partikon, Detroit középiskolai klubjaiban fellépve gyűlési és ünnepi zenévé vált, de sikere, amely sokáig csak szülővárosában volt, még nem torzította el. Néhány újabb formális klub alakul ki, köztük a Detroit belvárosában található Music Institute , amelyet többek között May alapított. Még ha nem is volt túl hosszú élettartam, ez a klub nemzetközi hírnevet szerzett az éjszakai DJ-k fellépésének és bárjának, amely csak gyümölcsleveket és intelligens italokat (alkoholmentes italokat) kínál. Ez volt a Music Institute , hogy Richie Hawtin , például debütált.

Detroitból Berlinbe

A zenei producerek 1984-től kezdődően általánosítva használják a "techno" kifejezést , a Cybotron Techno City című számával . Az 1980- as évek közepe táján a zenei sajtóban nem találhatók szórványos utalások a rosszul meghatározott „techno-popra” . De ez csak a Techno- összeállítás kiadásával történt ! A New Dance Sound of Detroit a Virgin kiadón 1988-ban, amikor a szónak megvan a jelenleg ismert hivatalos jelentése. A "techno" hitelkifejezés azonban egy DJ-nek és a német Talla 2XLC (in) német lemezbolt tulajdonosának tulajdonítható , amelyet már 1982-ben az üzletében használt egy műfaj leírására. Zenei csoportja, a Moskwa TV (de) szintén a Midnight Funk Association műsorának egyik csoportja volt . Visszatekintve olyan munkák, mint a darab ShareVari által nevek száma (1981), a korai működik Cybotron (1981), a darab I Feel Love által Donna Summer által termelt Giorgio Moroder (1977) és a tánc darab a repertoárból a Kraftwerk ( között 1977 és 1983 között) technikaként minősülnek, majd az A számú név és a Cybotron tekintetében elektro . Ezek a disco-electro számok megosztották a technóval az elektronikus ritmusok belső használatát és népszerűségüket a táncparketten.   

A Techno- összeállítás megjelenését követő években ! A New Dance Sound of Detroit , ez a zene által leírt dance zenei sajtó , mint a ház megfelelője a Detroit , és egy high-tech és a mechanikus hang. Ugyanis, ha a megjelenésük összefüggései megkülönböztethetőek és autonómak, a techno zene ugyanakkor ugyanazon a struktúrán alapult, mint a chicagói azonos korszakból származó house zene, bár ez utóbbi közelebb állt a lélekhez , józanabb és stílusa közvetlenebbül következett. a diszkó . Ráadásul a ház megjelenési városán kívüli sikere sokkal korábbi és jelentős volt, ami megmagyarázza, hogy miért történt ez az összevonás a techno kárára. A korabeli zenei producerek, különösen Derrick May és Kevin Saunderson , elismerik, hogy elbűvölte őket a chicagói jelenet, és különösen a house befolyásolta őket . Ez a hatás különösen nyilvánvaló a Techno- összeállítás dalainál ! A Detroiti New Dance Sound , valamint számos, 1988 és 1992 között készített kompozíció és remix. Például Derrick May klasszikus Strings of Life -ját (a Rhythim Is Rhythim fedőnéven adták ki) mindkettő klasszikusának tekintik. house zene és techno zene. Az is nyilvánvaló hogy a house zenét a techno zene befolyásolta.

A techno zenét alapítói (és az iránt érdeklődni kezdő producerek) úgy érzékelik, hogy kikristályosodik a posztindusztriális jövőtől való bizonyos félelem és az általa okozott növekvő bizonytalanság haragja . Ez a filozófia kíséri, amikor az 1980-as évek végén elterjedt Európában , különösen Berlinben (a Tresor klub és címke révén ) és Manchesterben (a Haçienda révén ), amelyek társadalmi- gazdasági összefüggései - a közgazdaságtan nem különbözik Detroitétól. Kezdetben a techno-t ezek a klubok terjesztették elő, amelyek - az estjük szervezésében alkalmazkodva a közönség ízléséhez és az innovatív és választékos zenét játszó lemezlovasok kiválasztásával - képesek voltak olyan környezetet kínálni, amely kedvező volt a helyi fejlődéshez. tánczenei jelenet. Amint ezek a klubok egyre népszerűbbé válnak, a DJ-csoportok összeállnak és kínálják keverési tehetségüket és hangrendszerüket (olyan nevek alatt, mint Direct Drive és Audio Mix), hogy egyre növekvő közönséget vonzhassanak zenéik meghallgatására. Olyan változatos helyek, mint a templomi termek, az elhagyott raktárak, az YMCA irodái és aulái a fiatalok tömegének gyülekezőhelyei, akik látták ennek a zenei műfajnak a születését. May úgy írja le a detroiti technót, hogy "Kraftwerk és George Clinton találkozása egy liftben ragadt el, csak egy szekvenszerrel, hogy társaságot tartson". "

Német techno jelenet

Németország az amerikai underground zenével folytatott elkötelezettségét az Egyesült Királyság az 1980-as években követte . 1987-ben létrehoztak egy német partit, amelyet Chicago hangja ihletett. A következő évben (1988), az acid house lett rendkívül népszerű a németekkel. 1989-ben a német lemezlovasok, Westbam és Dr. Motte megalapították az Ufo Club illegális pártot, amelyet a Love Parade alapított . A berlini fal leomlása után a1989. november 9, underground techno-partik bukkannak fel, mint a gombák Kelet-Berlinben , valamint az Egyesült Királyságéhoz hasonló rave jelenet. Paul van Dyk észreveszi a techno fontos hatását a társadalmi kapcsolatok kialakításában Nyugat- és Kelet-Németország között.

1991-ben sok parti népszerűvé vált, köztük az Ufo Club, és a berlini techno-szcéna három különböző helyre összpontosult: a Planet (később Paul van Dyk nevezte át E-Werk névre ), a Der Bunker (a helyszín magas helye gabber berlinoise) és Tresor . Ebben az időben a DJ-k növelték a techno hang intenzitását és sebességét, hogy később keményebbé váljanak . DJ Tanith akkor megjegyezte, hogy „Berlin mindig is kemény volt” , hardcore hippi, hardcore punk és most egy hardcore house hangzás. Ezt a megjelenő hangot állítólag a holland gabber és a belga hardcore befolyásolja . A stílus fejlődésére gyakorolt ​​egyéb hatások közé tartoznak az 1980-as évek elején az elektronikus testzene (EBM) csoportok, például a DAF , a Front 242 és a Nitzer Ebb .

A zenei jelenség alakulása

A techno elterjedése szülővárosából főként a berlini kincstár révén történt, amely a detroiti techno európai nagykövetségeként született , valamint egy klubként megjelölt kiadó. Sok újabb német művész, például Ellen Allien is debütált a Tresorban . Berlin lesz az első város, hogy hozzon létre 1989-ben a Love Parade (a felvonulás az úszók műsorszórás techno zene, amely összehozza a több százezer ember néhány év), majd 1992-ben a Street Parade a zürichi , svájci , majd Párizs 1997-ben a Techno Parádéval , majd néhány évvel később más európai városokkal. Ezt a népszerű robbanást követően más helyi jelenetek jelennek meg egész Németországban , például Frankfurtban , ahol az Omeneket DJ Sven Väth , mások pedig Münchenben , Hamburgban vagy Kölnben készítik .

Az Angliában , az első művészek Detroit jött, hogy végre vége a 1980-as években a Hacienda klub a Manchester , a posztindusztriális város, amelynek hangulatát elhagyása emlékeztet arra, hogy a Detroit. Sok más klub látott napvilágot azóta, például a Keith Reilly és Cameron Leslie által alapított Ministry Of Sound vagy a londoni Fabric , amelyet 1999-ben avattak. Franciaországban a műfaj először a párizsi szórakozóhelyeken nyert , kezdve a királynővel , a Rex Club , majd később a Pulp és a Scorpion. A Rex Club volt az első „központja” lemezlovasok, mint Laurent Garnier és Scan X .

Jellemzők

Termelés

A techno darab fejlődése főleg hangsávok hozzáadásával vagy eltávolításával történik, négy (vagy négyes többszörös) ciklust követve. A Techno megkülönbözteti az ütőhangszerek, a szintetikus hangok és a stúdióban előállított effektusok bőségét, rendszeres ritmuson (4/4), amely általában percenként 120 és 140 ütem között változik . A detroiti techno úttörők által használt analóg eszközök olyan dobgépeket tartalmaznak, mint a Roland TR-808 és TR-909 .

Az eredeti detroiti technóban a kompozíciók többsége nagy helyet ad a dallamnak és a basszus vonalnak , de ezek már nem elengedhetetlen elemei a techno zenének, ahogyan ez más táncos zenék esetében is történik . Gyakori, hogy a techno darabokat teljesen elhagyják. A techno zene különösen alkalmas a lemezlekockázásra , mivel főleg instrumentális és a folyamatos szinkronizálás céljából készül egy olyan zenei részbe, amely hosszú, szinkronizált szekvenciák alatt keveredő különböző kompozíciókat tartalmaz. Még akkor is, ha más tánczene leírható ezekkel a kifejezésekkel, az a tény továbbra is fennáll, hogy a techno zene különálló hangzással rendelkezik, így rajongói nagyon könnyen felismerik.

A techno zeneszerzők által használt felvételi stúdió és otthoni stúdió egyetlen számítógépből áll (ami manapság egyre gyakoribb), vagy több billentyűzetből , szintetizátorból , samplerből , processzorból , effektből és keverőpultból , amelyek mind összekapcsolódnak. Míg a legtöbb techno zenész sokféle felszerelést használ, és kiválóan hallja a soha nem hallott hangokat és ritmusokat, úgy tűnik, hogy gyakran a kortársak által megállapított stílushatárokon belül maradnak, ami rengeteg alműfaj megjelenését eredményezi (lásd az elektronikus műsorok listáját) zenei műfajok ). A techno zene elkészítésének számos módja van, de jellemző az elektronikus hangszerelésből, különösen a szekvenszerből származó kompozíciós technika alkalmazása . Még ha azt is mondhatjuk, hogy ennek a technikának a nyugati szerkezeti elemekben vannak forrásai (ha beszélünk skálákról, ritmusról, metrikáról és általánosabban az egyes hangszerek szerepéről), akkor azt mondhatjuk, hogy eltér a hagyományos kompozíciós megközelítésektől, mint például a kottarendszer, a hangrendszer és a dallam támogatása vagy kíséretek létrehozása az ének számára. A legszembetűnőbb techno dalok a dobgép ötletes használatával foglalhatók össze , kölcsönhatásba lépve a különböző típusú visszhangokkal és frekvenciaszűrőkkel, olyan módon keverve, hogy az ember nem tudja, hol van a hang tónusa. és a különböző hatások megkezdődnek.

A hagyományos zeneszerzési technikák helyett a techno zenész (mellesleg gyakran producerként is) az elektronikus stúdiót egyetlen nagy és nagyon összetett hangszerként használja: összekapcsolt gépekből álló zenekar, amelyek mindegyike képes mindkét hangszín előállítására: ismerős vagy idegen. Kezdetben mindegyik gépet használták az alapértelmezés szerint létrehozott ismétlődő és folyamatos hangminták előállításához, a korai szekvenerek képességeitől és korlátaitól függően. Az előadókkal elkészíthető feldolgozások reprodukálása helyett a techno zenész szabadon állíthat be irreális hangkombinációkat. Sok zenész azonban arra törekszik, hogy a feldolgozások és a hangszín realisztikus / irreális egyensúlyát hozza létre, megkönnyítve ezzel a táncolást és a hallgatást, nem pedig a gépei által lehetővé tett összes szélsőség bemutatását. Miután a zenész dolgozott ezen a textúrák palettáján, újra kezdi a munkát, ezúttal nem az új textúrák fejlesztésére, hanem azok elrendezésére koncentrál. Összefüggésük függvényében befolyásolhatják egymást, mivel a hangrétegek felépülnek (például szinkronizálódnak , majd ritmikus harmóniában vannak), és mindezt a zenész felveheti. A keverőpulton. Ezt a keverő és a szekvenszer segítségével teszi, különböző hangrétegeket hozva előtérbe vagy távolabb, játszva az effektekkel, hogy többé-kevésbé hipnotikusak legyenek, vagy több-kevesebb kombinációt hozva létre. Az eredmény egy dekonstruktív hangmanipuláció, Claude Debussy és a futurista Luigi Russolo előtt ugyanúgy, mint a Kraftwerk és a Tangerine Dream .

Az elektronikus eszközök lehetővé teszik a kompozíció eltérő megközelítését, amely már nem pusztán a harmónia "egyszerű" kifejezésén alapul, hanem a gabona haladásán, a rezonancián, a hangok szűrésén, amelyek az egész darabon belül kialakulnak. Derrick May szerint: „A Detroithoz hasonlóan a techno is teljes hiba. Mintha George Clinton és Kraftwerk beragadt volna egy liftbe ... "

Visszaélésszerű foglalkoztatás

A "techno" kifejezés a technológia  " szóból származik . A tömegkultúra támogatói, különösen az amerikaiak, a techno zenét már régóta marginalizálják, részben azért, mert amerikai zenészei és producerei feketék voltak . A techno, a jazz és a rock 'n' roll áramlatainak etnikai szempontból fennálló történelmi hasonlóságáról amatőrök és zenészek gyakran vitatkoztak. Az Angliában és Franciaországban , techno zene is marginalizált évekig, gyakran jár együtt rave felek , majd szabad pártok és a fogyasztás pszichotróp szerek . A techno zene szabad és kereskedelemellenes oldala is forradalmasítja a zene világát: Jeff Mills továbbra sem hajlandó aláírni egy majorot, és a detroiti techno szimbolikus címkéjét pontosan Underground Resistance-nek hívják . Az 1989-es megalakulása óta ez a kiadó mindig önellátó és független zenei produkciót, valamint állítólagos névtelenséget terjesztett elő a kereskedelmi siker kárára. Néhány DJ a közönség elől elrejtve játszva akarta lebontani a zenei sztárrendszert . Tehát a Daft Punk régóta őrzi ezt a szellemet azzal, hogy nem akar megjelenni zenei videóiban .

Miután politikailag korrekt lett és a felvevőipar átvette, a „techno” kifejezést visszaélésszerűen használják az összes elektronikus tánczene megkülönböztetés nélküli megjelölésére. A szakújságírók és a műfaj rajongói általában óvatosak a kifejezés használatával kapcsolatban, figyelembe véve az elektronikus zene más stílusaival megvalósítható összevonást , amelyek nagyon különböznek egymástól. Jelenleg Az elektro címke a mainstream médiában hajlamos helyettesíteni azt, amit a techno kifejezés jelentett a nagyközönség számára, kétségtelenül az 1990-es évek nagyon erős lenyomata miatt az utóbbin .

Megjegyzések és hivatkozások

  1. (in) Sicko 2010: viii, 113., 131–2
  2. (in) Butler 2006 , p.  Az EDM az utóbbi években egyre gyakoribbá vált a rajongók körében. Az 1980-as években az EDM számára a house zene volt a legelterjedtebb kifejezés , míg a techno az 1990-es évek első felében vált elterjedtebbé. Az EDM változatosabbá válásával azonban ezek a kifejezések meghatározott műfajokra utalnak. Egy másik szó, az elektronika , 1997 óta széles körben elterjedt a mainstream újságírásban, ám a rajongók többsége ezt a kifejezést gyanakvóan tekint a zeneipar által kidolgozott marketingcímkére.
  3. (in) Michael Hamersly, "  Elektronikus Energia  " , The Miami Herald ,2001. március 23, P.  6G.
  4. (in) Schoemer, Karen, "  Elektronikus Eden  " , Newsweek ,1997. február 10, P.  60.
  5. (in) "  Techno zene pulzál Detroitban  " a CNN.com- on ,2003. február 13(hozzáférés : 2007. október 11. ) .
  6. (in) "  Kraftwerk  " , a Rolling Stone-on (hozzáférés : 2013. március 25. ) .
  7. (in) "  Who is" The Electrifying Mojo?  " (Hozzáférés: 2010. február 4. ) .
  8. (in) Stephen Thomas Erlewine, "  Autobahn  " on allmusic (elérhető 21 február 2015 ) .
  9. (in) "  Trans-Europe Express (album) by Kraftwerk  " a valaha volt legjobb albumokon (hozzáférés : 2013. március 25. ) .
  10. (en) Cosgrove 1988b. Juan első csoportja, a Cybotron, a 80-as évek elején az elektro-funk boom csúcspontján adott ki több lemezt, amelyek közül a legsikeresebb Detroit városának fokozatos tisztelgése, egyszerűen „Techno City” címmel.
  11. (a) Sicko 1999: 75. Növelte az Enter hatását, hogy a "Clear" kislemez óriási feltűnést keltett, és a Cybotron legnagyobb slágere lett, főleg miután Jose "Animal" Diaz remixelte. A "Clear" Dallasban, Houstonban és Miamiban felkapta a listát, és 1983 őszén kilenc hetet töltött a Billboard Top Black Singles listáján (ahogyan akkor hívták), és az 52. helyen végzett. A "Clear" sikeres volt.
  12. (in) "  Techno! The New Dance Sound of Detroit  ” (megtekintés : 2015. február 21. ) .
  13. (nl) "  Talla 2XLC  " , a Partyflockon ,2013. szeptember 28(megtekintve 2015. február 21-én ) .
  14. (in) "  100 kedvenc techno klasszikus  " a listológián ,2010. november 18(megtekintve 2015. február 21-én ) .
  15. (in) "  Rock to the beat ...  " a Housemaster oldalán (hozzáférés: 2015. február 21. ) , p.  A house és a techno műfajban egyaránt klasszikusnak számító "Strings Of Life" a legismertebb és legismertebb dal Derrick May repertoárjában. A dalnak öt hivatalos változata volt, az első kettő 1987-ben jelent meg.
  16. (in) "  DJ Derek May Profile  " a Fantazia Rave Archívumban (hozzáférés: 2010. szeptember 10. ) .
  17. (en) Robb, D. (2002), Techno in Germany: Musical Origins and Cultural Relevance, German as a Foreign Language Journal , no. 2, 2002, (132–135. O.).
  18. (a) Messmer, S. (1998) Eierkuchensozialismus , TAZ, 1998/07/10 (p. 26).
  19. (in) Brewster, 2006: 361
  20. (a) Westbam , "  Westbams Club-ABC: B wie Bunker  " , Zitty  (de) , n o  08,2011. május 2( ISSN  0179-9606 , online olvasás ).
  21. (en) Henkel, O. Wolff, K. (1996) Berlini metró: Techno und Hiphop; Zwischen Mythos und Ausverkauf, Berlin: FAB Verlag . (  81–83 . o. ).
  22. (en) Schuler, M. (1995), Gabber + hardcore , (  123. o. ), Anz, P. Walder, P. (Eds) (1999 rev. Edn, 1. kiad. 1995, Zürich: Verlag Ricco Bilger), Techno . Reinbek: Rowohlt Taschenbuch Verlag.
  23. (a) Reynolds 1999: 110.
  24. (in) MJ Butler , felszabadításáról Groove: a ritmus, Meter és Musical Design Electronic Dance Music , Indiana University Press,2006, 346  p. ( ISBN  978-0-253-21804-9 ).
  25. (in) "  808 nyilatkozat  " a Sound on Soundról (hozzáférés: 2015. február 21. ) .
  26. (in) Derek Johnson és Debbie Poyser, "  909 Lives!  » , Hangról hangra ,1995(megtekintve 2015. február 21-én ) .
  27. A zene [techno] olyan, mint Detroit - teljes hiba. Mintha Kraftwerk és George Clinton beragadt volna egy liftbe.  " Derrick May a cikkben (in) Stuart Cosgrove , " A  hetedik techno városa  " , The Face , n o  97,1988. május, P.  86 ( ISSN  0263-1210 ).
  28. Peter Shapiro ( fordította  angolról Pauline BRUCHET és Benjamin FAU), moduláció: A History of Electronic Music , Allia,2010( 1 st  ed. 2000), 340  p. ( ISBN  978-2-84485-147-5 és 2-84485-147-9 , olvasható online ), P.  161.
  29. Jean-Marc Leclerc, "  Az állam hogyan tudta megszelídíteni a tomboló pártokat  " , a lefigaro.fr oldalon ,2010. május 14(megtekintés : 2012. március 25. ) .
  30. (in) Dan Sicko , Techno Rebels: Az elektronikus funkció renegátjai , Detroit, Michigan, Billboard Books,2010, 2 nd  ed. ( 1 st  ed. 1999), 163  p. ( ISBN  978-0-8143-3438-6 , online olvasás ), P.  96-105.
  31. Kevin Saunderson  : "Manapság a" techno "vagy a" tánczene "kifejezés mindent és bármit, mert nem kérdés, hogy az elektronikus zene a technológia felhasználásával jött létre" a Modulációkban: az elektronikus zene története (  angolból fordította : Pauline Bruchet és Benjamin Fau, prefektus  Peter Shapiro) (szövegválasztás és interjúk különféle zenészekkel), Párizs, Allia ,2004, 340  p. ( ISBN  2-84485-147-9 , online olvasás ) , fejezet.  VII („Techno: jó csókok a jövőből”), p.  145.

Függelékek

Bibliográfia

Filmográfia

Növekvő időrendben:

Külső linkek