Victor de Mirecki



Az információkat, amelyeket a Victor de Mirecki-ról össze tudtunk állítani, gondosan átnéztük és strukturáltuk, hogy a lehető leghasznosabbak legyenek. Valószínűleg azért jött ide, hogy többet megtudjon a Victor de Mirecki. Az interneten könnyű elveszni a Victor de Mirecki szóról beszélő, de a Victor de Mirecki-val kapcsolatos tudnivalókat nem közlő oldalak kuszaságában. Reméljük, hogy a hozzászólásokban tudatja velünk, ha tetszett, amit az alábbi Victor de Mirecki-ról olvasott. Ha a Victor de Mirecki című cikkünkről nyújtott információ nem az, amit keresett, kérjük, jelezze nekünk, hogy naponta javíthassuk ezt a weboldalt.

.

Victor de Mirecki
A kép leírása, az alábbiakban szintén kommentálva
Víctor Mirecki Larramat, 1892
Születési név Mirecki Larramat Victor Alexandre Marie
Születés
Tarbes , Francia KirályságA Francia Királyság zászlaja 
Halál (73 éves),
Madrid , SpanyolországSpanyolország zászlaja
Elsődleges tevékenység csellista , tanár
Együttműködések Sociedad de cuartetos de Madrid
Kiképzés Bordeaux-i Konzervatórium
Mesterek Adrien-François Servais , Auguste Franchomme
Oktatás Madridi Királyi Konzervatórium
Diákok Augustin Rubio , Juan Ruiz Casaux , Pablo Casals

Victor Alexandre Marie Mirecki Larramat egy csellista és zenepedagógus spanyol francia-lengyel származású (születettA Tarbes ( Hautes-Pyrénées ) - meghaltA Madrid ).

Az élet Victor Mirecki egy tipikus példája a sokrétű koncert a késő XIX th  század elején XX th  században . A világ sokféle társadalmi és kulturális kapcsolatát élvező embert a cselló zsenijeként ismerték el , mind előadóként, mind a kamarazene népszerűsítőjeként, mind pedig tanárként. A Jesús de Monasterióhoz kapcsolódó Sociedad de cuartetos de Madridban végzett munkája sokat hozott az akkori spanyol zenei közegbe, népszerűsítve az európai kamarazenét, és lehetővé téve művek terjesztését a spanyol zene feltörekvő géniuszai, mint például a falai Manuel között. .

Hozzájárulása a Nemzeti Zeneiskola hangszerének tanításához, amely a madridi Királyi Zenei Konzervatórium lett , elengedhetetlen volt azáltal, hogy innovatív cselló technikákat importált a belga Adrien-François Servais-ból és a francia Auguste Franchomme-ból . a spanyol csellisták csodálatos iskolája. Tanítványai közül kiemelkedik Augustin Rubio , Juan Ruiz Casaux és Pablo Casals .

Gyermekkor és ifjúság Franciaországban

Aleksander de Mirecki  (en) és Marie Zelinne Larramat lengyel gróf fia, kora gyermekkorát figyelemre méltó zenei környezetben töltötte. Apja, marsall és hőse a lengyel forradalom a 1830-ban - 1831-ben szemben Oroszország , talált menedéket a Franciaországban a Louis Philippe d'Orléans és telepedett Tarbes , ahol tanított a hegedű, egy rövid párizsi tartózkodása.. Ott született meg három gyermeke, Maurice , Victor és Françoise, akik mind a zenének fogják szentelni magukat. A 1857 , évesen tíz kis Victor költözött családjával a Bordeaux , ahol apja elfoglalta a hegedű széket a Konzervatóriumban . Victor ott kezdi meg a középiskolai tanulmányokat, katonai pályafutás céljából.

1862 áprilisában Adrien-François Servais csellista és Henri Vieuxtemps hegedűművész megálltak a városban, és a Mirecki-házban szálltak meg. A fiatal Victor, akit lenyűgöz e mesterek tolmácsolása, két évig a cselló gyakorlásának szenteli testvérét, Maurice-t és apja felügyelete alatt. Természetes adottságai nyilvánvalóak voltak, és mindössze tizenhét évesen szólistaként lépett fel a Bordeaux-i Konzervatórium nyilvános koncertjén, a nagy Servais ( 1864 ) jelenlétében . A fiatal Victor sikere olyan volt, hogy a belga csellista meggyőzte Aleksander de Mirecki professzort, hogy hagyja, hogy a kicsi teljesen a csellónak szentelje magát, és hagyja abba katonai tanulmányait.

Tanulmányait Bordeaux-ban fejezte be a Konzervatórium első díjával és kitüntetésével, valamint rendkívüli ösztöndíj odaítélésével Párizsban folytatta tanulmányait . 1865- ben kezdte továbbképzését a császári konzervatóriumban , Auguste Franchomme tanítványaként, és az év folyamán Halléba ment Servais mentora temetésére. Képzési időszakát Párizsban fejezte be a Császári Zenei és Deklamációs Konzervatórium kitüntetésével, felülmúlva hallgatótársát, Jules Delsart, csellistát és Auguste Franchomme mester leendő utódját.

Tanulmányai során, tekintettel az ösztöndíja számára szűkös forrásokra, apja és tanára segítségével, szorgalmasan dolgozott több párizsi színház zenekarában, kapcsolatba lépve a zeneszerző nagy zeneszerzőivel és előadóival. az az időszak, amely szükségszerűen átment Párizson, és Pablo de Sarasate , Édouard Lalo , Camille Saint-Saëns vagy Jules Massenet közeli barátja lett .

Mindössze 18 éves korában a Théâtre Lyrique du Conservatoire Impérial zenekarának első csellistájaként vették fel. Úgy kezdődött, mint gordonka szólista megnyitása Faust a Charles Gounod . Szólistaként is részt vett a Classiques de Pasdeloup Société de Concerts koncertjén , míg többek között a lyoni , a bordeaux-i , a valenciennesi , a poitiers-i , a lillei vagy a pau- i filharmonikus társaságokban játszott .

1869- től feladta ezeket a foglalkozásokat , hogy teljesen szólista karrierjének szentelje magát , Franciaországban, Angliában , Belgiumban és Spanyolországban játszott . Értelmező minőségének nagy hírneve Eugenie de Montijo császárné, valamint a száműzött spanyol királynők, Marie Christine de Bourbon és Isabelle II palotáinak szokásos hangversenyzőjévé tette , ahol barátja, Sarasate mutatta be. Ő készítette az első spanyol túra ajánlása alapján Isabelle II 1870 és meglepődött kitört a francia-porosz háború a San Sebastian . Innen költözött Madridba, ahol véglegesen letelepítette lakóhelyét.

Alapítás Spanyolországban

A vágy, hogy végleg letelepedjen Madridban, a következő évben valóra vált. 1870 végén a Société de Concerts de Madrid versenyt nyitott megüresedett helyeinek betöltésére, és Victor de Mirecki könnyedén megszerezte az első csellóét. Így lépett be a madridi zenekarba. Kollégái közül sokan Párizs régi ismerősei voltak, és e francia barátságok révén felkérték a repertoár felújításának lehetőségét új német és francia szimfonikus zenével. Ezt a munkát közeli barátja, Mariano Vazquez Gomez, a madridi Teatro Real zenei vezetője felbecsülhetetlen együttműködésével végezte , akit 1876-ban javasolt a Társaság igazgatójaként. A nagyközönség előtt megszentelését a zenei világ szólistájaként. Madridban, 1872 nyarán fordul elő, amikor fellép a Társaság zenekarának koncertjén, Jean-Baptiste Dalmau irányításával, Fantázia csellóra , Donizetti ezredének La lánya fő témája alapján, egykori mestere, Servais. Utóbbi előadását a Souvenirs de Suisse le gordonkára is előadtanagy sikerrel. A legvirágzóbb időszak ezzel a zenekarral barátja, Mariano Vazquez vezényletével zajlott, de a szervezést, Vazquez lemondása után. A kamarazene iránti szeretete miatt szorgalmasan részt vett a madridi Filharmónia Társaságban 1873-74 nyarán, több, ennek a műfajnak szentelt ciklus során, ahol szólistaként is játszott.

Felbátorodva Sarasate , ő készített egy európai turné 1874-ben, ami elviszi Lisszabon , London és Párizs, de ő lemondta miatt átmenetileg összehívását a versenyt a cselló szék, a közelmúltban létrehozott Nemzeti Zeneiskolában. -Tól Madrid. A versenyt adminisztratív okokból elhalasztották, ami lehetővé tette számára a tervezett túra elvégzését, amely nagy sikert aratott a három fővárosban: a portugál hatóságok kinevezik őt a Villaviciosa Fogantatás Rendjének parancsnokává. Hírneve Portugáliában végül szokatlan minősítést ért el egy zenész számára, és a külföldiek számára az uralkodás legnagyobb megkülönböztetését azzal kapta, hogy Krisztus Rendjének lovagjává nevezték ki . A madridi iskola csellószékének versenyére Spanyolországba való visszatérését követően került sor, és a zsűri egyhangúlag megnyerte. Ebből az alkalomból bemutatott egy tézist a csellótanítás történetéről, amelyben részletezte didaktikai módszerét, amely a modern madridi csellóiskola alapja lenne, és amelyet a madridi Royal Superior Conservatory of Music könyvtárában őriznek . A, kinevezését nyilvánosan bejelentették, és másnap elfoglalta tisztségét, ami lehetővé tette számára, hogy koncertművészként és tanárként közösen gyakorolja tevékenységét, és némi gazdasági stabilitást adott számára.

A madridi Stradivarius kurátora

A Bourbonok trónra kerülése XII . Alfonso hatalomra jutásával megnyitotta előtte a palota ajtaját. A király régi ismerőse, aki néhány évvel azelőtt hallgatta őt édesanyja párizsi palotájában, zenés estéken, csellistaként lépett be a Chapelle Royale-ba egy magánvizsgálat után, amely egy kis egyéni koncertből állt az udvar előtt. Ugyanígy lép be a Teatro Real zenekarába .

De a legfontosabb feladat, amelyet rábíztak , a madridi királyi palota zeneszobájában őrzött Stradivarius nádor gyűjteményének gondozása és fenntartása . Ez a hangszercsoport a legfontosabb, a mai napig teljes egészében megőrzött csoport. Abban az időben két hegedűből és két csellóból állt. A brácst Joseph Bonaparte eltávolította a szabadságharc idején, és Juan Ruiz Casaux csak 1951-ben nyerte vissza . Amikor Victor de Mirecki átvette a begyűjtést, a hangszerek rossz állapotban voltak, rosszul tartották őket túl párás és nem megfelelő hőmérsékletű környezetben, a korábbi javítások pedig súlyosan károsították a hangzásukat.

Zenei érettség és előléptetés

Madridi gordonkatanári kinevezése és XII. Alfonso bíróságának bejutása véglegesen megjavítja őt Madridban. Feleségül vette Maria Luisa Bachot, a bíróság antikváriusának lányát. Madridi otthonaik, először a Plaza de Oriente , majd a Calle Recoletos, kötelező állomásokká válnak számos külföldi zenész számára, akik áthaladnak Madridon, és a madridi zenei közösség nagy részének. Tomás Bretón , Pablo de Sarasate és Jesús de Monasterio közeli barátja , csatlakozott a Sociedad de cuartetos de Madridhoz , amelyet ez utóbbi rendezett Ramón Rodríguez Castellanos helyére. Így elkötelezheti magát a kamarazene iránti szenvedélye mellett , hozva ismereteit és kapcsolatait a francia zenei közeggel. Debütálása a csoporttal származik. A kapcsolat Monasterióval nagyon szorossá válik, mivel mindketten kollégái a madridi konzervatóriumnak, és a nagy hegedűművész 1874-ben dedikálja neki Melodíáját hegedűre (vagy csellóra) és zongorára.a cím az Romanza para violonchelo . A nyilvánosság számos kérése után a Sociedad de cuartetos az 1881–1882-es szezonban megkezdte a cselló és a zongora műsorainak műsorát , ahol Juan María Guelbenzu és André Chevallier zongoristák kíséretében lépett fel . 1883-ban szólistaként avatkozott be az év nagy zenei eseményébe, a Sala Zozaya, a, nagy sikerrel. 1887-ben felhívta párizsi Maurice testvérét, ahol Auguste Franchomme halála után a csellótanári poszt betöltetlen maradt, és a párizsi konzervatórium vezetése úgy döntött, hogy ezt a posztot felajánlja neki vizsga nélkül. Mirecki felhagy azzal, hogy elfoglalja ezt a posztot, hogy ne adja fel madridi helyét, és főleg az oktatói munkájának és a zenei promóciónak tulajdonított értéke miatt. Munkájának elismeréseként a francia hatóságok kinevezték a Képzőművészeti Akadémiára , a zene tagozatra, ahová belépett a. A következő évben Chevalier-t nevezték ki a Becsület Légiójának. Ugyanezekben az években a spanyol bíróság kitüntetéssel fedezte őt: III. Károly spanyol parancsnok parancsnokával és az Izabella katolikus rend lovagjával . Aktívan együttműködik a madridi Athenaeum által szervezett kamarazenei koncertek sorozatában , amelynek tagja. Ezek a koncertek kezdődnekés több mint két évig tartott. 1904-ben, a Sociedad de Conciertos de Madrid által átélt súlyos válság után , ő lett az egyik alapítója a madridi szimfonikus zenekarnak , amelyaz idén a Teatro Real-nál . Szólistaként végzett munkájáról és a zene népszerűsítéséről szólva, halála alkalmával, az Anuario del Real Conservatorio (1920) megjegyzi: „Mirecki úr szólistaként elengedhetetlen volt, hozzájárulva a Sociedad de cuartetos de Madrid a kamarazene népszerűsítésére, egy olyan műfajra, amelyben megkülönböztette magát, valamint Mr. Monasterio Jézusát ”

Mirecki és Manuel de Falla

A XIX .  Század utolsó évtizedének és a XX .  Század első évtizedének életét betegség, tüdőbetegség jellemzi, amely arra kényszerítette, hogy rendszeresen részt vegyen a Panticosa fürdőiben, hogy pihenjen. Nehéz idők voltak a családban, feleségének mentális betegségei fogyatékossá tették, de otthona mindig tele volt zenészekkel, régi barátokkal és fiatal zenei tehetséggel. Közülük kiemelkedik egy fiatal andalúz, aki barátjánál, José Tragónál tanul, és aki 1899-ben megszerezte a zongora díjat: Manuel de Falla . De falla fiaival egyidős, és madridi tartózkodása alatt találkozik Mireckivel. Mirecki a fiatal zeneszerzőt a madridi Athenaeumban mutatja be , ahol számos művét bemutatják. 1906-ban Mirecki nem tudta megalkotni a La Vida breve de Falla-t, de több társa ellenzékbe ütközött, ezért 1907-ben azt tanácsolta a zeneszerzőnek, valamint Joaquín Turinának , hogy menjenek Párizsba, ahova lettek volna. több lehetőség művészetük fejlesztésére. Tanulási nehézségeit gazdasági helyzetére, Mirecki meghívja őt a végén az év, hogy egy koncertturné, Antonio Fernandez ARBOS, az Oviedo , León és Bilbao , koncertek melyeket az első hónapban 1908 L Mirecki egészsége romlik, és kénytelen visszatérni Madridba. Állapota javulásával ismét koncerteket szervezett de Falának, de de Falla párizsi tartózkodása lehetetlenné tette őket. Mirecki tehát írt tanítványának, Luis Amato-nak, a párizsi opera csellistájának és a konzervatórium professzorának, hogy fogadja és segít de Falla párizsi életében. Miután a La Vida breve- t Párizsban (1914) nagy sikerrel mutatta be, írt de Falának, hogy az opera partitúráját kérje tőle, hogy tárgyalásokat folytasson annak madridi létrehozásáról, de ismét kudarcot vallott. Ezenkívül ajánlja de Falát Alfred E. Hillnek, a Stradivarius híres londoni gyűjtőjének, hogy ez megkönnyítse de Falla tartózkodását az angol fővárosban 1914 végén. Másrészt Spanyolországban, mint a Ritz részvényese madridi szállodában számos mű létrehozását segíti elő, többek között az Amor brujo (1916) zenekari változata .

A madridi csellisták iskolája

Mirecki hatása a legszembetűnőbb az edzés területén volt. Több mint negyven évig a madridi Királyi Felsõ Zene Konzervatórium csellószékének vezetõjeként kora fõ spanyol csellistáit képezte. A hallgatók képzése klasszikus módszeren alapult, ragaszkodva az íjmozgás lehetőségeihez a nagyobb tónusok megszerzéséhez, a belga Adrien-François Servais technikája szerint . Szerint a La Critica (1890), beszél a technika a cselló: „Mirecki rendelkezett befejezett expresszivitás köszönhetően a technika, amelynek lüktetése tükröződik a hosszú tanulmányok ő készített egy ilyen nehéz eszköz”. A maga részéről az Ilustración Musical Hispano-americana : „Elegáns a beszédében, anélkül, hogy valaha is igénybe venné azokat az előadási effektusokat, mindig rossz ízléssel, amelyek révén olyan könnyű tapsot szerezni: a hangot, amelyből„ merít ” a hangszere csodálatra méltó, amint ezt a páratlan íjat produkálta ”. Befejezésül az Anuario del Real Conservatorio (1921) halála alkalmával így kommentálja: „Egy jeles tanár és csodálatra méltó művész, aki igazi papságként gyakorolta a tanítást, közel ötven éven át végzett egy hatalmas munkát. Munkájának gyümölcse a nagy spanyol csellisták számtalan falanxja, akik között van néhány híresség is ”. Tanítványainak listáján Agustín Rubio , Luis Sarmiento , Luis Amato , Miguel Tejada , Alfredo Garrocha , Julia Terzi , José González , fia, Rafaël Mirecki, és mindenekelőtt Juan Ruiz Casaux , a diákok neve szerepel , feleségül vette lányát, Maria Teresát, és aki a lakosztályát a Palotában és a Konzervatóriumban veszi fel.

Bibliográfia

  • „Víctor de Mirecki”, La Ilustración Musical Hispano-americana , año VIII., 170. sz., 1895. január 15.
  • Aguado, Ester: A Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894). Estudio sobre el origen, szervezet, desarrollo del repertorio y su aceptación pública , Madrid, 2001.
  • Beltrando-Patier, Marie-Claire: Historia de la música. La música occidental desde la Edad Media hasta nuestros días, Espasa-Calpe, Madrid, 1996, p. 702
  • Hill, W. Henry; Hill, Arthur F. és Hill, Alfred E.: Antonio Stradivari, élete és munkássága (1644-1737), London, 1902.
  • Pino, Rafael del: „Víctor de Mirecki: de los salones de París al Palacio Real”, in La Opinión de Granada , 2006. április 2., P. 36.
  • Sobrino, Ramón: „Víctor Mirecki Larramal (sic)” a CASARES-ban, Emilio (rend. Y koordinátor), Diccionario de la musica española e hispanoamericana , vol. VII. O. 613. Sociedad General de Autores y Editores. Madrid, 1999-2002.
  • Sopeña, Federico: Historia crítica del Conservatorio de Madrid , Ministerio de Educación y Ciencia, Dirección General de Bellas Artes, Madrid, 1967.
  • Villar, Rogelio: La Musica y Los Muscos Españoles Contemporáneos , Madrid, sn
  • PIERRE, állandó. A Nemzeti Zene- és Deklamációs Konzervatórium. Történeti és közigazgatási dokumentumok. Párizs, Imprimerie Nationale, 1900.

Hivatkozások

Külső linkek

Reméljük, hogy hasznos volt számodra az Victor de Mirecki témában összegyűjtött információ. Ha igen, kérjük, ne felejtsen el ajánlani minket barátainak és családtagjainak, és ne feledje, hogy bármikor kapcsolatba léphet velünk, ha szüksége van ránk. Ha minden igyekezetünk ellenére úgy érzi, hogy az általunk a _title-ről nyújtott információk nem teljesen pontosak, vagy ki kellene egészítenünk vagy helyesbítenünk kellene valamit, hálásak lennénk, ha ezt jelezné nekünk. A Victor de Mirecki és bármely más témáról a legjobb és legátfogóbb információk nyújtása a honlap lényege; ugyanaz a szellem vezérel bennünket, amely az Encyclopedia Project alkotóit is inspirálta, és ezért reméljük, hogy amit ezen a honlapon a Victor de Mirecki témában találtál, segített neked bővíteni a tudásodat.

Opiniones de nuestros usuarios

Gabor Nagy

Néha, amikor az interneten keresel információt valamiről, olyan cikkeket találsz, amelyek túl hosszúak, és olyan dolgokról beszélnek, amelyek nem érdekelnek téged. Tetszett ez a cikk a Victor de Mirecki, mert lényegre törő, és pontosan arról beszél, amit szeretnék, anélkül, hogy elveszne a haszontalan információkban., Ez egy jó cikk a Victor de Mirecki., Ez egy jó cikk a Victor de Mirecki

Tibor Huszár

Jó cikk a Victor de Mirecki