Tanulmányok-táblázatok 33. és 39. opus | |
Rachmaninoff egy Steinway előtt | |
Kedves | Tanulóasztal |
---|---|
Zene | Szergej Rahmaninov |
Hatékony | Zongora |
Hozzávetőleges időtartam | Minden darab: 2–6 perc kb. |
Összetétel dátumai | Op. 33: 1911 Op. 39: 1916 - 1917 |
Egymást követő változatok | |
|
|
Az Études-Tableaux 17 darabból álló ciklust alakít önálló zongorára, amelyet Szergej Rahmaninov alkot, két opusba csoportosítva. Ezek a zongoradarabok kiváló gyakorlatok a technikán való munkavégzéshez, de intenzív muzikalitásra is felhívnak. Mielőtt ezeket a darabokat megkomponálta, Rachmaninoff először arra gondolt, hogy Préludes-Tableaux-nak hívja őket , ami részben megmagyarázza, miért az első notebook, az Op. A 33. inkább az előjátékok op. 32, mint a tanulmány-táblázatok második könyvében. Ez a második könyv op. 39 ráadásul Rachmaninoff zenéjének apogeját jelöli. A darabok valódi festmények, amelyek jeleneteket (vidámpark), történeteket (a kis kísérő mese) idézhetnek fel ... Debussy-val ellentétben, aki címet adott tanulmányainak és előzményeinek , Rachmaninoff soha nem volt pontos abban, hogy mi inspirálta az egyes darabokat, és inkább hagyta, hogy a hallgatók és az előadók szabad utat engedjenek fantáziájuknak, ami bizonyos értelemben kötelezi magát arra, hogy „kifestse azt, amit az egyes darabok a legjobban sugallnak nekünk” .
A tanulmány-festmények zenei festmények tudja mondani egy történetet (a mese Piroska ) leírják egy jelenet (gyászinduló), vagy akár egy hangulat (hóvihar). A tanulmányfestmények fogalma tehát a következőképpen értelmezhető: ezek az azonos formátumú (kb. Két-hat perces) darabok festmények tanulmányai.
Megjegyzés: az Étude-Tableau koncepció egyedülálló: Rachmaninoff ezeket a darabokat hozta létre, de más zeneszerzők nem használták fel újra.
Közvetlenül az op kiadása előtt . 33, Rahmanyinov elállt 3 vizsgálatokban-táblázatok: a 3 rd , a 4 -én , és a 5 -én . A 4 -én tették közzé később a op. 39 ( n o 6), míg a 3 e (kisebb), és a 5 -én (d-moll) tették közzé csak halála után 1948 ; három jelölés van az op tanulmánytábláinak számozására. 33:
Tanulmányok-táblázatok Opus 33 | |
Hóvihar a tengeren származó Joseph Mallord William Turner | |
Kedves | Tanulóasztal |
---|---|
Zene | Szergej Rahmaninov |
Hatékony | Zongora |
Hozzávetőleges időtartam | 20-25 perc kb. |
Összetétel dátumai | 1911 |
Teremtés | ismeretlen |
Egymást követő változatok | |
Hangszerelés: Ottorino Respighi :
|
|
Rahmanyinov 1911 augusztusában és szeptemberében kilenc tanulmányt készített, amelyeket "Études-Tableaux op.33" című gyűjteményében gyűjtött össze. Közvetlenül a megjelenés előtt azonban kivett a gyűjteményből három művet, amelyek akkor a c-moll 3., a a-moll 4. és a d-moll 5. sz. Rachmaninov így az "Études-Tableaux op.33" -ot 6 darabos gyűjteményként fogta fel. Ezt követően az a-moll tanulmányt integrálták az Études-Tableaux, Op. 39 második gyűjteményébe, amely a 6. tanulmány. A másik két tanulmányt a zeneszerző soha nem állította vissza az Op.33-ban, és az Op.39-ben sem tette hozzá. Az 1950-es kiadás azonban posztumusz visszahelyezte az Études-Tableaux op. 33 gyűjteménybe a c-moll (eredetileg op. 33 n ° 3) és a d-moll (eredetileg op.33 n ° 5) tanulmányokat a n ° 3 helyeken. # 4, az utolsó négy tanulmányt visszatolva az 5., 6., 7. és 8. helyre. Az 1911-ben összeállított 9 tanulmány eltérő szerkesztői gyakorlata ma eltéréshez vezetett ezek nevében, ezáltal eltérést mutatott az "Études-Tableaux op.33" tartalmában a 3. számtól, és így a zenei diskurzusban. bizonytalanság a munka kapcsán, amelyet a 3. op. ezt az utolsó bizonytalanságot ezután legyőzi a hang pontossága. Az utolsó kiadások alapján az Études-Tableaux op.33 érvényesül a zeneszerző kívánságának megfelelő tartalommal, és halálakor folyamatban van. A számozás és az e végrendeletnek megfelelő cím itt marad.
Ez a molto marcato jelzésű tanulmány harcias jellegű, mivel a basszus és a bal kéz akkordjai staccato-t játszottak. Egyszerű és rövid dallam jelenik meg a jobb kezével, ugyanabban a katonai stílusban. Számos mértékű változást figyelhetünk meg azonban a darab során (így 4/4-ről 5/4-re, majd 2/4-re, majd 3/2-re haladunk). Rachmaninoff különösen imádja Chopin zenéjét , gyakran párhuzamokat figyelhetünk meg a két zeneszerző zenéje között. Így ez a tanulmány nagyon emlékeztet a Study op. 25 n o 4 a moll lengyel zeneszerzőben.
Ezt a tanulmányt nagy líra és nagyon kifejező dallam jellemzi. Vegye figyelembe a Prelude op hasonlóságát . 32 ugyanaz a zeneszerző 12. száma a bal oldali "négy-dupla / nyolcadik hang" váltakozás miatt.
Ezt a tanulmányt az opusok közül a legnehezebbek közé kell sorolni. Valójában a jobb kéz nem tesz mást, csak szüntelenül fut a billentyűzet teljes terjedelmében, számos oktáv- és kromatikus skála ugrással. Vegye figyelembe a Prelude op hasonlóságát . 28 Frédéric Chopin 16. sz . Oroszországban A hóvihar becenevet viseli . Sőt, a darab hangulata hasonlít az Etűd op. 25 Chopin, a szibériai néven ismert 6. szám .
Ez a tanulmány egy szórakoztató vásárra emlékeztet, mindenekelőtt katonai és élénk aspektusa van. Valóban, egy nagyon ritmikus dallam van kitéve a darab elejétől; egy egyszerű motívum, amely harmadik ruhákból és rövid értékekből áll, minden fortissimo és molto marcato . Ez a minta többé-kevésbé kézenfekvő módon megismétlődik a műben. A tanulmány egy különösen ragyogó és virtuóz kodával zárul.
Nagyon egyszerű és ugyanakkor meglepően harmonikusan gazdag ez a tanulmány nagy álmodozásnak tűnik, mert valójában két különösen erőteljes és virtuóz tanulmány között van. Egyszerű g-moll arpeggókkal nyílik meg, és egy nagyon csupasz, de ugyanakkor nagyon énekes témát mutat be, ahol a kezek összefonódnak és megosztják a dalt és az arpeggiókat. Ennek ellenére a fortissimóval megjelölt kadenciaként működő virtuóz passzus „elmosja” a darab során kialakult egyensúlyt. Az ének rövid időn belül folytatódik, de ismét megzavarja a g-moll nagy emelkedő dallamtartománya mindkét kéznek három oktáv felett. Ezután két g-moll akkord szakítja a tanulmányt, amely párhuzamot mutat Chopin első g-moll ballada fináléjával , ami teljesen nyilvánvaló.
Ez a tanulmány vitathatatlanul a ciklus legdrámaibb. Valójában erőszakos harmonikus kontrasztokon játszik (gyors váltakozás a moll és a dúr között), ritmikusan rövid kifejezésekkel, és nagyon kétértelmű dallamot mutat be. A mesterakkordokkal ellátott bevezető a jobb kézben játszott témát mutatja be, hatalmas balesetekkel (főleg tizedekkel). Hosszú fejlemény következik, ahol a darab tonalitásának fogalma csak elmosódik. Visszatérés a kezdeti kulcshoz és a nagyon nehéz akkordokhoz zárja ezt a tanulmányt és így az Études-tableaux első ciklusát.
Az akkordokból álló hosszú c-moll bevezetés után a C-dúr moduláció a molto tranquillo témához vezet , a bal kéz kiváló harmóniáival. Rahmanyinov újra azt a Largo ő negyedik Concerto .
A tonik és a d-moll dominánsának váltakozásából álló rövid bevezetés átadja a helyét a markáns és a staccato témának. A jobb oldali nagy kromatikus hullámok a polifóniában a darab fortissimo csúcspontjára hívják fel a figyelmet , amely után a légkör ellazul, és mindkét kéz meghal a magas hangszínben ugyanazzal a tónus / domináns váltakozással, mint a bevezető. Vegye figyelembe a furcsa hasonlóságot a Prelude op. 23 ugyanaz a zeneszerző 3. szám , hangnemben és karakterben egyaránt.
Tanulmányok-táblázatok Opus 39 | |
Island of the Dead által Böcklin , aki inspirálta Rahmanyinov a névadó szimfonikus költemény (Leipzig verzió, 1886 ) | |
Kedves | Tanulóasztal |
---|---|
Zene | Szergej Rahmaninov |
Hatékony | Zongora |
Hozzávetőleges időtartam | Kb. 40 perc |
Összetétel dátumai | 1916 - 1917 |
Teremtés |
1917. február 21 Petrograd |
Tolmácsok | Szergej Rahmaninov |
Egymást követő változatok | |
Hangszerelés: Ottorino Respighi
|
|
A gyűjtemény op. 39, 1916 és 1917 között készült . Rachmaninoffot a közhiedelemmel ellentétben kora zenéje érdekelte; befolyásolja Szkrjabin és Prokofjev , ez a második opusz védjegyek szünetet Rahmanyinov stílusára összetételét. Valójában mélyen érinti őt Scriabin, tanára, Szergej Taneïev és apja halála a következő évben. Ráadásul 1917 Oroszországban a zavargások nagy éve volt, ami szintén arra késztette a zeneszerzőt, hogy elmeneküljön szülőföldjéből, és az Egyesült Államokba meneküljön. Így az Études-Tableaux második könyve sokkal sötétebb és tragikusabb. Az első varázslatos és idilli univerzumát így elhagyják, és átadják helyüket egy mélyen drámai éghajlatnak. Az Études-Tableaux második gyűjteménye a 1917. február 21maga a zeneszerző. -Én jelent meg 1920. október 9 írta: Editions de Musique Russe.
Nagyon félelmetes tanulmány technikai virtuozitásával. A jobb kéz valóban a nagy kiterjedésű arpeggiók darabjain teljesít. A c-moll kulcsa továbbra is kétértelmű és csak az utolsó ütemekben derül ki teljesen egy ff csúcspont után . Arnold Böcklin A vihar című festménye ihlette .
A hangszerelő Sea and Gulls címet kapta (az ötletet M me Rachmaninov javasolta ), a bal kéz által játszott Dies irae mintája keresztezi az egész munkát, így a mindenütt jelen lévő halál témája. A légkör és a hangnem szerint ez a tanulmányasztal a Holt-szigetre emlékeztet, ugyanazon zeneszerző.
Az egyik legszebb, misztikus nyílásával, vízeséseivel, jégszilánkjaival és fékezésével az utolsó rácsokban.
Mosolygó, fülbemászó tanulmány. Szvjatoszlav Richter orosz zongorista Bruno Monsaingeon életrajzában elmeséli, hogy egy idős hölgy, miután meghallgatta ezt a darabot, azt mondta: "Elképzelem, hogy az arisztokraták a nagy forradalom előtt elhagyják Franciaországot , és lelkiállapotuk" .
A Scriabin koncert tanulmány . Megjegyezzük, hogy hasonlít Scriabin op 8, 12. sz. Tanulmányához, amelyet az e-moll homofon billentyűjében írtak, és az op előszavával. 28 24. d-moll szám .
A Piroska című mese inspirálta ez a mű a farkas és a Piroska közötti üldöztetést.
Ezt a tanulmányfestést állítólag Scriabin temetése ihlette , amelyen Rachmaninoff részt vett.
Ottorino Respighi hangszerelése során Rachmaninoff néhány részletet közölt vele: ez egy temetési menet (1-23. Sáv), dalokkal kísérve (24-32. Sáv); esik az eső (bár 39-69), majd templomot hallunk (70-102 bár). A halál gondolata tehát uralja ezt a munkát.
A zongorista Alexander Melnikov mondja a tanulmány-festés, hogy az „nem azonos az egész zenetörténet, korábban vagy később . ”
Ez a darab egy lírai tanulmány. Pontos pedáljátékot, rugalmas és független fogást és bizonyos mozgékonyságot igényel; a legato-ban meghatározott nagyon hosszú dallamvonalat kínál, amely ellentétben áll a középső staccato-szakaszsal.
Diadalmas menet, a második könyv egyetlen darabja major módban.
Rachmaninoff nem szerette volna elárulni, mi inspirálta kompozíciói számára, hogy teret engedjen a fantáziának. Amint ezt az 1919-es interjú bizonyítja:
„ Ez személyes számomra, és nem érinti a nyilvánosságot. Nem hiszem, hogy egy művésznek túl sokat kellene felfednie a képeit. Hadd képzelje el a közönség, hogy ez mit sugall nekik. "
A zeneszerző Ottorino Respighi öt tanulmányfestményt készített zenekarra, amelyek arra kötelezték Rachmaninoffot, hogy tárja fel előtte, mi inspirálta őket zeneszerzésük során:
Először is, Rachmaninov maga is felvette Études-Tableaux-t: görgő, asztaloktatás ( op. 39 n- h -moll (4)1929. február) És ( op. 39 n o 6) kiskorúban (1922. július). A fonográfon a C-dúr és az E-dúr, valamint az a-moll ( op. 39 n o 6) a-moll tabló-tanulmányok ( op. 33 n o 2. és 6. op. ). Megjegyezzük, hogy a tanulmányok hangfelvételei op. A 33. n o 2-t és a 6-ot teljesen újraszerkesztette a Zenph 2009-ben.
Vladimir Ashkenazy orosz zongorista , aki éppen befejezi Rahmanyinoff teljes zongoraműveinek felvételét, felvette a két jegyzetfüzetet-festményt (Decca).