Aristide Maillol

Aristide Maillol Kép az Infoboxban. Aristide Maillol, Alfred Kühn fényképezte 1925-ben. Életrajz
Születés 1861. december 8
Banyuls-sur-Mer
Halál 1944. szeptember 27(82. évesen)
Banyuls-sur-Mer
Születési név Aristide Bonaventure Jean Maillol
Állampolgárság Francia
itthon Banyuls-sur-Mer
Kiképzés Párizsi Képzőművészeti Iskola
Calarossi Akadémia
Tevékenységek Szobrász , festő , litográfiai , rézmetsző , rézmetsző
Egyéb információk
Területek Szobrászat , festészet
Mozgalom Nabi
Mesterek Jean-Léon Gérôme , Alexandre Cabanel
Képviselője Művészjogi Társaság
Befolyásolta Pierre Puvis de Chavannes , Paul Gauguin
Megkülönböztetés A Becsület Légiójának parancsnoka
Irattár által őrzött Yvelines (166J, Ms 11838-11873) tanszéki archívumai
Elsődleges művek
Flóra , levegő , láncolt akció
Aristide Maillol aláírása Aláírás a L'Air-en (1938), Párizs , Tuileries kert .

Aristide Maillol , született:1861. december 8A Banyuls-sur-Mer , itt halt meg1944. szeptember 27Egy festő , rézmetsző és szobrász francia .

Pályafutását festészettel kezdte, és nagyon korán érdeklődött a dekoratív művészetek iránt  : kerámia és gobelin, mielőtt negyvenéves korában a szobrászatnak szentelte volna magát .

Aristide Maillol korának egyik leghíresebb szobrászművésze volt. Csendes, teljes formákon alapuló, a női akt tanulmányozásából kifejlesztett és a tisztaságig leegyszerűsített munkája igazi művészi forradalmat jelent, elvárva az absztrakciót . Létrehozása jelentette a fordulópontot a XIX . És XX .  Század között, sok nagyszerű művészt inspirált, köztük Henry Moore-t , Arp-t és Laurens-t, és visszhangra talált Picasso , Brancusi és Matisse között . Maillol munkásságát olyan nagy írók dicsérték, mint Octave Mirbeau és André Gide , vagy olyan kiváló műkritikusok művei, mint Waldemar George és John Rewald .

Életrajz

Aristide Bonaventure Jean Maillol született Catherine Rougé és Raphaël Maillol, vászonkereskedő és öt gyermek utolsó előtti tagja. Lucie nagynénje már kiskorától kezdve gondoskodott oktatásáról.

A formációs évek (1861-1890)

A Saint-Louis-de-Gonzague intézményben folytatott tanulmányai után 1882- ben Párizsba ment , beiratkozott a nemzeti képzőművészeti iskolába, ahol Jean-Léon Gérôme rajz tanfolyamát végezte . Rosszul fogadták, és bement Adolphe Yvon akt rajzrajzára , ahol megismerkedett Achille Laugéval , akit elmondása szerint visszatért a helyes útra, majd találkozott Antoine Bourdelle-vel , aki 1889-ben segít, amikor pénzügyi nehézségekbe ütközik. Amikor a Cluny Múzeumban felfedezi az Asszony és az Egyszarvú kárpitjait , szőttes műhelyt nyitott szülőfalujában, ott találkozott Clotilde Narcisszal, fia lesz Lucien (1896-1972). Clotilde lesz társa és első modellje a szobrászatban. Festészetét kortársai befolyásolták, csodálta Pierre Puvis de Chavannes-t , a Nabis csoporthoz tartozott , ahol Bonnarddal , Vuillarddal és Maurice Denisszel dörgölőzött , és 1892-ben Paul Gauguin - tal való találkozása döntő volt.

A nehéz évek (1890-1900)

Az elismerés kezdete (1900-1918)

Az 1900-as év fordulópont volt Maillol munkájában, aki valódi formarepertoárt talált ki, előkészítve munkáját. Első faszobrai, majd nyers földből vagy agyagból készült modelljei, a Vénusz vagy a fürdőzők állva, guggolva, hajukat fésülve archaikus görög szobrot idéznek. A tökéletesség Léda formák meggyőző Rodin és Mirbeau . Ez utóbbi 1902-ben, a párizsi Vollard galéria kiállításán szerezte meg , amely nagy sikerrel ért el és számolt be róla:

"Egy este nálam Auguste Rodin sokáig tanult, megfordította és megfordította a kezében lévő Maillol alakját, és azt mondta nekem:" Maillol olyan nagy szobrász, mint a legnagyobb ... Van ott, te lásd ebben a kis bronzban példát mindenkinek; ugyanúgy, mint az öreg mesterek, akárcsak a kezdő fiatalok számára ... Örülök, hogy láttam ... Ha ma a sok emberre helytelenül alkalmazott géniusznak ma is van jelentése, akkor itt van ... Igen, Maillol megvan a szobor zsenialitása ... Nem kell rosszhiszeműnek lennie, vagy nagyon tudatlannak lennie, hogy ne ismerje fel őt. És milyen bizonyosság az ízében! .. Milyen intelligencia az élet, az egyszerűben! ... Ami csodálatra méltó a Maillol-ban, ami mondhatnám örök, c 'az élet tisztasága, letisztultsága, ridegsége hivatása és gondolata ... ”És a szobrocskát odaadóan felváltva, mosolyogva tette hozzá, amely minden örömét kifejezte abban, hogy tisztelegni tudott egy olyan tehetség iránt, amelynek nála jobban senki sem értette a jó oktatást, a technikai tökéletességet és érezze az élet intenzív izgalmát: "Biztos vagyok egy ilyen ember jövőjében ..."

Aztán, amikor Maillol 1905-ben a Salon d'Automne- ban kiállította a La Méditerranée gipszét , a fauve festők között, akik festményei felidézik a tiszta színt, ez diadalnak számított. A monumentális szobor egy ülő nőt ábrázol, gondolataiba merülve, akinek könyökét a térdén nyugtatja, a fejét pedig a kezén nyugtatja, geometriai kompozíciót zár le. André Gide a következőképpen írja le:

„Gyönyörű, nem jelent semmit, néma mű. Hosszú utat kell megtennünk, hogy megtaláljuk a szépség egyszerű megnyilvánulásától idegen minden elfoglaltság ilyen teljes elhanyagolását. "

Ez a meditatív figura, amelyből minden kifejezés hiányzik az átfogó jövőkép mellett, ez a fő mű, sima, felépített, mint egy építészet, Maillol kutatásainak emblémája.

A mű már nem egy irodalmi vagy mitológiai gondolat fordítása, már nem olvasmányt vagy előre meghatározott jelentést tűz ki célul. A szobor sorsa ezentúl a mindenféle aggodalomtól vagy tartalomtól mentes tiszta formára irányul.

Harry Kessler gróf , német gyűjtő, akinek karrierje során az ő védnöke volt, kőváltozatot rendelt tőle. Maillol 1923-ban, egy állami megrendelés tiszteletben tartására, márványból készít egy újabbat, ma a Musée d'Orsay-ban .

1905-től Maillol magán- és állami megbízásokat kapott, köztük Louis-Auguste Blanqui forradalmi politikus emlékműve , akit életének nagy részében bebörtönöztek. Maillol egy meztelen nőt, L'Action enchaînée-t képvisel , aki hiába próbál megszabadulni bilincseitől a törzs erőteljes forgásmozgásával . A köztéri emlékműnek ez a példátlan elképzelése szörnyű botrányt okozott. Hasonlóképpen, az Aix-en-Provence által 1912 - ben megrendelt Hommage à Cézanne számára Maillolt egy női akt ihlette, a támogatók pedig kategorikusan elutasították a művet, amelyet Frantz Jourdain később be fog vezetni a nemzeti gyűjteményekbe.

Maurice Denis 1910-ben bemutatta Ivan Morozov orosz gyűjtőnek , aki festett paneleket rendelt a nappali díszítésére, amelyekhez Maillol négy életnagyságú szobrot készített: Pomone, Flore, L'Été, Le Printemps .

Rodin 1917-ben bekövetkezett halála után, amelynek stílusában mindig ellenezték, Maillolt a legnagyobb élő francia szobrásznak tartják.

Közismertség (1918-1944)

A háborúk közötti időszakban négy háborús emlékművet hozott létre: Banyuls-sur-Merben , Céretben , Elne-ben és Port-Vendresben , valamint egy temetési emlékművet Bázelben .

Ő végzi fametszetek, hogy bemutassa az ősi szövegeket: A Eclogues majd a Georgics által Virgil , The Art of szerető által Ovidius , Daphnis és Chloé által Longus .

Az 1930-as években Maillol létrehozta a Debussy emlékművet , gyönyörűen puha ívekkel. Ebben az időszakban, amikor új ihletet keresett, 1934-ben megismerkedett Dina Viernyvel , egy teljes formájú fiatal lánnyal, aki tíz évig a fő modellje lett. Zsidó és ellenálló, Arno Brekernek köszönhetően Maillol révén megmentették a kitoloncolástól . Ugyanakkor múzsa, beszélgetőtárs és munkatársa, utolsó monumentális szobrai előtt pózol: 1937-ben a Hegy , amely befejezi a század elején kezdődött ciklust, a Levegő 1938-ban emlékmű a repülők repülők emlékére. az Aéropostale , majd a La Rivière , egy hátrafelé dobott női test, amely megpróbál ellenállni az áramnak, amely menthetetlenül magával viszi. Ez egy szobor szobrászatának első ábrázolása, amely instabil egyensúlyban van, egyfajta allegória azokról a nehéz időkről, amelyeket a második világháború jelentett be , amikor Maillol visszavonult Banyuls-sur-Mer-be .

Két visszatekintés után, 1933-ban, New Yorkban és Baselben , Maillol az 1937-es párizsi egyetemes kiállításon szentelte művét a szobrok által elfoglalt helynek a vadonatúj Tokiói Musée national d'art moderne au Palais-ban .

Harmonie- val 1940-ben kezdődött utolsó munkája, amely befejezetlen maradt, és elérte művészetének csúcsát. A kissé imbolygó női sziluett a középkori szobrokat idézi, ez összes formális kutatásának szintézise, ​​de a korábbi művekkel ellentétben portré is.

1944-ben Dina híre nélkül, akit még szerinte letartóztattak, a művész meghalt egy autóbalesetet követően, amely Vernet-les-Bains közelében történt , Raoul Dufy látogatása közben . Jelentős munkát hagyott maga után, amely Párizsban, a tartományokban és külföldön is megcsodálható. A párizsi Carrousel kertben tizenkilenc szobrot állítanak ki André Malraux égisze alatt , 1964-ben, Dina Vierny , aki a rue de Grenelle művésznek szentelt múzeumot hozott létre, amelyet 1995-ben avatott fel François Mitterrand .

alkotás

A tömegek elrendezésére összpontosító szintetikus elképzelése és a XIX .  Század leíró művészetével való radikális szakítás miatt Maillol a maga területén megnyitotta az utat az absztrakcióhoz, mint a cezanne-i festészet. Maillol kezdettől fogva egy mozdulatlan szoborra gondolt, és az arányok tökéletességét elérte, mind a kis formátumú szobrok, mind a monumentális méretű szobrok tekintetében.

Maillol múzeumok

Dina Vierny , tíz éve az utolsó Maillol-modell, Maillol halála óta vállalkozott munkájának terjesztésére a párizsi Dina Vierny alapítvány - Maillol múzeum segítségével .

1994 - ben a szülőhelyén, Banyuls-sur-Merben található Maillol múzeumot egykori kisbirtokában avatták fel, amely műhelyként működött. Dina Vierny sok éven át restaurálta az épületet, megmentve a romoktól . Itt jött Maillol meditálni, dolgozni. Ezen az elszigetelt, természet által körülvett helyen, a Pireneusok határát körülhatároló hegyek veszik körül, és ma temetik egyik remekműve, a Földközi-tenger alja alá .

Megemlékezés

A 1961. február 20, a francia posta 20 centimes értékű bélyeget bocsátott ki Aristide Maillol emlékére. A bélyeg Méditerranée-t (1905) ábrázolja , amely 1,03 m-es bronz a  párizsi Carrousel des Tuileries kertjében található.

A 2009. április 4, az Espace Maillol és a Chemins de la Liberté alakuló napja alkalmából a tengerparton leleplezték az Ile de France sans bras (1925) szobrot és az Espace Maillol tisztújító emléktábláját.

A 1 st január 2015, Aristide Maillol műveinek nyilvánosságra kerülése Franciaországban az országos médiában megjelent.

Megjegyzések és hivatkozások

  1. "  Értesítés személyről  " , az Autorité BnF-en, 2004-13-09 (hozzáférés : 2020. július 9. ) .
  2. Art Cult
  3. Judith Cladel , Aristide Maillol élete, munkája, ötletei , Párizs, Grasset ,1937, 174  p. ( online olvasható ) , p.  3.
  4. Marie Dormoy , Ajándéktárgyak és baráti arcképek , Párizs, Mercure de France,1963, 307  p. ( online olvasható ) , p.  168.
  5. (a) Russell T. Clement, Annick Houze, Annick Houze és Christiane Erbolato-Ramsey, A Sourcebook a Gauguin szimbolista Követő: A Nabis, Pont-Aven, rózsakeresztes , Greenwood Publishing Group,2004, 941  p. ( ISBN  978-0-31331-205-2 , online olvasás ) , p.  492.
  6. (in) Hilary Spurling ismert Matisse , University of California Press,2001, 505  p. ( ISBN  978-0-52022-203-8 , online olvasás ) , p.  312.
  7. (en) Susan Waller, külföldi művészek és közösségek a modern Párizsban, 1870-1914: Idegenek a párizsi paradicsomban ,2017, 288  p. ( ISBN  978-1-35156-692-6 , online olvasás ) , p.  214.
  8. Salamon R. Guggenheim Múzeum, Aristide Maillol 1861-1944: kiállítási katalógus , New York, A Salamon R. Guggenheim Múzeum ,1975( online olvasható ) , fej.  20. o.  131.
  9. (in) Angelo Caranfa, Camille Claudel: A szobor belülről Solitude , Lewisburg Bucknell University Press,1999, 214  p. ( ISBN  978-0-83875-391-0 , online olvasás ) , p.  165.
  10. Guy Joly, The World Review , Párizs,1905, 578  p. ( online olvasható ) , p.  326.
  11. Dina Vierny, Bertrand Lorquin és Antoinette Le Normand-Romain, Maillol: La Méditerranée , Párizs, Les Dossiers du Musée d'Orsay,1986( online olvasható ) , fej.  4. o.  11..
  12. Waldemar George, Maillol , Neuchâtel, Éditions Ides et Calendes,1964, 235  p. ( online olvasható ) , p.  221.
  13. Granet Múzeum, Cézanne az Aix Múzeumban , Párizs,1984, 254  p. ( online olvasható ) , p.  100.
  14. Jean-Claude Marcadé, A művészetek párbeszéde az orosz szimbolikában: Bourdeaux, 2000. május 12–14. , Párizs, L'Âge d'Homme,2008, 254  p. ( ISBN  978-2-82513-781-9 , online olvasás ) , p.  58.
  15. (in) Annette Vezin Vezin és Luke ( ford.  Toula Ballas) A 20. századi múzsa , Abrams,2003, 314  p. ( ISBN  978-0-81099-154-5 , online olvasás ).
  16. (in) Virginia Raguenaud, a színek Katalónia: nyomában a huszadik századi művészek , Párizs,2012, 256  p. ( ISBN  978-1-93484-842-5 , online olvasás ) , p.  39.
  17. "  Aristide Maillol  " , a Musée Maillol (hozzáférés : 2020. július 9. ) .
  18. Az 1961-es bélyegző
  19. Mathieu Ferri, "  Aristide Maillol művei nyilvánosság elé kerülnek  ", Franciaország Bleu Roussillon ,2015. január 6( online olvasás , konzultáció 2015. február 19-én )
  20. Alexis Kauffmann : "  Hogyan vezettük a Maillolt a nyilvánosság elé  ", Slate.fr ,2015. január 4( online olvasás , konzultáció 2015. február 19-én )
  21. Laurent Carpentier, "  Fesztivál Maillol és Romain Rolland felszabadulásának megünneplésére  ", Lemonde.fr ,2015. január 16( online olvasás , konzultáció 2015. március 20-án ).

Függelékek

Bibliográfia

Külső linkek