Születés |
1836. október 30 Róma , Olaszország |
---|---|
Halál |
1914. június 28 Milánó , Olaszország |
Temetés | Milánó monumentális temetője |
Állampolgárság | Olasz (1861. március 17 -1914. június 28) |
Kiképzés | Padovai Egyetem |
Tevékenység | Építész , író |
Apu | Silvestro Boito ( d ) |
Dolgozott valakinek | Brera Képzőművészeti Akadémia , Milánói Műszaki Egyetem |
---|
Casa di riposo zenészek számára |
Camillo Boito , született 1836. október 30A római , meghalt 1914. június 28A Milan , egy olasz építész és író .
Fia Silvestro Boito és bátyja, a híres író és zenész Arrigo Boito , Camillo Boito tanult Németországban és Lengyelországban, mielőtt visszatért Olaszországba Padova és végül a Tudományos Akadémia Velence irányítása alatt Pietro Selvatico (1803-1880). 1862-ben feleségül vette unokatestvérét, Celestinát, akitől nem sokkal később elvált. 1887-ben másodszor vette feleségül Madonnina Malaspina grófné dei marchesi di Portogruaro.
A Scapigliatura írója, novellák ( Vain történetek (1876), Új Vain történetek (1883)), köztük különösen Senso , amelyet Luchino Visconti a mozihoz igazított , és az Un corps , Kharálampos operájában adaptálva. Goyós .
Építész, tanított 1860-1908 a Képzőművészeti Főiskolán a Brera és 1865-1908, a Higher Technical Institute in Milan .
Építészeti eredményei között megemlíthetjük a padovai Palazzo delle Debite-t (1872-1874) és ugyanabban a városban a Museo civico-t (1879), de karrierje legnagyobb eredménye a casa Verdi volt , a zenészek számára épített pihenőház Milánóban (1899-1913).
Fontos szerepet játszik az örökség helyreállításáról szóló vitában is . Conserver ou Restaurer című esszéjében két szereplőt állít színre , Eugène Viollet-le-Duc és John Ruskin álláspontjának szimbolikus képviselőit , akiket addig folytat, amíg párbeszédet folytat, amíg szintézist és egyfajta megbékélést javasol e nézetek között. Így sok teret hagy a gyakorló kétségeinek, ragaszkodik a restaurátor szükséges alázatához, de bizonyos beavatkozások hasznosságához is. Munkája 1931-ben befolyásolni fogja az athéni charta megfogalmazóit .
Emlékeztünk Boito anekdotájára, amikor egy nap mérleget kért annak ellenőrzésére, hogy a számára hitelesnek tűnő helyreállítás valóban hiteles-e, és rájöttünk, hogy megtévesztették. Ezért követelése, hogy „a restitúciók, ha elengedhetetlenek, és a kiegészítések, ha nem kerülhetők el, nem ősi művekként, hanem napjaink műveiként jelennek meg. " . A restaurátor beavatkozásait ezért más stílusban vagy anyagban kell elvégezni, jelzéssel, dátummal kell ellátni, és díszítés nélkül kell lenniük. De mindennek ellenére a különbségeknek nem szabad esküszniük, és csak részletesen kell megfogalmazniuk őket. Boito feltételezi ezt az ellentmondást, a helyreállítási munka alapját.