Georges sadoul

Georges sadoul A kép leírása, az alábbiakban is kommentálva Georges Sadoul portréja Kulcsadatok
Születés 1904. február 4
Nancy
Állampolgárság  Francia
Halál 1967. október 13
Párizs
Szakma filmkritikus és filmtörténész

Georges Sadoul , született 1904. február 4A Nancy ( Meurthe-et-Moselle ), és meghalt 1967. október 13A párizsi , egy kritikus és történész a francia a mozi . Nevezetesen egy fontos mozitörténet (6 kötet) szerzője .

Életrajz

Georges Sadoul Charles Sadoul fia , író és a Lotharingiai Múzeum kurátora 1910 óta.

19 éves korában, Nancy-ban hallgatóként együttműködött a L'Est Républicain céggel és megalapította a Nancy-Paris bizottságot. A bizottság célja, hogy Nancy lakosságának találkozhasson párizsi produkciókkal és művészekkel. Különösen Jean Epsteint , Henry Prunières-t , André Lurçat , Jacques Rivière-t , Jacques Copeau-t vagy André Lhote-t hozta oda .

A szürrealista csoport tagja , 1927- ben csatlakozott a Kommunista Párthoz , követve ezt a Louis Aragon-t, de Pierre Unikot is . A 1930 , hat hónap után Majakovszkij öngyilkos , Georges Sadoul küldték Aragon, hogy a kongresszus a Forradalmi Írók Kharkov jelentenek szürrealista mozgalom vádolt anarchizmus a kemény vonal a PCF.

Főszerkesztője a fiataloknak szóló magazinnak, amelyet a Kommunista Párt, a Mon Comarade adott ki , amelyet 1933-ban hoztak létre, amikor Léon Moussinac volt a Nemzetközi Társadalmi Kiadó vezetője. 1938-ban a Kiadóhivatal kiadványában írt egy brosúrát Mit olvass a gyermekeid címmel , ahol beszámolt mind a fiatalok számára készült illusztrált sajtó történetéről, mind az azt irányító gazdasági érdekekről. Így, aki részt vesz a sajtóban a fiataloknak szánt, nevezetesen Cino del Duca ( hurrá! , L'Aventureux ), mert a gyarmati vagy szexista ideológia, amely azt közvetíti. Kommentár, amelyet az 1938-ban uralkodó politikai légkör miatt fasisztának tart, kétségtelenül figyelmen kívül hagyva, hogy Cino Del Ducát pontosan zavarta Mussolini módja. Ez a szöveg az elsők között foglalkozik a képregények politikai tartalmának kérdésével. A kezelés ideje alatt például a többi címet, köztük a La Gerbe által Célestin Freinet vagy közép Comarade , ami ő irányítja, ő is vállalja a leírása, amit kell az ő véleménye a sajtó a fiatalok számára: közvetíti a „nemes és nagylelkű” tartalom. És adaptálás nagy irodalmi művek.

Ő volt a felelős a filmművészeti részben a felülvizsgálat Üdvözlettel , 1936-ban Amíg a háború tette közzé cikkeket rendszeresen a L'Humanité és a Cahiers du bolchévisme .

Háborús naplójában hosszasan beszámol furcsa háborújáról és 1940-es csődjéről.

Sadoul szintén ellenálló, Louis Aragon mellett, és felelős az Értelmiségiek Nemzeti Frontjáért a déli zónában 1941-től 1944-ig. Együttműködik a Lettres française titkosokkal és az Étoiles- szal .

A General History of Cinema , publikált 1946 (ez lesz hat kötetben), és írt reakció a filmtörténetben , úgy partizán, a Maurice Bardèche és Robert Brasillach , lényegi dokumentumot a történelem a világ mozi,. A világmozik egyben művészet és ipar is. Ennek az általános történelemnek a módszeres megvalósítása érdekében konceptualizálja a műveket, archívummal és írással foglalkozik. Áthúzza a forrásokat: dokumentumokat és tanúvallomásokat, amelyek minősítik a mű megbecsülését. Úttörő történetírás, amelyet a filmek csak akkor láthatnak, amikor a mozikba kerülnek, és amelyek szükségszerűen ténybeli hibákat tartalmaznak, amint egyesek észreveszik. Ennek a munkának a Sadoul politikai véleményéből fakadó megbecsülése azonban ideológiai is, ahogy Claude Chabrol is mutatja  : „ Mozi világtörténetét a kezdetektől a mai napig minden oldalon tévesztik a hibák. "

Az egyik fiatal mozitörököknek ez a határozott véleménye a Cahiers du mozi szerkesztõinek harcának része a "papa" rendezõk és a szerzõk ezen generációjához kapcsolódó kritikusainak korábbi generációjával szemben. 719 oldal, ennyi Sadoul munkája, összesen legalább 719 hiba, ez túlzás ennek az Új Hullámnak, amely tíz év alatt egész egyszerűen elfoglalta a volt filmkészítők és kritikusok helyét. Másrészt Sadoul volt az egyetlen, aki felismerte, hogy "a Dickson által lőtt szalagok szigorúan szólva az első filmek" , amit a Cahiers du cinema 2015-ben beismert . Ő volt az, aki, még mielőtt a kritikusok elismerték volna a briteket , az úgynevezett Brightoni Iskola angol rendezőiről elmondta  : „1900-ban George Albert Smith még mindig James Williamsonnal volt a filmművészet élvonalában. " Ez a meglátás arra késztette őt, hogy helyesen elemezze e filmkészítők jelentőségét, akik bármilyen módon kapcsolódtak a múlt grafikai kultúrájához, és akik feltalálták magát az operatőri nyelvet, amely elemzés meggyőzni fogja a legújabb legújabb filmtörténészeket. „Míg William Kennedy, Laurie Dickson, William Heise, Louis Lumière, Alexandre Promio, Alice Guy, Georges Méliès, röviden, a primitív mozi feltalálói, nem térnek el a fényképészeti és a festői szokástól, hogy egyetlen felvételt forgatnak filmre egyetlen cselekvés ugyanazon a helyen, George Albert Smith egyetlen akciót fog leírni, ugyanazon a helyen, több felvételt felhasználva, amelyeket az egyetlen logikai látvány összekapcsol. Amit később vágásnak, vágásnak nevezünk a forgatandó tér terveibe. George Albert Smith megértette, hogy a terv a film kreatív egysége. Nem csak "kép", hanem az az eszköz, amely lehetővé teszi a film narrációjának képzeletbeli idejének és térének megalkotását a tér és az idő minden egyes létrehozásakor bekövetkező vágásokkal. az előző. A forgatás nem csak egy cselekvés rögzítése, hanem mindenekelőtt a cselekvés megjelenítésének módjának megválasztása, különféle keretezéssel, különböző forgatótengelyekkel. » Claude Chabrol, François Truffaut a maguk idejében hiányolta ezeket az igazságokat. Amikor a maga részéről George Albert Smith filmjét , a nagyi nagyítóját elemzi , Sadoul tisztában van az itt megjelenő csodával: "A közeli és az általános felvételek ezen váltakozása ugyanazon jelenetben a vágás elve. Smith így hozza létre az első igazi vágást. "

Georges Sadoul különös figyelmet fordított a fejlődő országok mozijára. A Cinémathèque de Lausanne kiadványában, Du cinématographe au septième Art (1959), az UNESCO térképein megjegyezte az összefüggést az erős írástudatlanság és azok között, ahol a mozi ismeretlen. Ezen túlmenően filmkönyvtárakkal és filmiskolákkal dolgozik együtt szerte a világon; számos afrikai filmkönyvtár létrehozásában segít. Úgy véli, hogy a mozi kivételes kommunikációs eszköz a férfiak és a népek között.

A French Letters operatőr részlegéért , a Claude Morgan és Louis Aragon rendezésében készült irodalmi áttekintésért felelős , korának jelentős filmművészeti áttekintéseinek többségében tanulmányokat publikált: L'Écran français , les Cahiers du cinema , Positif , Cinéma , Ciné - Klub stb.

A francia filmklubok szövetségének és a filmklubok nemzetközi szövetségének első főtitkára volt.

Felelős oktató mozi történelem IDHEC , ő is tanított a Sorbonne Intézet Filmology .

A Georges Sadoul díjat (amely 1993-ban lett a Georges és Ruta Sadoul díj) jött létre1968. januárkét első vagy második játékfilm, francia és külföldi megkülönböztetése érdekében. Lengyel származású Ruta Assia (1904-1993), Georges Sadoul felesége és munkatársa, folytatta munkáját, nevezetesen a francia Cinémathèque-n belül. Első férjétől, Jean Baby -től született lánya, Yvonne Baby , újságíró és kritikus.

A Saint-Dié-des-Vosges médiatár Charles és Georges Sadoul összes személyes könyvtárát őrzi.

Művek

Film

Megjegyzések és hivatkozások

  1. "  Georges Sadoul, a Mon Comarade főszerkesztője  " , Strenae-n (hozzáférés : 2016. június 2. )
  2. Jean-Noël Lafargue, A plebs és az elit között: a képregény ellentétes ambíciói , Atelier Perrousseaux kiadás, 2012, p.  67–71 ( ISBN  978-2-911220-42-5 )
  3. Nicole Racine, "Georges Sadoul" figyelmeztetés , a francia munkásmozgalom életrajzi szótárában .
  4. Claude Chabrol és René Marchand , És mégis fordulok ... , Párizs, Robert Laffont, koll.  "Egy ember és hivatása",1976, 372  p. ( ISBN  978-2-221-12444-4 )
  5. Georges Sadoul , A világmozi története, a kezdetektől napjainkig , Párizs, Flammarion ,1968, 719  p. , P.  16.
  6. Sadoul 1968 , p.  42.
  7. Marie-France Briselance és Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Párizs, Nouveau Monde ,2010, 588  p. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , p.  66-67.
  8. Sadoul 1968 , p.  43.
  9. "  Charles és Georges Sadoul  " , a Charles és Georges Sadoul gyűjtemény ismertetése, a ccfr.bnf.fr oldalon (hozzáférés : 2019. október 11. )

Lásd is

Bibliográfia

Külső linkek