Születés |
1791. szeptember 26 Rouen , Francia Királyság |
---|---|
Halál |
1824. január 26 - án Párizs , Francia Királyság |
Temetés | Père-Lachaise temető (óta1828) |
Születési név | Jean-Louis André Théodore Géricault |
Állampolgárság | Francia |
itthon | Rouen |
Kiképzés | Párizsi Képzőművészeti Iskola |
Tevékenység | Festő , szobrász , rajzoló , litográfus |
Gyermek | Georges-Hippolyte Géricault ( d ) |
Területek | Festészet , szobrászat |
---|---|
Tulajdonosa | A császári őrség lóvadász tisztje |
Mozgalom | Romantika |
Fő | Carle Vernet , Pierre-Narcisse Guérin |
Művészi műfajok | Portré , portréfestés |
Befolyásolta | Antoine-Jean Gros |
Tiszt a töltés Birodalmi Gárda lóháton , Le Rafeau de La Meduse , „Monomanes” sorozatú, Horse Head . |
Théodore Géricault született1791. szeptember 26a Rouen és meghalt1824. január 26A Paris egy festő , szobrász , előadója és litográfiai francia .
A romantikus művész megtestesítője rövid és gyötrelmes életet élt, ami sok mítoszhoz vezetett. Leghíresebb műve a Le Radeau de La Méduse ( 1818-1819 ). Ismert a lovak iránti szenvedélye miatt, az istállóban vagy a napóleoni csatatéren. Olajfestményei mellett Géricault litográfiákat , szobrokat , ritka, de figyelemre méltó és több száz rajzot készített .
Théodore Géricault egy gazdag családból született Rouen-ból , eredetileg La Manche-ból , Saint-Cyr-du-Bailleul-ból, ahol még mindig létezik egy azonos nevű helység , a „Hôtel Géricault”. Hosszú évekig rendszeresen visszatérne oda, különösen unokatestvéreihez Saint-Georges-de-Rouelley-be . Ott fedezte fel a lovas világot, egy jövőbeli inspirációs forrást, és ott festette meg első ismert művét: önarcképét (1808). A festőről sok festmény maradt ebben a családban, amelyek többségét az 1944-es bombázások során elpusztították. Géricault szintén ott festette normann nagybátyjának, a hagyományos Siméon Bonnesœur-Bourginière-nek ( Minneapolisi Művészeti Intézet ) és unokatestvérének portréját. Félix Bonnesoeur-Bourginière.
A festő apja, Georges (1743-1826), bíró és gazdag földbirtokos dohánygyárat vezet. Anyja, Louise Caruel (1753-1808), a normandiai parlament ügyvédjének lánya, egy öreg és gazdag normann családból származott. 1796 körül a Géricault család 96-ban, Párizsba költözött , rue de l'Université . Közepes diák "örömökben lusta" , 1806-ban lépett be a császári középiskolába , ahol rajztanára a Prix de Rome Pierre Bouillon volt .
1807-ben anyai nagybátyja, Jean-Baptiste Caruel de Saint-Martin (1757-1847) bankár és gyűjtő feleségül vette a nála 28 évvel fiatalabb Alexandrine-Modeste de Saint-Martin-ot (1785-1875).
A pár ösztönözte Théodore Géricault művészeti tanulmányok folytatására. Géricault gazdag festőművésznek nincsenek pénzproblémái, és életének végéig nem kell eladnia műveit, csak a rossz befektetések következtében.
Théodore Géricault 1810-ben Carle Vernet festőművész , a vadászati jelenetek specialistájának műtermében tanult , és ott ismerkedett meg fiával, Horace Vernettel . Ezután Pierre-Narcisse Guérinnél tanult , mielőtt beiratkozott1811. február 5-én, a párizsi Képzőművészeti Iskolában . Géricault majd a gyakorlatban nehezen másolatot a Musée Napoléon (Louvre), ahol lemásolta a festmények által összegyűjtött Napoleon I er , legyen az olasz, mint a sírba tétel és a Nagyboldogasszony által Tiziano , francia, szerint Jean Jouvenet , Eustache Le Sueur , Rigaud , Prud'hon vagy flamandok, La Peste de Milan után Jacob van Oost , portré után Rembrandt , van Dyck és Rubens .
A férfi aktakadémiák tanulmányait váltja fel, ahol Michelangelo hatása észrevehető, az istállókban sok lóportré található, köztük Tamerlan, a császár lova. A műhelyben lévő bajtársai megjegyezték ízlését a vastag és gazdag textúrák iránt, és becenevet adtak neki: „Rubens szakácsa”. Guérin „három vagy négy festő dolgát” látja benne . Ban ben1812 május, Vivant Denon , a napóleoni múzeum igazgatója garázdaság miatt kizárja Géricault. Géricault ezután bérel egy hátsó szobát a Boulevard Montmartre-n, és öt hét múlva fest egy tisztet a császári őrség töltőinek (Dieudonné hadnagy lovasportfóliójának) töltőjével, és bemutatja a Szalonban. Ebben a sötét és élénk színű vászonban a fiatal festő minden virtuozitását látjuk, főleg a hősies helyzet megválasztásában és a ló rajzában. A vászon lógott mellette Portrait de Murat által Antoine-Jean Gros . Jacques-Louis David festő , amikor felfedezte Géricault művét, azt mondta: „Honnan származik? Nem ismerem fel ezt a kulcsot! " . Géricault ezért a festményért megkapja a Szalon aranyérmét: 21 éves. Most híres, a rue des Martyrs 23-ba költözött , nem messze Carle Vernettől . Számos festő és barát vesz körül, Delacroix , Léon Cogniet , Ary Scheffer , tanítványa, Louis-Alexis Jamar és Dedreux-Dorcy .
Két évvel később Géricault, aki számos katonai jelenetet festett, bemutatta Cuirassier-t , aki megsebesült a tűz elhagyásával (1814, Musée du Louvre ), amely feltűnő kontrasztot képez az 1812-es vásznon. A lejtőn tisztet képvisel lovával, aki mozog távol a csatától. Tekintete a lemészárlás felé fordult, amelyet most hagyott, tükrözi a megdöbbenést, a vereséget. Egy másik festmény egy részeg cuirassiert mutat be a földön. Drámai és monumentális módon ez a két portré távoli érdeklődést vált ki az 1814-es szalon során, a szövetségesek által elfoglalt Párizsban.
A Birodalom katonái 1812 és 1818 közöttA tűzt elhagyó sebzett cuirassier (1814), Párizs , a Musée du Louvre .
Lövészes puskás tanulmányozása, a hely ismeretlen.
Napóleon császári gárdájának lovas trombitája , Washington , Nemzeti Művészeti Galéria .
Napóleon a harctéren , a reimsi Szépművészeti Múzeum .
Visszatérés Oroszországból vagy A visszavonulás Oroszországból (1818 körül), Párizs , École nationale supérieure des beaux-arts .
A sebesült katonák visszavonulnak Oroszországból (1814 körül), a Roueni Szépművészeti Múzeumból .
Puskás portré (1814), Párizs , Musée du Louvre .
1814-ben Théodore Géricault beleszeretett Alexandrine nénijébe, aki csak 6 évvel volt idősebb nála. Ebből a több évig tartó kötelékből születik a művész számára katasztrofális1818. augusztus 21egy fiú, Georges-Hippolyte, születésekor a jó Suzanne és ismeretlen apa fiának nyilvánította. Géricault halálakor a gyereket a művész apja, Georges-Nicolas fogja felismerni.
Géricault csatlakozott a Roy Louis XVIII . Szürke Testőrök Társaságához . A száz nap alatt kíséri a királyt Gentbe . 1815 végén visszatért Franciaországba, nagybátyja, Bonnesoeur-Bouguinière elrejtve , akinek portréját aztán lefestette.
Géricault nevezett a Grand Prix de Rome versenyére, ahol kudarcot vallott. Ezután 1816-ban úgy döntött, hogy saját költségén elutazik Olaszországba . Végül lenyűgözte az olasz reneszánsz festői , különösen Michelangelo és Titian, akiket lemásolt, valamint Peter Paul Rubens és a műveinek adott mozgalom. Barátja a festő Jean-Victor Schnetz be neki, hogy Ingres a Villa Medici . Géricault 1817-ben elhagyta Rómát Párizsba.
Kortársai közül Géricault különösképpen rajong Antoine-Jean Gros iránt, akinek műveit többször másolja. Delacroix elmagyarázza: „Géricault is Gros-ban csodálta. Csak lelkesen és tisztelettel beszélt róla. Tehetségével sokat köszönhetett neki, bár két tehetségük nem volt hasonló. Különösen a lovak ábrázolásában volt Gros az ura. Géricault nagyobb erőt adott a lovaknak, de soha nem tudta, hogyan készítsen olyan arab lovat, mint Gros. A mozgás, a lélek, a ló szeme, a ruhája, a tükröződések ragyogása, ezt adta, mint senki más. "
Portrék festése ( Louise Vernet , Alfred és Élisabeth Dedreux portréja ), de olyan műfaji jelenetek is, mint a Le Marché aux bœufs , Géricault, úgy tűnik, mindig kísért Olaszország, Michelangelo és Titian, vagy Jules Romain annyira hangsúlyozza az anatómiát, a chiaroscuro drámai hatásait . Sok katonai jelenetet festett: a Tüzérvonat vagy A Tüzérség változó helyzetet .
1819-ben új szalon nyílt a Louvre-ban. Géricault óriási, látványos munkát szeretne elérni. Ihletet keresve az újságokban felfedezte a „Medusa-ügyet”, egy dicstelen tengeri katasztrófát, amelyet a helyreállított monarchia megpróbált elfojtani. Az a hír, amelyet a festő a vásznán keresztül idéz elő, egy fregatt, a Medusa , a1816. július 2, Szenegál partjainál. A csúcspontot Géricault választotta ebben a tragédiában, amikor a hajótestek egy kis része, miután tizenhárom napig sodródott egy rögtönzött tutajon, a távolban észleli az őket megmenteni vágyó hajót, az Argus dandárt . Géricault azt a drámai pillanatot festi, amikor a még életképes férfiak, akik a túlélés érdekében a kannibalizmust gyakorolták , felkelnek, és integetnek a hajónak, amely egy pont alig látható a láthatáron.
A festő megtalálta az ihletet. Aggódva, hogy munkáját a valóságban lehorgonyozza, két túlélő történetét olvassa fel: Alexandre Corréard , a Medusa mérnökgeográfusa és Henri Savigny , a fedélzeten tartózkodó sebész. Műhelyében megépítette a tutaj életnagyságú modelljét, és arra kérte a tutaj hét túlélőjét, hogy jöjjenek és pózoljanak neki. Még odáig is megy, hogy emberi maradványokat állít ki műhelyében. Az egykori Beaujon kórházban, műhelye közelében lévő orvosbarát beavatkozásának köszönhetően Géricault amputált karokat és lábakat szerezhetett, hogy tanulmányozza őket. Hasonlóképpen, többször megrántotta a levágott fejet, amelyet Bicêtre- ben szereztek , amely intézmény egyszerre volt hospice, börtön és őrült menedékhely. Charles Clément, életrajzírója szerint néha fullasztó bűz uralkodott műtermében a rue du Faubourg-du-Roule-ban. Géricault könyörtelenül, egész éven át dolgozott egy öt-hét méteres munkán, amely Michel Schneider kifejezésével élve "éppúgy építészeti, mint anatómiai lecke".
A La Méduse tutaját 1819- ben mutatták be a Louvre-nak. Függesztéskor a festmény túl magasan van elhelyezve, a többi hatalmas alkotás mellett.
A vásznat nehezen fogadják az értetlenséget színlelő kritikusok: „A szerző nem hitte el, hogy meg kell jelölnie a nemzetet vagy szereplőinek állapotát. Görög vagy római? Török vagy francia? Milyen ég alatt hajóznak? Az ókori vagy újkori történelem mely korszakához kapcsolódik ez a szörnyű katasztrófa? " Vagy " ez a hatalmas keret és ezek a hatalmas dimenziók, amelyek az általános érdekű események, például nemzeti ünnep, nagy győzelem, egy szuverén megkoronázása vagy a vallás, a hazaszeretet tiszteletben tartott magasztos odaadás ezen jellemzőinek fenntartására tűnnek fenntartva. vagy az emberiség. " . Valójában az egyik téma, az antropofágia mindenki számára ismert: az 1810-es Polgári Törvénykönyv nem tekinti bűncselekménynek, és az Első Birodalom seregének éhező katonái rendszeresen gyakorolták őt Spanyolországban, Portugáliában és Portugáliában. Oroszországból való visszavonulás során .
Mert Jules Michelet , az ő tanfolyamok a College de France 1847, Géricault festett „hajóroncs Franciaországban, a reménytelen tutaj, hol lebegett, és intett, hogy a hullámok, hogy a semmibe, nem látva segítséget. "
Géricault ennek ellenére megkapta a festmény megrendelését, amelynek megvalósítását Delacroix -ra bízta .
A Medusa tutaja (1818-1819), Párizs , Musée du Louvre .
Kéz- és lábvizsgálatok (1818-1819), Montpellier , Musée Fabre .
Tortured vezetői , Stockholm , Nationalmuseum .
Kar tanulmányok , Rouen , Szépművészeti Múzeum .
A francia kritikusok által kimerült és családjával konfliktusban lévő Géricault Párizsból Angliába indult, ahol bemutatták a Medusa tutaját . Az internetet az angol sajtó - a francia kritikusokkal ellentétes okokból - és a nyilvánosság több mint 40 000 látogatója tapsolja.
Cockerill angol építész a naplójában tanúskodik a francia festő iránti csodálatáról, és megadja arcképét: „Csodálat tehetségéért és szerénységéért […] mély szánalomérzetét, pátoszát, ugyanakkor az erélyét, a tüzet munkájának vitalitása. […] Ugyanakkor mély és melankolikus, érzékeny, egyedülálló élet, mint az amerikai vadembereké, amelyről az ember beszél a könyvekben, napokig és hetekig fürdik a torporban, majd erőszakos cselekedetekbe kezd, lovagol, rohan, és kiteszi magát. forróság, hideg, mindenféle erőszak […] Géricault nem mutatott be tíz művet a nyilvánosság előtt, mégis jó hírneve van. " .
Le Derby d'Epsom , (1821), Párizs , Musée du Louvre .
George Stubbs , egy oroszlán támadt lova (1788), metszet, Párizs , Musée du Louvre .
Théodore Géricault, egy oroszlán támadt lova (1821) Stubbs után, Párizs , Musée du Louvre .
-Től Angliába utazik1820. április nál nél 1821. november, és felfedezi a nagyszerű angol tereprendezőket, köztük a Constable-t és a Turnert , valamint a lóversenyt. Ez a téma inspirálja egy új műsorozatot, amelyet az "ember legnagyobb hódítása" ihletett, többek között az Epsom Derby ( Museum du Louvre ). A ló témája munkájának központi témája, élete elején és főleg végén. Különösen George Stubbs és Ward műveit másolta , és számos litográfiát készített lóról és utcai jelenetekről a londoni életből.
Guérin-i tanoncképzése óta Géricault több mint száz műfajban festette a lovakat, függetlenül attól, hogy az istállóban, a csatatéreken, a munkahelyen fejlődtek-e , vontatnak vagy vontatnak , csutka vagy francia nyergek, amelyek a patkolók műhelyeihez tartoznak. . Théophile Gautier számára a ló lehetővé teszi Géricault számára, hogy kifejezze "a szellem legmagasabb törekvéseit" . Bruno Chenique, a Géricault művészetének lova számára "mindenekelőtt az ember lelke, ösztönei, szelídsége, erőszakossága, szexuális és halálos késztetései" , ő "a psziché tükre." őrült szenvedélyeket élhet ” .
Ban ben 1821. december, a festő visszatér Párizsba, miután Angliában megbetegedett. Nem szabadul meg állapotától. Barátja, a Salpêtrière főorvosa és a pszichiátriai tanulmányok úttörője, Étienne-Jean Georget felajánlotta neki, hogy festenie kell tíz elmebeteg beteg portréját. Ebből a sorozatból öt festményünk maradt, köztük a Monomane du vol .
Az irigység monománja vagy La Hyène de la Salpêtrière (1819-1820), olaj, vászon, 72 × 58 cm , Musée des Beaux-Arts de Lyon .
Monomane du vol , vagy Le Fou aliéné , vagy Le Cleptomane (1822), 61,2 × 50,2 cm , Musée des Beaux-Arts de Gand .
La Monomane du jeu (1822 körül), olaj, vászon, 71 × 65 cm , Párizs , Musée du Louvre .
A katonai parancsnokság monománja (1822-1823), olaj, vászon, 86 × 65 cm , Winterthur , Oskar Reinhart Múzeum „Am Römerholz” .
A Monomane ellopott gyermekeket , Springfield , Springville Művészeti Múzeum (in) .
Ehhez a sorozathoz gyakran társítja a Vendéen-t , amely a Vendée-i polgárháború által traumatizált , de kétségtelenül régebbi férfi szembetűnő realizmusa .
1822-ben folyamatos kapcsolata volt egy bizonyos Madame Trouillarddal, akit megbetegedettnek vallott. Bár kimerült, Géricault továbbra is "úgy él , mintha ereje teljében lenne, miközben újra megjelennek egy olyan betegség pusztításai, amelynek erjedése már évek óta a vérében van" .
Többször leesett a lováról, és betört a háta 1823. augusztusa rue des Martyrs-ra esik , Párizsban. Ágyhoz van bénulva. Az orvosok diagnosztizálják a gerinc phthisiszét .
Meghal, az 1824. január 26, hosszan tartó gyötrelem után, amelyet hivatalosan a lóról való esés, de valószínűleg nemi betegség okozott , ami Élie Faure filozófust és művészetkritikust arra késztette, hogy „Géricault azért halt meg, hogy túlságosan szeretett” .
Az ő Journal , Eugène Delacroix így írja Géricault, akit ismert: „Ő kárba ifjúkori; mindenben szélsőséges volt; csak egész lovakat szeretett lovagolni, és a legádázabbakat választotta. Többször láttam, amikor felmászott a nyeregbe; alig tudta megtenni, csak meglepetéssel; alig a nyeregben vitte el a hegye. Egy nap, amikor együtt vacsoráztam vele és az apjával, desszert előtt otthagyott minket, hogy a Bois de Boulogne-ba menjünk. Villanásszerűen távozik, nincs ideje megfordulni, hogy jó éjt mondjak, én pedig visszamegyek az asztalodhoz a jó öreg emberrel. Tíz perc végén nagy zajt hallunk: vágtában jött vissza; hiányzott a kabátjából az egyik baszk; lova megszorította, nem tudom, hol, és elveszítette ezt a szükséges kíséretet. Egy ilyen baleset volt a halálának meghatározó oka. Néhány éve a balesetek, a lelkesedés következménye, amelyet szeretetben viselt, mint mindenben, borzalmasan veszélyeztette egészségét; nem vonta el magától a lovaglás örömét. Egy nap a montmartre-i séta során a lova elragad és a földre dobja. […] Ez a baleset miatt az egyik csigolya letért. "
Aztán legutóbbi Géricault-i látogatása során a 1823. december 30- írja Delacroix: - Néhány nappal ezelőtt este elmentem Géricaulthoz. Milyen szomorú este. Ő haldoklik; soványsága rettenetes. A combja akkora, mint a karom. A feje egy haldokló öregemberé. Őszintén kívánom, hogy éljen, de már nem remélem. Milyen szörnyű változás. Emlékszem, hogy lelkesen tértem vissza festménye miatt: mindenekelőtt egy puskás fej tanulmányozása . Emlékezik. Mérföldkő. A gyönyörű tanulmányok. Milyen szilárdság. Milyen fölény. És meghaljon mellette, hogy a fiatalság minden lendülete és lelkesedése megvan bennünk, amikor mások segítsége nélkül egy centivel sem fordulhatunk meg az ágyunkon! "
Géricault 1824 - ben Párizsban temették el az isabey-i boltozat Père-Lachaise temetőjében , majd apja halála után 1828-ban a család sírjához költözött.
Alaxandrine Caruel de Saint-Martin meghalt 1875-ben, az ő tulajdon Chesnay .
Ary Scheffer , La Mort de Géricault (1824), Párizs , Musée du Louvre . Az ágyánál vannak barátai Bro de Comères ezredes és Pierre-Joseph Dedreux-Dorcy festőművész .
Léon Cogniet , Géricault mourant (1823), litográfia.
Géricault kortársai által látott többé-kevésbé extravagáns alakja - lovas - hősies - szerető - húsz évvel halála után a romantika egyik alakjává válik. Jules Michelet életéről a Journal 1828-1848 című folyóiratában ír, és hosszú részletet szentel a festőnek a Collège de France ötödik tanfolyamán. A festőben „festő-bírót” lát, az Első Birodalom szigorú bíráját, aki „a helyreállítás barom keverékeiben szilárdan és tisztán tartotta a nemzeti gondolkodást. Nem esett át rajta az invázió, semmit sem adott a reakcióra ”. Géricault magányos ember, szánalmas és kétségbeesett zseni, akit röpke szerelmek, könnyű és irigy barátságok kötnek le, miközben Franciaország hajótörést szenved. Prosper Mérimée a lovak figuráit másolja Géricault után, Alexandre Dumas ír róla. Delacroix írja emlékeit Géricaultról.
1840-ben fia, Georges-Hippolyte Géricault külön sírt szentelt neki, a Père-Lachaise temetőben. A sír tetején egy szobor a bronz és dombormű a The Raft a Medusa aláírt, a Antoine ETEX . Utóbbi számára Géricault az egyetlen művész, aki Phidias és a görög ókor óta ismeri a lovak rajzolását, egészen addig a pontig, hogy a művész furcsa pszicho-fiziognómiáját javasolja. Rajztanfolyamának hatodik leckéjében valójában megerősíti: "Két ember festette a lovat, Gros nagyrészt megérintette: de csak egy adta jól, mozdulataiban, tüzes életében, mozdulataiban, ez Géricault […] Géricault, ez a megtestesült ló. […], Úgy tűnik, hogy a ló lelke az ember testébe került. Minden lova annyira él a festményén, és igazi lófajták! Van egyetlen dolog; Szobroztam Géricaultot, tanulmányoztam a típusát; ha megnézzük a fejét, a halála utáni életből formált maszkját, azt találjuk, hogy van valami, ami némileg hasonlít a ló fejének anatómiájához: nincs egy közönséges ember orra, arccsontja. "
A XX . Század végén a Géricault életet pszichoanalízis, a halálvágyak és az élet kölcsönhatásai, a romantika, mint a botrány, az incesztus alakja és az alexandrin néni csavarjai - a Medúza-tutajjal szemben - külön-külön fogalmazzák meg Hervé Guibert író , aki AIDS-ben halt meg .
Géricault halotti maszkja , a hely ismeretlen.
Antoine Étex , Théodore Géricault (1839-1840, részlet) síremléke , Párizs , Père-Lachaise temető .
Antoine Étex , Théodore Géricault síremléke (1841), Roueni Szépművészeti Múzeum .
Alexandre Delvaux , Géricault mellszobra (1897), márvány, Fécamp , Halászati Múzeum .
Nimfa és szatír (kb. 1817-1820), Buffalo , Albright-Knox Művészeti Galéria .
Nimfát megtámadta egy szatír, más néven Szatír és Bacchante vagy Jupiter és Antiope , Roueni Szépművészeti Múzeum .
Legyesített ló , Párizs , Louvre múzeum .
A Húszezer mérföld a tengerek által Jules Verne , a Nautilus festmények díszítik, köztük Géricaults: „A különböző iskolák a régi mesterek által képviselt Madonna által Raphael , a szűz által Leonardo da Vinci , egy nimfa származó Correggio , a Titian felesége, Veronese imádata, Murillo feltételezése, Holbein , Velasquez szerzetesének , Ribeira vértanújának portréja , Rubens vásárának, a Teniers két flamand tája , három kis műfajú festmény Gérard Dow , Metsu , Paul Potter , két vászon Géricault és Prud'hon , néhány tengeri táj , Backuysen és Vernet . " (IX. Fejezet)
Théodore Géricault a Louis Aragon 1958-ban megjelent regényének , a La Semaine Sainte-nek a főszereplője . Théodore Géricault élete és munkássága áll Andrée Chedid 1992-ben megjelent regényének középpontjában , a Dans le soleil du père: Géricault .
Fehér ló feje (1815), Párizs , Musée du Louvre .
Római karnevál (1817), Baltimore , Walters Művészeti Múzeum .
Le Soir, Tájkép vízvezetékkel (1818), New York , Metropolitan Museum of Art .
Élise és Alfred de Dreux (1818 körül) portréja , a hely ismeretlen.
Vihar rémült ló (1820-1821), London , Nemzeti Galéria .
Le Four à plâtre (1821-1822), olaj, vászon, 50 × 61 cm , Párizs , Musée du Louvre .
Szürke arab ló , Roueni Szépművészeti Múzeum .
Meztelen férfi tanulmánya , Bayonne , Bonnat-Helleu múzeum .