Giovanni Bellini

Giovanni Bellini Kép az Infoboxban. Giovanni Bellini mellszobra Velencében
Születés 1425 és 1433 között
Velence , Velencei Köztársaság 
Halál 1516. november 29
Velence , Velencei Köztársaság 
Álnév Giambellino
Tevékenység Festés , megvilágítás
Fő Iacopo Bellini
Diák Giorgione
Mozgalom reneszánsz
Befolyásolta Andrea Mantegna
Befolyásolt Tiziano
Apu Iacopo Bellini
Testvérek Pogány Bellini
Nicolosia Bellini ( d )
Rokonság Andrea Mantegna (sógor)
Elsődleges művek
A részegség Noé , a kegyelmi Scipio , Four allegóriák

Giovanni Bellini mondta Giambellino és velencei, Zambellin (született Velencében között 1425 és 1433 - Velence, 1516. november 29), a reneszánsz olasz festője , akit a velencei iskola előfutárának tekintenek , akinek munkája a gótikus stílus végleges szakítását jelöli a geometriai szigorhoz való kötődésével, olyan festmények révén, amelyek eltörlik a szakrális és a profán világ közötti különbséget.

Iacopo Bellini ( 1400 - 1470 ) fia vagy talán testvére , Giovanni Bellini rendkívüli tehetséggel testesíti meg az olasz reneszánsz szellemét , de mindig a helyi környezet hagyományaihoz és ízléséhez igazodva.

Életrajz

Giovanni Bellini Velencében született, egy olyan városban, ahol fokozatosan felfedte művészetét, végül a Bellini legnagyobbiként ismerték el .

Születés és család

Giovanni Bellini születési ideje már régóta vita tárgyát képezi a művészettörténészek körében, a becslések 1425 és 1440 között változtak. A ritka dokumentumok értelmezése azt mutatta, hogy Giovanni Jacopo fia és Gentile Bellini testvére volt . 2013-ban azonban Daniel W. Maze, visszatérve gyökereihez, felvetette azt a hipotézist, miszerint Giovanni nem Jacopo Bellini fia, hanem féltestvére, Nicolo Bellini fia, ezért pogány bácsi. Az 1440-ben kelt közjegyzői okirat új értelmezése megerősíti hipotézisét. Elmondása szerint Giovanni 1425 és 1428 között született volna, és féltestvére, Jacopo fogadta volna örökbe.

A tanoncképzés

Jacopo műtermében tanulja meg Giovanni festői hivatását. Ezután megismerkedett Padova tanult és innovatív közegével , és ezt sógora, Andrea Mantegna művészetén keresztül , aki 1453-ban feleségül vette nővérét, Nicolosia Bellinit, és akinek mély benyomást kellett hagynia benne. Később Giovanni színe mélyebb, homogénebb, és máris nagy szerepet játszik a dombormű ábrázolásában. Több emberiség van a kifejezett érzésekben, gyengédségben, örömben vagy fájdalomban. A természet képviselteti magát, ami új: gyakran a kompozíciók kiemelkednek a táj hátterében, ahol fel lehet ismerni a vidéket vagy a venetói dombokat .

Az első művek kicsi panelek, amelyeket csak 21 éves korában festettek, például a Pietà , amely a Bellini, a Szűz , Szent János evangélista és Krisztus a sírban alakjai között gyakori téma szerint csoportosítja . A színeváltozás és Krisztus az Olajfák hegyén ugyanattól az évtől datálható . Giovanni 31 éves korában kezdte el szaporítani a variációkat egy olyan témában, amelyet soha nem hagyna abba: a Szűz és Gyermekét .

Érettség

Miután ezeket a műveket megismertette, ambiciózusabb munkával bízták meg, amikor 36 éves volt. Így a Saint Vincent Ferrier polipchiája Giovanni egyik legnagyobb vállalkozása.

1470 és 1475 között kellett Bellinnek Riminibe mennie, hogy megfestje San Francesco oltárképét, amely karrierje egyik fő fordulópontját jelentette. A következő évek megadják Bellininek eszközeinek fejlődését. Ez az időszak a forma és a színek egyensúlyának az ideje, mindegyik szebb, mint a másik.

Lelki légkör érződik, és bizonyos költészet árad a tájból. Jelentősége kiemelkedő számos panelek között festett 46 th és 56 th  évben a festő, mint például a St. Francis stigmatizációja és a fény színeváltozása  ; később az Uffizi misztikus allegóriája .

A nagy oltárképek

1480 körül és 10 éven keresztül Bellini két nagy oltárképét festette velencei templomok számára. Például a San Giobbe oltárképe a szentek hat figuráját ábrázolja, akik egy trónon ülő Madonnát és Gyereket kereteznek, amelynek alján három zenei angyal játszik.

Ugyanebben az évben Bellini felveszi a velencei tematikát a Frari Madonnával folytatott szent beszélgetésről , amely még mindig a velencei Frari templomban van, és amelyben megtaláljuk a Titian Mennybemenetelét is .

A század vége felé Bellini ügyfélköre számos kis formátumú madonnát festett meg. A szent beszélgetés témája több festményen is felmerül.

Kapcsolat a fiatalabb generációval (Giorgione és Titian)

Elutasította a sikert biztosító képletek ötletét, Bellini tudja megújítani ihletét és nyelvét, kihasználva kapcsolatait olyan fiatal festőkkel, mint Giorgione és Titian . Így a Krisztus megkeresztelése köti arcok és tájak jobban, meleg tónusok dominálnak. 1513-ban Giovanni Bellini aláírja a Szent Jeromos felolvasást Toulouse-i Saint Christopher-szel és Saint Louis-val (Velencei San Giovanni Grisostomo-templom), ott megerősítik Ticián hatását, csakúgy, mint Noé részegségében .

A következő évben Bellini megoldja a mitológiai területet az istenek ünnepével, amelyet Titian később átdolgozott.

Legfinomabb portréi a festő későbbi éveihez tartoznak, például a velencei dózse , Leonardo Loredano és a Hampton Court állítólagos Pietro-ja.

Lehet, hogy Bellini nem forradalmár, de munkájának hatása döntő. Más velencei festőknek megtanította a forma fejlődését, a colorito- értelemben vett színforrásokat , a természet ízét és az érzés kifejezését. Műhelyében sok hallgatót képez, akik közül néhány szárazföldön (Velencén kívül) fog dolgozni. A XVI .  Század első felében még mindig sok művész szenved a maga vonzerejétől.

A képi folyamat

Az olajfestmény használatát Velencében először a primitív flamand festmények ismerték meg, amelyeket Olaszországban és Európában másutt forgalmaznak és terjesztenek ugyanolyan sikerrel a XV .  Században. 1475-76-ban a mesinai Antonello folyosója elcsábította olajfestményének elhalványulását és azt a tiszta teret, amelyet az odaadás festményén vezetett be. Giovanni Bellini ezt a képi anyagot 1480 körül fogja megragadni, hogy kifejlessze az elhalványulás és az átlátszóság minden hatását a légköri hatások és a színes harmónia ábrázolásában a nap egy pillanatában, mivel Velence és lagúna fényében jobban érzékeljük, mint másutt. . Ezt a módszert 1480 körül, a Szent Ferenc mámorában (1480-1485) pedig látványosan alkalmazta.

Művek

Venise-be

Velencében őrzött művek

Dell'Accademia Galéria

Másutt Olaszországban

Európában

Az USA-ban

Máshol a világon

Megjegyzések és hivatkozások

  1. (in) Daniel W. Maze , "  Giovanni Bellini: születés, nevelés és függetlenség  " , Renaissance Quarterly , vol.  66, n o  3,2013, P.  783–823 ( online olvasás )
  2. San Giobbe oltárképének fényképes rekonstrukciója . Sienai Szent Bernardin igehirdetése révén híressé vált, és reneszánsz stílusban átépítették, Pietro Lombardo építész 1493-ban szentelte fel ezzel az oltárral. A Pala di San Giobbe (oltár Szent Job) Giovanni Bellini, olaj, falemez, 471 × 258  cm-es , festett a szerzők szerint között 1470 és 1500, jelenleg tartanak a Gallerie dell „Accademia Velence. A rekonstrukció megfelel a Peter Humfrey 1996 , p.  78.
  3. fakeret valószínűleg tervezte Giovanni Bellini: Terizio Pignatti, minden festett munka , 1969.
  4. Stefano Zuffi ( olaszról fordítva  ), a reneszánsz kis enciklopédiája , Párizs, Solar,2007, 430  p. ( ISBN  978-2-263-04462-5 ) , p.  202
  5. Expo 2006-2007 , p.  287-288
  6. Giovanna Nepi Sciré , Festmény a velencei múzeumokban , Place des Victoires kiadások,2008( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , p. 70–83
  7. Querini-Stampalia Alapítvány
  8. Pieta, Bergamo
  9. Madonna Alzano
  10. A Louvre portréja
  11. (in) John Murdoch , a Courtauld Galéria: Somerset House , Thames & Hudson,1998( ISBN  0-500-28091-6 ) , p. 33
  12. Thyssen-Bornemisza Múzeum
  13. Jacquemart-André Múzeum
  14. Marc-Édouard Gautier ( szerk. ), A megvilágítás pompa. René király és az Angers / Arles, Angers városa / Actes Sud könyvek ,2009, 416  p. ( ISBN  978-2-7427-8611-4 ) , p.  216-223 és 226-229
  15. (in) leírása Norton Simon Museum
  16. Carlo Falciani és Pierre Curie ( szerk. ), La Collection Alana: Az olasz festészet remekei , Brüsszel, Mercator Fund,2019, 216  p. ( ISBN  978-94-6230-154-2 ) , p. 134-135, Mattia Vinco értesítéseA Jacquemart-André múzeumban kiállítás alkalmából megjelent könyv 2019. szeptember 13. és 2020. január 20. között
  17. (in) Vincent Pomarède , a Louvre Abu Dabhi: Album a kiállítás , Flammarion,2004, 55  p. ( ISBN  978-2-08-133199-0 ) , p.  29.

Lásd is

Bibliográfia

Kiállítási katalógusok

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek