Grigorij Laptcsenko

Grigorij Ignatievics Laptcsenko
Születés 1801. január 25
Waljawa ( d )
Halál 1876
Daugavpils vagy Szentpétervár
Temetés Temető Áldozatainak január 9 ( d )
Tevékenység Festő
Kiképzés Orosz Képzőművészeti Akadémia (ig)1830)
Mecénás Mihail Semionovics Vorontsov

Grigori Laptcsenko ( oroszul  : Лапченко, Григорий Игнатьевич ) (szintén Labcsenko vagy Lapa , 1801-1876) , 1801. január 25. ( 1801. február 6a Gergely-naptárban ) orosz festő, történelmi festő, portréfestő, az Orosz Képzőművészeti Akadémia akadémikusa volt (1842). Vittoria Caldoni olasz modellt vette feleségül , akivel több éven át Oroszországban telepedett le . Élete közepén megvakul. Különböző események miatt képi öröksége elveszett. Rakova úr szerint Laptcsenko bebizonyította, hogy festménye összeköti a klasszicizmust és a naturalizmust , amely az 1840-es évek jellegzetessége akadémiájával és romantizmusával .

Életrajz

Csak eltérő információk vannak Grigory Laptchenko életéről és karrierjéről. Legtöbbje Alekszandr Ivanov levelezésében és a Művészeti Akadémia tárházában található. Körülbelül egy évszázadon keresztül érvényesült a művészeti irodalomban az a változat, miszerint ő gróf Mihail Semionovics Vorontsov jobbágya . A XX .  Században azonban felfedezték saját önéletrajzát, amely egy 1869-es felmérési űrlapra adott válaszokból származott, amelyek célja az akadémia névjegyzékének elkészítése. E dokumentumokból kitűnik, hogy Grigorij Laptcsenko kozák Ignácia Vasziljevics Lapa és Irina Ivanovna Petrenko (vagy Petrucsenko) fia volt. Apja szülőfalujának, Valiava ( Cherkassy Oblast ) templomában is sekrestyés volt . Rita Giuliani, a római La Sapienza Egyetem történésze szerint a kozák státusza nem zárta ki a jobbágy állapotát, legalábbis II . Katalin idején . Az említett jobbágy alatt szerepel a Szépművészeti Akadémia 1879-es évének repertoárjában is.

Tizenegy éves korától kezdve Grigory Korsoun-Sevcsenkivszkijben tanult amatőr földműves művésztől, majd Bila Tserkvában I. Nikitine-nél, Grigorij Potjomkin herceg volt tanáránál . A fiatal festő tehetségét gróf Mihail Semionovics Vorontsov veszi észre, közbenjárásának és jövedelmének köszönhetően Laptcsenko 1822 és 1829 között az Orosz Képzőművészeti Akadémián tanulhatott Andrej Ivanov (festő) osztályában. ( Alexander Ivanov apja ). Stúdiót tudott felállítani Voroncov házában, amely jó hely volt festészetének gyakorlásához, amikor nem volt tanárával, Andrej Ivanovval. 1825-ben a természeti rajzaiért megszerezte a második osztályú ezüstérmet. 1829-ben bemutatott az Akadémiának egy festményt, amellyel nagy aranyérmet kapott a Császári Képzőművészeti Bátorító Társaság felajánlásából . Giuliani művészetkritikus szerint Grigory Laptchenko továbbra is jobbágy státusszal rendelkezett, és külföldi hallgató felekezetbe iratkozott be tanulmányaiba . Andrej Ivanovval tudjuk, hogy Olaszországba ment Rómába (nyugdíjának felét M. Vorontsov gróf, felét pedig a Képzőművészet Bátorító Társasága fizette), és ott másolatokat készített olasz mesterek műveiből. Abban az időben néhány művét Odesszában , a régi Vorontsov palotában (Odessa)  ( bent ) tartották, legalább 1941-ig. A Vorontsov úr által megrendelt művek között szerepel a börtönben hímző Philomena is .

Laptchenko táblázatai különböző évekből
Ivan Kaidanov történész portréja. Vászon, olaj. 68 × 58. Rjazan Oblast I. Pojalostina Állami Múzeum. 1823 és 1829 között 
Dmitrij Petrovič Buturlin  (it) portréja . Vászon, olaj. 68 × 57. Aloupkinski Múzeum, 1842 után 

Róma. Suzanne és az öregek

Rómában Alekszandr Ivanov és Grigorij Laptcsenko bérelt szomszédos stúdiókat a Via Sistinán , a Pincio- dombon , ahol külföldi művészek telepedtek le. Az orosz festők szorosan kommunikáltak, megbeszélték és tanácsot adtak egymásnak a munkához; amikor Ivanov megbetegedett, Laptcsenko írt diktálására, és segített a kapcsolattartásban a családjával. 1831-ben Albano Laziale- ba mentek , ahol szobát béreltek a Caldoni családdal, amelynek a legidősebb lánya, Vittoria Caldoni volt a híres modell. Ivanov és Laptcsenko gyorsan megtalálták a megértés módját Vittoria Caldonival; Rita Giuliani műkritikus szerint könnyebben és korrektebben viselkedtek, mint a német festők. Amikor megismerték egymást, nem tudjuk pontosan; de Ivanov nővéreihez 1831 nyarán írt leveleiben Vittoria többször szerepel, valamint arról, amiről találkozásuk alkalmával beszéltek.

1831 nyara után Albano Laziale- ban Alekszandr Ivanov Olaszországba utazott, míg Laptcsenko Albanóban maradt. Arra gondolt, hogy egy festmény készül a hagyományos tudományos témáról, Suzanne-ról és az idősekről , amely nagyon népszerű az orosz kultúrában. Vittoria Caldoni 26 évesen vállalta, hogy először aktot állít Laptcsenkónak ehhez a festményhez. Mivel a 1831. október 10, Laptchenko arról tájékoztatja a Képzőművészeti Akadémiát, hogy a festés elkészült. A vásznat Szentpétervárra küldik, és kiállítják a nagy Akadémia kiállításán, amelyet megnyitották1833. október. A festmény összetétele szigorúan követte az akadémiai kánonokat, és innen származik Suzanne szobrászati ​​termete; a festő megengedett magának egy bizonyos erotikát, amelyet az akkori orosz művészet elfogadott. Ugyanakkor a modell pózának nincs egy kis természetessége, kissé száraz, és a hátteret képező növények kissé fém kovácsolódnak. Laptcsenko szentpétervári tanárának, Andrej Ivanovnak (aki Alekszandr Ivanov apja ) nem tetszett ez a festmény. Azt írja fiának, Alexandernek, hogy Laptcenko nem a bibliai Suzanne-t mutatta be a nyilvánosságnak, hanem valamilyen modellt, amely olyan helyzetbe került, amely vonzó a néző számára. NA Iakovleva szerint az akkori akadémiai festészet tendenciája volt a mitológiai alakok bibliai és ősi ábrázolásait elválasztó vonal törlése. Különbségük csak a nevük és az ábrázolt cselekmény tárgya szerint marad meg.

Andrej Ivanov , bár erkölcsi szempontból elítéli a Suzanne és az idősebbek című kompozíciót , érdekes művészi felfedezéseket tesz a festményen: főleg a vászon árnyékos része és a Suzanne által viselt fehér ruhadarab ellentéte, valamint az ennek átmenete fehér és a színezete a meztelen test. Suzanne testtérfogata bő, és kissé szűknek tűnik a keretében. A kritikus М. Rakova észreveszi, hogy a modell pózolása és plaszticitása azt a benyomást kelti, hogy a test csiszolt fából készült. Éppen ellenkezőleg, NA Jakovleva értékeli a tökéletes együttest, amelyet Laptcsenko kész műve alkotott, és különösen a vászon és a művész modell iránti érzelmének szoros kapcsolatát. Ez késztette őt arra, hogy Vittoria számára a legelőnyösebb pózot válassza, anélkül, hogy a munka tárgyára gondolna. I. Miklós császár , miután meglátogatta a kiállítást, elrendelte a vászon áthelyezését egy másik szobába, hogy ne teremtsen helytelen érzelmeket a nyilvánosságban.

Alekszandr Ivanov 1833-as leveleiben megemlítik Laptchenko külön Vittoria-portréját. Lehetséges, hogy megmaradt. De melyik az? A kis méretű, vászon (20 × 14) című Matin emlékeztet a Karl Brioullov féle olasz Reggel, aki szintén használja a műszaki megoldások, mint például a fémes árnyalatot festmények szokásosnál Laptchenko. A Laptchenko által kitöltött leltárnyomtatványokban nincs említés erről a Matin- vászonról , amelyen ennek ellenére az aláírása szerepel. Rita Giuliani fenntartja, hogy a Reggeli WC neve jobban illett volna ehhez a festményhez, amely egy félmeztelen, mediterrán típusú lányt ábrázol egy WC-csésze előtt; ráadásul a modell nem hasonlít Vittoria Caldonira. R. Giuliani 1831-ből datálta ezt a festményt. De szerinte Ivanov nem Vittoria portréjáról beszél levelezésében.

1834 tavaszán Alekszandr Ivanov azt írta Laptcsenkónak, hogy Vittoriát festeni kívánja a Megszorult Szűzanyaként . Ugyanebben a levélben említik először Vittoria Caldoni modell és Laptchenko művész kapcsolatát, amely nyilvánvalóan szorosabb kötelékké változott, mint korábban. Ivanov azt írja: "Ha világosan elmondta volna, hogy eljegyezte, ugyanolyan mély tiszteletet vallottam volna irántad, mint téged". Ezek a kapcsolatok azért kavartak fel Róma művészeti közösségében, mert addig Vittoria soha nem teljesítette más művészek szerelmi reményeit. A. Ivanov azért is aggódott, mert félt, hogy barátja, Laptcsenko feladja a művész hivatást.

Ebben az időben tört ki Laptchenko-kór, amely nyilvánvalóan a retina dystrophiája volt . Látása jelentősen meggyengült, és befolyásolja festői munkájának minőségét, amelyet azonban nem hagy el. Barátja megsegítésére Alekszandr Ivanov Nápoly szakorvosához viszi . De ez arra készteti a művet, hogy a kenyérkosárral rendelkező nőt ábrázoló római paraszt portréja című festményt ábrázolja, amelynek Vittoria volt a minta. Végül 1839-ben Rómában tett látogatása során II . Sándor császárnak adták át a festményt. Bár a festményt végül drágán vásárolták meg, soha nem találtak nyomot. A többi megrendelés között, amelyet maga Laptcsenko közölt, továbbra is támogatóként találunk: az orosz misszió Rómában, Gagarin herceg és még a londoni orosz nagykövetség is.

Az olasz modellek és az orosz művészek közötti házasságok ebben az időben nem voltak ritkák, de szükségük volt a vallási felekezet megváltoztatására . Oreste Kiprensky , hogy feleségül vegye Anne-Marie Falcuccit, kénytelen volt áttérni a katolikus vallásra , mert a pápai államokban tiltották az ortodox keresztények és katolikusok házasságát . A felekezet változásának kérdése a Laptchenko-Caldoni házaspár esetében továbbra is megoldhatatlan. Életrajzának 1869-ben kitöltött kérdőívében Laptcsenko azt állítja, hogy tovább házasodott össze 1839. szeptember 29míg sem ő (ortodox), sem Vittoria (katolikus) nem változtatott vallási felekezeten. А. Gold dolgozatában éppen ellenkezőleg, azt írja, hogy Vittoria Caldoni ortodox lett. Házasságuk helye továbbra sem ismert, de erre nem Albano Laziale- ben került sor , mivel a város plébánia-nyilvántartásában nincsenek információk erről a témáról. Van egy olyan változat is, amely azt állítja, hogy titokban házasodtak volna össze Olaszországban (például a nagykövetség közelében lévő orosz templomban), majd legalizálták volna kapcsolatukat Oroszországban, ahol a katolikusok és az ortodoxok között nem volt szükség engedély megszerzésére, és ahol az ortodox pap volt az, aki maga is foglalkozott ezzel a fajta gyakorlati problémával.

Az elmúlt, Rómában töltött évek során Laptcsenko megismerte honfitársát, Nicolas Gogolt . A kritikus Rita Р. Giuliani fejleszti Vittoria Caldoni szerepét Gogol L'Annunziata író regényének képalkotásában, amelyet később átültetnek a Róma című regénybe . Ez a megközelítés azonban nem a Vittoriával folytatott személyes kommunikációból származott, hanem olyan festmények révén, amelyeket német festők, nevezetesen Franz Ludwig Catel mintájára készítettek vele . Az 1990-es években számos más grafikai portrét találtak az Ermitázs Múzeum gyűjteményében , amelyeket Vaszilij Zsukovszkij albumában őriznek, és amelyeket utóbbi 1833-ban vagy 1838-tól 1839-ig tartó olaszországi tartózkodása alatt szerezhetett be.

Visszatérés Oroszországba. Utóbbi évek

1839 tavaszán a Laptcsenko házaspár már Oroszországban tartózkodott. A festő átruházta a földtulajdonát feleségére, hogy elegendő tőkével rendelkezzen. Mielőtt távozott, Vittoria nővérétől, Clémentine-től kölcsönbe vett egy másik szőlőt. Alekszandr Ivanovot bízza meg olaszországi ingatlanok és adósságainak kezelésével, és arra kéri, hogy olasz nyelven kezelje a levelezést, hogy Vittoria maga is fordítás nélkül folytathassa ügyeit, miután Oroszországban tartózkodik. Ivanov levelei valójában a legfőbb információforrások a Laptcsenko házaspár oroszországi életéről.

1841-ben (talán 1843-ban) megszületett a házaspár egyetlen fia: Szergej. A következő években, 1841-1842-ben, Laptcsenko nehéz pénzügyi helyzetben volt, és fájdalmai voltak. A Suzanne és az idősebbek című festmény munkájáért Szentpéterváron pályázott akadémikus címre , és pozitív választ kapott. A vásznat az Akadémia szerzi be, és annak múzeumában állítják ki. Az 1840-es években fokozatosan javult a Laptcsenko házastársak anyagi helyzete, de ezt bizonyára több helyről a másikra tett utak kísérték. A. Kestner azt állítja, hogy ezek Tallinnban kezdődtek . Az Orosz Múzeum katalógusában a szerző azt állítja, hogy Laptcsenko Mochny ( Cherkassy Oblast ) faluban , később pedig Cherkassy- ban kapott munkát . Alekszandr Ivanov 1858-ban bekövetkezett halála után a Laptchneko életének tanulmányozásához rendelkezésre álló források jelentősen csökkentek. A festő még próbál festeni, de gyenge látása már nem engedi, hogy szembenézzen a festés technikai nehézségeivel. 1866-ban Laptcsenko Mazyrban volt, és Krisztus feltámadásának vásznát küldte az Akadémiára azzal a szándékkal, hogy bemutassa a császárnak. Az Akadémia Tanácsa nem tartja helyénvalónak ezt a szándékot . A festmény 1925-ben szerepel a mochnéi templom javainak leltárában, majd a nyoma eltűnik.

A festő azon kevés festményeinek egyike, amelyet megőriztek (és az egyetlen a Tretjakov-galériában ), a La Baigneuse . I. Zatenatski és V. Rouban ukrán kutatók véleménye szerint ezt a festményt Laptcsenko az 1840-es években készítette, miután visszatért Olaszországból, amikor Kis-Oroszországba telepedett . De a Tretjakov-galéria katalógusának szerzői szerint valószínűbb, hogy a művész látásproblémái miatt a művész olaszországi életszakaszának tulajdonítják. A festmény magas műszaki színvonalú kivitelezést és az aktmodellel való munka művészetét mutatja. A katalógusokban a megvalósítás dátumát sehol sem találjuk. Pavel Tretjakov  1876-ban Alekszandr Beggrovtól (en) szerezte meg Szentpéterváron.

1868-ban a házaspár Daugavpilsba költözött , ahol Szergej fia egy tornateremben tanított. Ettől kezdve a házaspár teljesen függött Szergej fiától. 1866-ban született egy Platon nevű unoka. 1871-ben a család Szentpétervárra költözött. Élete végén Grigory Laptchenko megszerzi az osztályművész címet, amely lehetővé teszi számára, hogy hozzáférjen a ranglista IX. Osztályának címzett tanácsadójához . Halt tovább 1876. március 28 és a szentpétervári színeváltozás temetőjében van eltemetve.

Hivatkozások

  1. Каталог ГТГ, т. 3 2005 .
  2. Rakova (Ракова) 1979 , p.  103.
  3. Rakova 1979 , p.  231.
  4. Giuliani 2012 , p.  47.
  5. Tretyakov katalógus (Каталог ГТГ, т. 3) 2005 , p.  209.
  6. Orosz Múzeum katalógus (Каталог ГРМ, т. 3) 2007 , p.  52.
  7. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  47-48.
  8. Rakova (Ракова) 1979 , p.  231.
  9. Guiliani (Джулиани) 2012 , p.  94.
  10. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  107, 147.
  11. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  48.
  12. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  50.
  13. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  51.
  14. Guiliani 2012 , p.  56.
  15. Giuliani 2012 , p.  56—57.
  16. Giuliani 2012 , p.  57.
  17. Jakovleva (Яковлева) (2005 ,  183. o .)
  18. Giuliani 2012 , p.  58.
  19. Jakovleva (Яковлева) 2005 , p.  186.
  20. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  59.
  21. Giuliani 2012 , p.  61.
  22. Guiliani (Джулиани) 2012 , p.  62.
  23. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  70.
  24. Giuliani 2012 , p.  75.
  25. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  76.
  26. Rakova (Ракова) 1979 , p.  232.
  27. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  92.
  28. Arany 2009 , p.  158.
  29. Arany 2009 , p.  180.
  30. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  99.
  31. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  95.
  32. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  77–87.
  33. Giuliani 2012 , p.  88.
  34. Джулиани 2012 , p.  92–93.
  35. Джулиани 2012 , p.  102.
  36. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  164.
  37. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  105.
  38. gyűjteménye dokumentumok a száz évvel az Akadémia (Cборник материалов для истории Императорской С.-Петербургской Академии Художеств за сто лет ея существования :): A jubileumi Academy (ко дню празднования юбилея Академии) , t.  2, Szentpétervár., Комиссионер Имп. Академии художеств Гогенфельден и Ко,1865, P.  439
  39. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  147.
  40. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  152.
  41. Katalógus Tretjakov Galéria (Каталог ГТГ), т. 3) 2005 , p.  209.
  42. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  155.
  43. Tretjakov Galéria katalógus 3. kötet (Каталог ГТГ, т. 3) 2005 , p.  209.
  44. „  Tsarkoe Selo története (История Царского Села в лицах)  ” , Энциклопедия Царского Села (megtekintve 2016. február 13. )
  45. Giuliani (Джулиани) 2012 , p.  160.
  46. Giuliani 2012 , p.  161.
  47. "  Запись в метрической книге" Владимирской церкви в придворных слободах  " ,2017. április 13

Bibliográfia

Külső linkek