Hans Memling

Hans Memling Kép az Infoboxban. Önarckép
a „  John Donne Kidwelly oltárképen ” (1480 körül),
National Gallery , London
Születés 1435 - 1440 körül
Seligenstadt .
Halál 1494. augusztus 11
Bruges
Temetés Bruges
Állampolgárság  Burgundiai Hollandia
Tevékenység Festő
Fő Rogier van der Weyden
Diák Michel Sittow  ?
Munkahelyek Köln , Brüsszel , Brugge (1466-1494)
Mozgalom Flamand primitív
Elsődleges művek
Szent Katalin (Hans Memling) misztikus házassága , Advent és Krisztus diadala , Az utolsó ítélet , Greverade-triptichon , Diptych Maarten van Nieuwenhove

Hans Memling vagy Hans Memlinc egy német festő flamand stílusban született Seligenstadt a választók Mainz körül az 1435 - 1440- lett állampolgár Bruges 1465, ott is halt meg 1494 . A Brugge XV .  Századi festészetének egyik legnagyobb képviselője , Jan van Eyck , Petrus Christus és Gerard David mellett , valamint a flamand primitívek festőiskolája mellett .

Mielőtt Brugesbe telepedett volna, Memling Rogier van der Weyden brüsszeli stúdiójában dolgozott , és saját stúdióját csak Rogier van der Weyden 1464-ben bekövetkezett halála után nyitotta meg. A két művész közeli kapcsolatot alapja a nyilvánvaló stílusbeli hasonlóság. Ezután Memling kialakított egy személyes stílust, amelyet átitatott a derű és a szelídség, ami viszont példát mutatott kortársainak, különös tekintettel a Szent Ursula-legendának a mesterére .

Mintegy száz darab Memling ismeretes, amelyeket neki vagy műhelyének tulajdonítanak. Ide tartoznak oltárképek, a Szűz ábrázolása és egy nagy galéria portrék.

Életrajz

Seligenstadt . Hans Memling Seligenstadtban született , Frankfurt am Maintól mintegy 20  km - re délkeletre . A szerzők szerint 1433 körül vagy 1435-1440 körül született. Seligenstadttól délre található Mömlingen falu , amelyből talán a Memling család vezetékneve származik.

Hans Memling valószínűleg nem sokkal korábban, vagy 1450 körül hagyta el szülőhelyét. Szülei 1450-ben vagy 1451-ben haltak meg, valószínűleg pestisjárvány áldozatai. Lehetséges, hogy Memling szellemi és kézműves képzésben részesült a szomszédos bencés apátságban, ahol megnézhette az apátság örökségének festményeit, kéziratait és egyéb művészi tárgyait. A környéken volt egy aktív festőművész, akinek műveit Memling láthatta. Ezt a festőt, akinek a nevét nem ismerjük, Darmstadt szenvedélyének mesternek hívják .

Köln . Valószínű, hogy mielőtt Hollandiába érkezett, Hans Memling Kölnben maradt. Ott tanulmányozta Stefan Lochner , a leghíresebb festő műveit, akinek bizonyos témái megtalálhatók, átültetve azokat a reneszánsz flamand formáiba, saját alkotásaiba. Nem biztos, hogy műhelyében dolgozott, mivel Lochner 1451-ben elhunyt. Memling Köln városának városképével kapcsolatos ismeretei, amelyek a Saint Ursula kegyhelyben találhatók, valószínűleg egy kifejezetten Kölnbe tett utazásból származik, a szponzorok kérésére, a munka előkészítése során.

Brüsszel . Memling Brugesbe költözése előtt Rogier van der Weyden brüsszeli stúdiójában dolgozott . Rogier a Memling igazi mestere, amit Vasari állítása bizonyít, miszerint "Rogier tanítványaként" emlegeti, valamint egy korai műsor, amely gyakran szorosan Brüsszel nagy mesteréből származik. Friedlander szerint Memling a brüsszeli "Sforza Triptych" -ben dolgozott - Rogier műhelyén kívül - a jobb oldali ablaktáblán ábrázolt két szent alak ábrázolásával (Szent Katalin és Szent Barbara, Faggin n o  21E katalógus ). Ami Memling pontos státuszát illeti (tanonc vagy utazó), valószínűbb, hogy Memling asszisztensként dolgozott, miközben fejlesztette képességeit; az anonim populáció részét képező társak nyomát ritkán találják meg, míg egy brüsszeli mesternek akkor csak egy tanulója lehet. Van der Weyden hatásait a vázlatok rajzolásában találjuk meg, először ecsettel, majd szénnel vagy krétával. Egy ilyen technika csak tanítás útján adható át, és nem a kész festmények megfigyelésével.

Bruges . Memling csak Rogier van der Weyden halála után nyitotta meg saját műhelyét1464. június. Nyilvánvaló stilisztikai hasonlóságok támasztják alá a szoros kapcsolatot a két művész között. Fokozatosan a brugge-i elődök, Jan van Eyck és Petrus Christus modelljei ihlették .

Különös legendák keringtek Memling életéről, amelyek katonává teszik, aki részt vett volna Nancy 1477-es ostromában, ahol Merész Károly meghalt ; sérülten és kimerülten jött volna menedéket kérni a Saint-Jean kórházba. Meggyógyult, miután odaadó gondozásban részesült, megfestette volna azokat a híres kompozíciókat, amelyeket még mindig csodálunk. A Bruges választása nem túl meglepő. A XV .  Században a város a nagy burgundiai hercegek uralma alatt állt . Ez a kereskedelem és a pénzügy központja, ahol számos kereskedő és kézműves található, minden nemzetiségből. A város kozmopolita jellege és gyarapodása különösen vonzóvá teszi a luxus termékek gyártásával kapcsolatos szakmák és így a festők számára is. Memling tehát nem elszigetelt eset, éppen ellenkezőleg. Szinte az összes Bruges-festészetre jellemzőnek tartott képviselő külső eredetű. Külföldi festők képviselik a művészek több mint felét, akik be vannak jegyezve a brugge-i társaság nyilvántartásába.

A legrégebbi dokumentum, amelyben Hans Memling neve szerepel, 1465-ből származik Január 30abban az évben a festő megszerzi a brugge-i polgárság jogát, 24 sous nagy összeg kifizetése ellenében, amely nagyjából megfelel egy kézműves havi fizetésének. Bármely külföldinek, aki hivatást szeretne gyakorolni Bruges-ben, burzsoáziával kell rendelkeznie, amelyet házasság útján, egy év brugge-i tartózkodás után vagy bizonyos összeg megfizetésével lehet megszerezni. Ez az utolsó megoldás, amelyet Memling fogadott el, de nem vették fel a polgári festők céhének nyilvántartásába, és nem tölt be adminisztratív funkciót. Ez azt jelzi, hogy kiváltságos helyzetben volt. A következő évben, 1466-ban, Memling bérel egy nagy kőházat a Sint-Jorisstraat utcában, 1480-ban vásárolja meg. Ez a környék a XVI .  Század végének, festőknek és miniatűr szakembereknek ad otthont . Feleségül vette Anna de Valkenaere-t, akivel három gyermeke született.

Triptichonok

Memling parancsokat kap, amint megérkezik Bruges-be. Ezért valószínűleg már ismert volt Rogierrel való együttműködéséről. Röviddel telepítése után Memling kapott egy triptichon, a „  Jan Crabbe Triptichon  ” megrendelését, amely most szétszórt. A központi panel Krisztust mutatja a kereszten. Az imádat szereplője Jan Crabbe, a hatalmas dűnés apátság apátja, a mű megbízottja, aki a cisztercita szokás szerint képviselteti magát. Az oldalsó paneleken az anyja Saint Anne védelme alatt áll, unokaöccse pedig Guillaume de Malavalle védelme alatt áll . Jan Crabbe atya, aki 1467 körül egy rossz gazdálkodás után átvette az apátság irányítását, és szoros kapcsolatot létesített a Medici Bankkal . Az apátság a ciszterci apátságok közötti pénzátutalás központja lesz. Memling az első jutalékát a bankárok és apátok két körének köszönheti.

Angelo di Jacopo Tani firenzei bankár már 1467-ben megbízta a festőt, hogy készítse el az Utolsó ítélet című triptichont . Ennek a triptichonnak eseménydús élete volt: elkészítése után el kell érnie Firenzét, de a festményt hordozó hajót elfogják,1473. április 27, a Gravelines mellett , Dantzig Paul Beneke magántulajdonos , aki akkor a Hansa-nál dolgozott . A Firenzére szánt triptichont a Danzig- székesegyháznál telepítik . Most Muzeum Narodowe w Gdańsku  (en) , Gdańskban. A festmény 1467-ben került megrendelésre, amely azt mutatja, hogy két évvel Brugesbe költözése után Memling már nagy megbízásokat kapott.

Ez a festmény valószínűleg befejezés alatt áll azon pazar fesztiválok idején, ahol az ember ünnepel 1468 július, Merész Károly házassága harmadik feleségével, York Margitgal, az angol király nővérével, Edward IV . Az esküvőt Damme-ban , Bruges külső kikötőjében ünnepli Salisbury püspöke . Ezután tíz napig magában Bruges-ben pazar fesztiválok, amelyek a burgund állam nagyszerű előmozdítását jelentik. Az Utolsó Ítélet különösen rangos rendje felkeltette a Brugesben lakó vagy ott tartózkodó olasz üzletemberek érdeklődését és lelkesedését. A firenzei vagy a velencei kolónia számos tagja megrendeli portréját Memlingtől, miközben ő még az oltárképen dolgozott. Még Tommaso Portinari is, aki időközben tanácsadóvá vált, és ismerte a Nagy Károlyt, nemrégiben feleségével, Maria Bandini Baroncellivel festette portréját, valószínűleg 1470-es házasságuk alkalmával. Körülbelül ugyanebben az időben Portinari Emlékezetes jelenetek Krisztus szenvedélyéről , amely a portugáli magánkápolnában lehetett a bruges-i Szent Jakab-templomban. Méretének viszonylag szerény, az egyidejű elbeszélés elve alapján több mint húsz miniatúrát képvisel a szenvedély epizódjait illetően.

Az 1470-es évek elején a festő hírneve szilárdan megalapozott. Úgy tűnik, hogy egyidejűleg szerződések egész sora foglalja el, köztük a Szűz és a gyermek Szent Antóniával és egy adományozó, aki a Jan van Eycktől kölcsönzött motívumok beépítésével emeli ki a Bruges-festészet növekvő befolyását .

Az 1470-es évek közepén Memling a Hóleány Testvériség tagja lett. Ennek az egyesületnek volt egy kápolnája a bruges-i székesegyházban. A fontos flamand polgárok között volt köztük, valamint maga a turnai püspök, maga Bold Károly és York Margit is . Memling ekkor teljesen integrált Bruges-i polgár.

A későbbi „két Szent János oltárképének” is nevezett Szent Katalin misztikus házassága triptichon Rogier van der Weyden, Jan van Eyck és saját kifejező eszközei közötti szintézist szemlélteti, amellyel Memling végül végez.

Az oltárképet 1479-ben fejezték be. 1475-ben két testvér és két laikus nővér rendelte meg, akik akkor a Bruges-i Saint-Jean Kórház elnöki tisztét látták el (ma múzeumká alakították át, és itt található a Memling Múzeum ). Ez a triptichon az első mű, amelyet Memling készített egy bruges-i intézmény számára, és különös jelentőséggel bír.

Akárcsak Angelo Tani utolsó ítéletének oltárképe , amely más olasz emigránsoktól kapott Memling-megbízásokat, úgy tűnik, hogy a "két Szent János oltárképe" szerződések egész sorához vezetett, kezdetben helyi szponzoroktól, nevezetesen a céhektől. oltárképek készítése, majd a Donne Triptych , a walesi diplomácia, John Donne, Kidwelly, megbízottja Calais-ban az 1470-es években, egyik bruges-i útja során.

Január Floreins, aki az 1470-es évek elején csatlakozott a kórház közösségéhez, ellenőrzi a Mágusok imádatát , amelyet " Jan Floreins  (in) triptichonjaként "  ismernek  . Az eredeti keret egyik felirata azt jelzi, hogy 1479-ben elkészült. A nemesi családból származó Jan Floreins Krisztus gyermekkorának jeleneteit kérte személyes oltárához. A központi testület 36 éves korában képviseli őt (az adományozó előtti poszton a "36" szám szerepel), mint Vízkereszt tanúja .

A redőnyök hátoldalán Keresztelő Szent Jánost és Szent Véronique-t látjuk egy hatalmas táj előtt. A két szent egy trompe-l'oeil portál mögött jelenik meg, amelynek pompás áttétele késő gótikus stílusú. A portálok maguk is hamis márványkeretekbe vannak helyezve, amelyeken megjelennek a donor -IF kezdőbetűi, valamint két lepény. A „Jan Floreins triptichonja” technikai minősége és témája Memling egyik legsikeresebb művévé teszi. Az Adriaan Reins által 1479-ben a kórházi közösségbe való felvétele alkalmából megrendelt Lamentation Triptych, vagyis „Adriaan Reins Triptichon”, egy évvel későbbi. Ha hasonlít a „Jan Floreins triptichonjához”, szerényebb összbenyomást kelt.

A „Moreel-triptichont” a befolyásos bruges-i politikus, bankár és kereskedő, Willem Moreel és felesége készítette. A rend a ház 1484-1485-ben megalapított oltárának része, egy oltár, amelyet Szent Maurnak és Saint Gilles-nek szenteltek a bruges-i Saint-Jacques-templomban. A táblázatba írt dátum és valószínűleg az alapítványé .

Az 1480-as évek elején szerencséje Memlinget a leggazdagabb és leginkább kiszolgált kézművesek közé sorolta Brugesben. Ban ben1480 májusvagy nem sokkal korábban a festő vett egy nagy kőházat és két szomszédos házat, egy olyan körzetben, ahol főleg kézművesek éltek. A ház kétségtelenül a műhelyének adott otthont, a Szent Ágoston-rend fekete testvéreinek kolostora közelében, amelyben sok Brugesben élő külföldi kereskedő oltárt és más alapítványt létesített. Memling első tanoncát 1480-ban, másodikat 1483-ban vette fel.

1480-ban Memling pénzügyileg a karrierje csúcsán állt, de az általános helyzet a politikai események hatására romlott. Valójában Memling karrierje szorosan kapcsolódik a történelmi eseményekhez. Első tizenöt éve, 1465 és 1480 között, egybeesett a kivételes gazdasági és politikai stabilitás szakaszával. Merész Károly halála ben1477 januármegrendíti a burgundiai Hollandia politikai helyzetét. A lakosság előnyös csoportjai még nem érzik azonnal a válság hatásait. Bruges még mindig élvezi az örökösnőjéhez, a burgundiai Mária iránti hűségét . De a nagy olasz bankok és különösen a Medici bank kivonult Észak-Európából és Angliából. A külföldi ügyfelek, különösen az olaszok, már nincsenek ott; elhagyták Brugget. A helyzet romlott a hercegné hirtelen halálával 1482-ben. Bruges csatlakozott Maximilian főherceg ellenfeleinek pártjához , amely tíz évig jelentősen meggyengítette a várost. Ebben az időszakban a Memling fő ügyfelei a régi Bruges családok voltak, akik oltárképeket rendeltek tőle magán kápolnáikhoz. Tanne, Memling felesége meghal1487. szeptember 10. Ezután három kiskorú gyermeke született, Hannekin, Neelkin és Claykin, akik 1494-ben, amikor apjuk meghalt, még kiskorúak voltak.

Az 1491-es keltezésű Lübeck „  szenvedélytriptichonja  ”, amelyet Greverade-triptichonnak is neveznek , kétségtelenül Memling utolsó nagy megbízása. Itt is valószínűleg az alapítás, és nem a munka befejezésének dátuma van, mert a hanzai kereskedők, akik 1488-ban elhagyták a várost, csak 1491-ben tértek vissza. A triptichont egy patrícius tagja rendelte meg. a lübecki család, a Greverades, és a lübecki székesegyház családi kápolnájának szánták.

Amikor Memling megkapta ezt a megbízást, már hosszú ideje nem tartották Bruges egyetlen festőjének. Amúgy nem Memlingtől, hanem egy fiatalabb kortárstól rendelték a mitesszereket - a Reval (ma Tallinn) kereskedőinek szövetsége - nagyjából ugyanekkor egy csoportképet, amelyet kettős redőnyök vettek körül védőszentjeiknek.

Memling portréfestő

Memling vitathatatlanul generációjának legkiemelkedőbb portréfestője a burgundiai Hollandiában, és egyik kortársa sem hagyott annyi portrét. Több mint harminc festmény, vagyis Memling munkájának csaknem egyharmada a mai kifejezés értelmében portré. Ha ehhez hozzátesszük a teljes hosszúságú adományozók mintegy húsz festményét, akkor azt mondhatjuk, hogy műveinek fele portré.

Különböző tényezők magyarázhatják Memling portréfestő sikerét. Először is ott van a divat alapvető szerepe. Az a sok külföldi, aki ideiglenesen Brugesben él vagy tartózkodik, már ismeri van Eyckot, és nagyban hozzájárult a flamand művészet hírnevéhez Dél-Európában. És nagy rajongói a festményeknek. A portrék már nagyon keresettek, amikor Memling Brugesbe érkezik, és nyilvánvalóan siet e potenciális ügyfélkör kielégítésére. A produkció ott is egyenetlen, és az olasz szponzorok logikusan ritkábbak, amikor kivonulnak Brugesből. A nagy Bruges családok, ha értékelik a nagy festményeket, nem mutatnak akkora érdeklődést a portrék iránt.

Memling portréfestőként elért sikere művészetével is magyarázható. Rogier van der Weyden tanítványa vagy munkatársa volt, ezért ismeri mesterének technikáját és összetételét az autonóm félhosszú portré területén. Saját portréfestésénél mindig Rogier van der Weyden tipológiáját alkalmazta, amelyet a tér különféle kezelési módjai gazdagítottak. Aztán van Eyck hatása megtalálható bizonyos portrék olykor hivalkodó illuzionizmusában, a valóság különböző szintjeivel, korlátjaival, trompe-l'oeil és műmárvány kereteivel. A világítás Petrus Christusra emlékeztet , de a vonalak lágysága Memling stílusára jellemző.

Vélemények

Az írók, filozófusok és műkritikusok nem mindig voltak azonos véleményen Memling műveivel kapcsolatban:

- Menjen el vasárnap a múzeumba, és a galéria egy bizonyos pontján megtalálja azt az átjárót, amelyet a tömeg elfogott egy festmény előtt, és minden vasárnap ugyanez előtt. Azt hiszed, hogy ez egy remekmű; egyáltalán nem: ez a német iskola kérge, amely az utolsó ítéletet képviseli [The Danzig Triptych]. Az emberek szeretik látni az elátkozottak fintorát ”

- Stendhal, Vie de Haydn, Mozart et Métastase , 1814.

"Lenyűgözőbb alkotásai azok a portrék [...], amelyek egyesítik van Eyck és Rogier módját , de egyszerűsítik az első képi naturalizmusát, és oldják a második lineáris feszültségét: egyszerű és sápadt figurák, gyakran zölden és zölden. barnás táj háttér, amelyben a megfigyelés naturalizmusa és a szellemi jellemzés enyhe utalásokként jelenik meg, amelyek semmiképpen sem változtatják meg a karakter néma elmélkedését és látszólagos szelídségét. "

- R. Salvini, La pittura fiamminga , 1958.

Művek (válogatás)

BrüsszelBrugesAntwerpenHágaFirenzeTorinoLübeckGránátLondonMadridGdańsk Párizs StrasbourgNew York

Hans Memling 002.jpg Hans Memling 007.jpg Hans Memling 003.jpg Mittelteil Hans Memling 008.jpg Hans Memling 006.jpg Hans Memling 005.jpg

Sainte-Anne de Lübeck Múzeum , Greverade Triptichon

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Borchert 2005 .
  2. Faggin 1973 .
  3. Baldass 1942 idézi Faggin 1973 .
  4. De Vos 1994 , p.  19 a maga részéről úgy gondolja, hogy Memling csak 1456-1458 körül hagyta el Seligenstadtot, és 1459-1460 körül érkezett Hollandiába. Legfőbb érve az, hogy egy memlingi tehetségű fiatalembernek szükségképpen hosszan tartó peregrináció nyomai maradtak volna Brüsszel felé.
  5. A seligenstadti plébániatemplomban egy nekrológ említi szülei nevét 1451-ben ( De Vos 1994 ,  16. o. ).
  6. De Vos 1994 , p.  17.
  7. Idézi Faggin 1973 , p.  83.
  8. Faggin 1973-as könyve a Memling összes festményének katalógusával zárul.
  9. De Vos 1994 , p.  20.
  10. De Vos 1994 , p.  20. Ennek az időszaknak a brüsszeli archívuma már nem létezik, ezért nem lehetünk biztosak Memling státusában.
  11. Faggin 1973-ban közölt legenda , p.  83.
  12. De Vos 1994 , p.  23.
  13. bal oldali panel a Fővárosi Művészeti Múzeumban és jobb oldali panel a Boijmans Van Beuningen Múzeumban .
  14. Faggin 1973-ban idézett vélemények .

Lásd is

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek

Külső linkek