Születés |
1941. augusztus 15 Anglia |
---|---|
Állampolgárság | angol |
Kiképzés | Szent Pál Leányiskola |
Tevékenységek | Művészettörténész , rendező , filmkritikus , forgatókönyvíró , akadémikus, rendező |
Dolgozott valakinek | Birkbeck Főiskola , Brit Filmintézet |
---|---|
Megkülönböztetés | Díszdoktora a Concordia Egyetemen |
Laura Mulvey , született1941. augusztus 15Van egy kritikus és rendező brit a mozi és a feminista . Az audiovizuális produkciókat kérdezi a nemek tekintetében. A férfi tekintet (férfias tekintet) eredeténél áll .
Laura Mulvey tanult Szent Hilda Főiskola , Oxford . Több évig dolgozott a British Film Institute- ban , majd a londoni Birkbeck filmtudományi és médiatudományi professzora lett .
A 2008-2009-es tanévben a Wellesley Főiskola bölcsészettudományi vendégprofesszora volt .
2006-ban a Kelet-Angliai Egyetem levelező tiszteletbeli doktorátusa, 2009-ben a Concordia Egyetem jogi és 2012-ben a dublini egyetemi irodalom irodalma .
A Visual Pleasure and Narrative Cinema egy 1973-ban írt esszé a moziról és 1975-ben jelent meg a brit Screen Review képernyőn . Számos antológiában használják. Alapvető cikknek számít a feminista filmtudományban. Laura Mulvey előtt olyan filmteoretikusok, mint Jean-Louis Baudry és Christian Metz, pszichoanalitikus ötleteket használtak filmelméleti írásaikban. Laura Mulvey közreműködése része ezen elméletek feminista olvasatának.
Laura Mulvey magában foglalja a freudi elképzelés a phallocentrism a vizuális élvezet és narratív film . Ragaszkodik ahhoz az elképzeléshez, hogy a filmek képei, szereplői, cselekményei, történetei és párbeszédei a patriarchális társadalom tudattalanjára épülnek . Olyan gondolkodók munkáit is magában foglalja, mint Jacques Lacan, és Josef von Sternberg és Alfred Hitchcock rendező filmjeivel illusztrálja a dolgát .
A film öntudatlanul vagy némileg tudatosan nézve reprodukálja a férfiak és a nők tipikus társadalmi szerepét. A figyelést általában aktív férfi szerepnek tekintik, míg a vizsgálat passzív szerepét azonnal női jellemzőnek tekintik. Laura Mulvey azt állítja, hogy a nők a moziban kapcsolódnak a vágyhoz, és hogy a női karakterek kódolt megjelenéssel rendelkeznek, hogy erős vizuális és erotikus hatást fejtsenek ki. A női színésznő nem azt a karaktert hivatott ábrázolni, amely közvetlenül befolyásolja a cselekmény kimenetelét, hanem a filmbe illesztik, hogy szexuálisan tárgyiasítsa.
Mulvey felhívja Hollywood patriarchális rendszerének megtámadását, és lépjen túl a kukkoláson vagy a fétis varázslaton. Új filmművészeti írást kínál, alternatív nézőt alapítva, feminista elképzelésekben.
A vizuális öröm és az elbeszélő mozi az 1980-as évek közepéig sok vita tárgyát képezte a film teoretikusai között. Mulvey azt állítja, hogy a Visual Pleasure and Narrative Cinema című cikkét manifesztumnak tekintik, nem pedig indokolt tudományos cikknek. figyelembe. Sokat tisztázta álláspontját az Utángondolásokban 1981-ben.
2006-ban Laura Mulvey megjelentette a Halál 24x másodperc alatt: mozdulatlanság és mozgó kép c . Ebben a munkájában azt vizsgálja, hogy a video- és DVD-technológiák hogyan változtatták meg a film és a néző viszonyát. Nem kell többé egy filmet nézniük teljes egészében és lineáris módon az elejétől a végéig. A VHS és DVD lejátszók megjelenése előtt a nézők nem tudtak elmélyülni a film értékes pillanataiban, és nem birtokolhatták a bálványok képeit. Erre a problémára válaszul a filmipar állóképeket készített, amelyek kiegészítették magát a filmet. Ezeket a képeket úgy tervezték, hogy a film rajongói számára a birtoklás illúzióját keltsék. A digitális technológiával a nézők bármikor szüneteltethetik a filmeket, lejátszhatják kedvenc jeleneteiket, sőt kihagyhatják azokat a jeleneteket, amelyeket nem akarnak megnézni.
Laura Mulvey szerint ez az erő a „birtokos néző” megjelenéséhez vezetett. A filmek most már leválaszthatók a lineáris elbeszélésről annyi kedvenc pillanatra vagy jelenetre. Ennek az újradefiniált kapcsolatnak a keretében állítja Mulvey, hogy a nézők immár szexuális formában vehetnek részt a képernyőn látott testek birtoklásában.
Laura Mulvey az avantgárd mozi rendezője is, aki egy új operatőr írás megvalósítására törekszik. 1974 és 1982 között Peter Wollennel együtt írt és rendezett hat filmet: Penthesilea : Az amazonok királynője (1974), Talányok a szfinxből (1977), AMY! (1980), Crystal Gazing (1982), Frida Kahlo és Tina Modotti (1982) és A rossz nővér (1982).
Az 1974- es Penthesilea: az amazonok királynője című filmben a mitológia felépítését, a mainstream kultúrában elfoglalt helyzetét és a modernizmus fogalmait tárja fel.
A Szfinx talányaival Laura Mulvey és Peter Wollen a mesemondás új formáit használja fel a feminizmus és a pszichoanalízis elméletének feltárására. Ez a film új viszonyt próbál kiépíteni a néző és a női karakter között, utóbbit több női szempontból bemutatva. A film folyamatosan visszatér a női karakterhez, nem vizuális képként, hanem mint vizsgálati alany. Ez a film alapvető volt, és a mozit olyan térként mutatja be, amelyben a női tapasztalat kifejezhető.
AMY! egy film Amy Johnson pilótáról . A pilóta szimbolikus figura, amely szemlélteti a nők világából a férfi világba való átjutást, amelyet a nőkre kényszerítettek, hogy elfogadják őket a közszférában.
A Crystal Gazing spontaneitást mutat. A film egyes részeit rögzítették, amíg a gyártás megkezdődött. Margaret Thatcher recessziója idején képviseli Londonot . Laura Mulvey sajnálja, hogy nem vonta be az akkori feminista vitákat, attól tartva, hogy ezek kiegyensúlyozatlanná teszik a filmet.
1991-ben visszatért a moziba a Megszégyent Emlékművekkel , amelyet Mark Lewisszal rendezett. Ez a film feltárja a sorsát forradalmi emlékek a Szovjetunió után a kommunizmus bukása .