Születés |
1852. december 25 Chateau-du-Loir |
---|---|
Halál |
1926. június 30 Neuilly-sur-Seine |
Temetés | Fontenay-aux-Roses |
Születési név | Lionel-Noël Royer |
Állampolgárság | Francia |
Tevékenység | Festő |
Kiképzés | Párizsi Képzőművészeti Iskola |
Fő | Alexandre Cabanel , Bouguereau |
Díjak | Prix de Rome festészetben 1882-ből |
|
Lionel Royer , született 1852. december 25A Château-du-Loir és meghalt 1926. június 30a Neuilly-sur-Seine , egy francia festő .
Ő elsősorban a szerző a nagy jelenetek a Life of Joan of Arc a Bois-Chenu bazilika a Domrémy , valamint a festés Vercingetorix dob karjait lábainál Julius Caesar .
18 évesen önként vállalt munkát a Nyugat önkénteseiben , harcolt az 1870-es háborúban, és különösen részt vett a loigny le-i csatában.1870. december 2A General La Contrie . Utóbbi, miután észrevette, hogy jól rajzol, ösztöndíjat ajánl neki a párizsi Képzőművészeti Iskolának . Ott Alexandre Cabanel és William Bouguereau mellett tanult .
Kiállított a Salon 1874, ahol kapott kitüntetést 3 th osztály 1884-ben, és egy érem 2 E osztály 1896-ban megnyerte a második első grand prix de Rome a festés 1882-ben a bronzérmet a Universal kiállítása 1900 .
Ezután híres portréfestő és mindenekelőtt történelemfestő lett .
Legismertebb művei Vercingetorix dob karjait lábainál Caesar (1899 Crozatier múzeum Puy-en-Velay ), és a díszítés a bazilika Domrémy szentelt Jeanne d'Arc .
A korabeli újságok illusztrált mellékleteinek egyikében korának kommentátora volt, különösen, amikor Dreyfust festette a börtönében vagy Auguste Comte-ot és három múzsáját .
A loignyi csatában való részvételének emlékére két festményt ad e falu újjáépített templomának, az egyik a Nyugat önkéntesei által meghallgatott misét megelőző misét ábrázolja, a másik pedig a tábornok agóniájának éjszakáját ábrázolja. de Sonis a csatatéren.
1897-ben a Maine-i Történeti és Régészeti Társaságnak - amelynek tagja, mint Albert Maignan is - tíz akvarellmodellt adományozott Joan of Arc életét képviselve , amelyeket tizediken végeztek és 1893-ban mutattak be az üvegversenyen. az orleans-i székesegyház teteje , amelyet nem fog megvalósítani.
„Az Orleans-i csaták jelenetei a Les Tourelles erőd előtt vagy Compiègne-ben Royer történelemfestő számára lehetőséget kínálnak mellvértekbe és lándzsakészletekbe öltözött testek kuszaságának összeállítására. Az érzelem felkeltése, az allegória és a csodálatos segítség a történethez. (…) Lionel Royer történelmi helyekre támaszkodik, pontosan idézve. (…) Joan, elöl és elszigetelve, az az eszköz, amely a politikai és vallási szférának egy lehetséges megbékélést sugall. (…) Az általa elért hangulati szintézis és az érzés által , amelyet ebbe a ciklusba vezet be, a festő mindegyikük ötleteire bízza az ítéletet. "
- Chantal Bouchon, Maine történelmi és régészeti áttekintése .
Lionel Royer ezt a Johannine-ikonográfiát veszi át ( Charles Lorin de Chartres mint üvegkészítő mester) a Domrémy- bazilikában . A Dépôt de épée de Fierbois üvegtetőjén egy angyal Xaintrailles arcán Paul Sédille építész vonásait viseli .
„Bár a historizmus átitatja a karaktereket Raphaelesque és szinte Ingresque emlékekkel , ezeknek az ablakoknak megvan a bosszúhívás konnotációja Domrémy ezen a helyén, olyan szimbólumokkal terhelve. "
- Chantal Bouchon, Maine történelmi és régészeti áttekintése .
Két lánya és fia volt. Ez utóbbit, aki papságot folytatott, az első világháború alatt elgázosították és nem sokkal később meghalt. Royer két lánya utódokat hagyott, az egyik Franciaországban , a másik Belgiumban .
Lionel Royert Fontenay-aux-Roses-ben temették el .
Ezt a táblázatot egy évszázadon át széles körben terjesztették a francia történelemkönyvek.
A Vercingetorix átadásának ábrázolása a modern történészek szerint valószínűtlen és anakronisztikus. Kétségtelenül Caesar gall háborújának egy részének pontatlan fordításából származik ; a XIX . előző századi harmincas évek népszerű képeit is elkészíti .
A történészek különösen azt a tényt hangsúlyozzák, hogy Vercingetorix biztosan nem jelent meg fegyverben Caesar előtt átadásakor (a római gárda mészárolta volna meg). A ló akkoriban római hegy volt, a gallok ehelyett (kisebb) pónikat használtak. A festmény mindenekelőtt azt a vágyat tükrözi, hogy heroizálja a Vercingetorix karakterét.