| Stilista eredet | Doom metal , death-doom , heavy metal , gótikus zene |
|---|---|
| Kulturális eredet | Korai 1990 , UK |
| Tipikus műszerek | Gitár , basszusgitár , szintetizátor , dob , néha hegedű vagy brácsa |
| Regionális jelenetek | Anglia , Németország , Egyesült Államok , Finnország , Görögország , Olaszország , Norvégia , Hollandia , Lengyelország |
| Lásd is | Gótikus metal zenekarok |
Származtatott műfajok
Kapcsolódó műfajok
Szimfonikus gótikus fém, gótikus fekete fém
A gothic metal (más néven gothic metal vagy metal goth ) egy olyan zenei műfaj, amely a halál-végzet , a heavy metal és a gótikus zene kereszteződésében helyezkedik el . Eleinte az 1990-es évek elején alakult ki Európában és az Egyesült Államokban .
A nem meghatározása és jellege összetett, és gyakran összetéveszthető. A nagyközönség tudatlansága az eredeti gótikus kultúra iránt előnyben részesítette az egyesüléseket és a jelentés elmozdulásait ennek a kifejezésnek a használatában: így gyakran előfordul, hogy a metál kulturális összetévesztés ellenére összetévesztésre kerül a gótikus zenével . Másrészt a gótikus metál nagyon stílusjellemzőit illetően is gyakran felmerül a zavar. Eredetileg a gótikus metal a doom metal egyik formája volt, amely bizonyos aspektusokat kölcsönzött a gótikus zenéből, ideértve az éteri női hangok beillesztését is. Ezek a műfaj olyan prekurzor csoportjai, mint az Elveszett Paradicsom , a Tragikus Színház vagy az O Type Negative , amelyeket eredetileg elsőként gótikus metal csoportokként jelöltek meg. A gótikus metál, amely hozzájárult a női hangok népszerűsítéséhez, a közönség aztán néha tévesen következtet belőle, hogy bármelyik metal csoport, amelynek énekesei "gótikát" készítettek .
Az általánosító amalgám, a gótikus fém fogalma az idő múlásával széles és határozatlan kifejezéssé válik, amely bármely olyan csoportot jelöl, amelyre egy énekes jelenléte és bizonyos dallamosság jellemző. Valójában olykor a szimfonikus gótikus metálcsoportok közé sorolják őket - például a Nightwish , az After Forever vagy az Epica - vagy az alternatív rock, például az Evanescence, amelyek azonban alig vagy egyáltalán nem inspirálják az eredeti gótikus zenét. Egyes krónikások ezért néha felidézik, hogy valójában mi a gótikus fém; ez különösen érvényes a Defoth Gothic Metal: The Scuth and Lies of the Scene cikkre, amely a félreértések eloszlatására törekszik, és ragaszkodik ahhoz, hogy csak az eredeti gótikus zene által ihletett metal zene minősíthető gótikus metálnak.
A sok zűrzavar miatt a gótikus metal nem szigorúan az eredeti gótikus zenéhez kötődő műfajokról szól . A nyilvánosság részéről valóban gyakran kavarodik a metal és a gót mozgalom . Ez azonban két különálló tétel, ahol a heavy metal megszámlálhatatlan alműfaját fejleszti, a gótikus mozgalom pedig sajátos zenei műfajait is kifejleszti, mint például a gótikus rock , a hideg hullám , a sötét hullám , a halál rock és a batcave ; olyan stílusok, amelyek eredetileg nem kapcsolódnak a metálhoz. A gótikus stílusok általában a post-punk és az new wave , míg a gothic metal a doom metal alá szállnak . Ezért egyáltalán nem azonos gyökerekkel rendelkeznek, és nagyon kevés rokonuk van.
Valójában a két tétel közötti zűrzavar abból fakad, hogy az 1990-es évek elején egyes metal bandákat (különösen a doom-death-t) a gótikus zene bizonyos elemei inspiráltak arra, hogy összekeverjék saját metal alapjaikkal, ami gótikus metált generál. De ez egy olyan műfaj, amelyet hivatalosan nem ismernek el a gót közösség számára szigorúan gótikus zenének, bár a gótika gyakran értékeli. Így a gótikus fémet nem szabad olyan műfajnak tekinteni, amely elsősorban a gótikus mozgáshoz kapcsolódik, csupán a metál egyik alfaja, amely többé-kevésbé szabadon rajzolódik a gótikus elemektől.
A gótikus metal zenét általában a sötét hangzású légkör jellemzi. A "sötét" (vagy sötét ) jelzőt általában a gótikus metál egészének leírására használják, míg más kevésbé használt kifejezések közé tartozik a mély, romantikus, szenvedélyes és intenzív. A gótikus fémet gyakran "keveréknek jelentik a goth rock és a heavy metal sötétségével és melankóliájával". " A gótikus metál egy változatos műfaj, amely különböző zenei irányokat követő csoportokból áll. Általánosságban elmondható, hogy a gótikus metal dalok témái közé tartozik a vallás , a romantika, a horror, az emberi állapot / természet, a depresszió , különösen a halál .
A közhiedelemmel ellentétben a gótikus metalt nem feltétlenül határozza meg a női ének egyszerű igénybevétele, még akkor is, ha ez gyakran jellemző. Ahogy Liv Kristine (a Theatre of Tragedy volt énekese, a műfaj egyik úttörő és alapító csoportja) megjegyzi , a „gótikus” címkét gyakran félreértik, mert a női éneket használó csoport nem feltétlenül gótikus csoport. A gótikus metál esztétikája sem feltétlenül reagál a gótikus rockhoz vagy a post-punkhoz való közvetlen hovatartozásra (lásd alább a kérdésnek szentelt bekezdést). A gótikus metal számos úttörő csoportja azonban többé-kevésbé markáns hatásokat mutatott az 1980-as évek gótikus zene különféle formáival ( gótikus rock , sötét hullám , death rock és éteri hullám ). De alapvetően sok zenekar a doom metal színtérről származik .
A műfaj gyakran kedvez a dal dallamosságának . Dallam, amelyet hosszú ritmikai értékek is jellemeznek. Ezek a dalok gyakran hosszú hangokra épülnek, néha többféle módon. Ez bágyadt, elenyésző, sőt lelógó hatást eredményez. De a heavy metal, thrash vagy doom-death típusú vokál technikái rövid ritmusértékekben is gyakran megtalálják a helyüket a gothic metalban. A műfaj első csoportjai gyakran folytatták a végzetes halál tipikus morgásának alkalmazását. A mostani "Szépség és a Szörnyetegben" pedig gyakran felváltva használják őket a dallamos dalokkal. A férfihangok néha helyettesíthetik az eredeti morgást , egy rongyos heavy / thrash típusú dalt, vagy egy mély basszus vagy bariton hangot , vagy akár egy hideg és egyhangú, minimalista dallamos vonalakon alapuló dalt is támogathatnak. Ezek a különböző szempontok is kombinálhatók. Mindezen általános szempontok mellett a csoportok a tendenciák szerint hozzáadják stilisztikai sajátosságaikat, az esetnek megfelelően női dalhoz, klasszikus feldolgozásokhoz, elektronikus hangokhoz.
Kisebb harmóniák használata, amelyek hagyományosan a szomorúságot és a melankóliát jelentik. A gótikus fém viszonylag stabil hangharmónián alapszik. Ez különösen kedvez a modális harmóniák alapján mód a (vagyis a természetes moll skála, vagy „szél üzemmód”). A műfaj a klasszikus zenére hivatkozva néha harmonikus moll skálán alapuló harmóniákat is használ, amelyek a tragikusabb légköröket idézik. De egy olyan csoport, mint az O Type Negative, szintén gyakran használja a fő módot dalaiban romantikus, eksztatikus vagy békés légkör megteremtésére. A műfaj a hagyományos heavy metalra jellemző modális harmonikus progressziókat használja, például az I-VI-IV. Gyakran alkalmazza a doomra vagy a death metalra jellemző harmonikus progressziókat is, például kromatikus progressziókat vagy sötét vagy morbid atmoszférát megfogalmazó triton viszonyokat. A gótika, hasonlóan a legtöbb metal alműfajhoz, főként akkordokat használ felerősített részekben, de több teret enged az arpeggiókban leggyakrabban játszott teljes akkordoknak , főleg a tiszta részekben.
Az eredeti gótikus metál általában felveszi a doom metal nehéz ritmusait . Ezért gyakran kedvez a lassú tempóknak, amelyek segítenek a kikapcsolódás légkörének megteremtésében, amely gyorsan szomorúságra és melankóliára utal. De középtempóban is gyakran alkalmaz hagyományos heavy metal ritmusokat. Ezek középtempós ritmus különösen kedvezőek az úgynevezett elektro-goth metal jelenlegi Mint a többi al-műfajok, fém, a műfaj gyakran jellemzi ritmikus dinamikus staccatóra a gyakori játszik a gitár tenyér néma , ami ebben a a fémre jellemző rángatózó ritmikus textúra.
Mint a fém összes alfaja, a gótikus fém is felerősített torzításokat alkalmaz . Ezen túlmenően, a végzethez, a thrash-hez és a halálhoz hasonlóan a gótika gyakran a nehézkes ritmikus torzításokat részesíti előnyben, hangsúlyozva a basszust: a torzítás alacsony frekvenciájú erősítését vagy néha basszus hangszerek hangolásával ; még a legalsó mélyponton is, mint például az O típusú negatív esetében, amely hangszereit negyedével a szokásos akkord alá hangolja ( si helyett e ). A műfaj nagy hangsúlyt fektet a visszhangra , a késleltetésre és a kórus effektusokra is, amelyek fokozzák a mélységet, és sima, fényes textúrát adnak a tiszta éneknek és akusztikus hangszereknek. A műfaj tipikus jellemzője, hogy a gothic metal gyakran díszíti vagy váltogatja a hagyományos metal nehéz ritmusait az akusztikus gitáron vagy billentyűzeten arpeggióban játszott lágyabb részekkel . Olyan elrendezések, amelyek az 1980-as évek heavy metal és thrash metal balladáinak és power balladáinak esztétikájára emlékeztetnek . A műfaj ritmusokkal is gyakran összekapcsolja a szintetizátorok széles skáláját, amely megerősíti a stílus atmoszférikus és nehéz jellegét.
Eredetileg a gothic (gothic) kifejezés a Paradise Lost brit csoport Gothic (1991) albumával lépett be a metal szférába . Noha eredetileg zenéjük továbbra is a halál-halálra összpontosult, szemléletük a gótikus hatásokkal átitatott esztétikára irányul. A gothic metalnak három fő irányzata van: a gothic doom, a dallamos gothic metal és a goth-rock / elektro ihlette irányzat. Azonban, mint minden stílusban, gyakran nincs szigorú hermetikus körülhatárolás.
Az eredetileg gótikus metal a doom metalból származott, és valójában a végzeten alapuló csoportok kezdték el gótikus hatásokkal csengetni zenéjüket, hogy erősítsék zenéjük atmoszférikus jellegét. Az elődök között szerepel az Elveszett paradicsom , az O típusú negatív , a 3., valamint a Halandó és a Tragédia Színháza . A Celtic Frost és a The Gathering csoportok , bár nem tekinthetők gótikusnak, nagy hatással voltak a műfaj fejlődésére is. 1987-ben az Into the Pandemonium albumukkal a Celtic Frost az első csoportok egyike volt, akiket közvetlenül az új hullámcsoportok inspiráltak, amelyek aztán gótikus rockzá fejlődtek, mint például a Bauhaus , a Siouxsie és a Banshees és a Wall of Voodoo . Ők az első csoportok, amelyek felváltják a férfi és női vokálokat, ezt az ötletet később a Paradicsom veszi fel és végül a The Gathering és a Tragédia Színház rendezi. A gótikus fém tehát a végzet és a gót keverékében jelenik meg. A gótikus metál ezután fejlődik, lágyul és elérhetőbbé válik, előnyben részesítve a dallamot, és egyes esetekben a gótikus rock, az új hullám és az elektronikus zene hatásait . A gótikus metál kifejlesztése bizonyos dallamos szimfonikus metál formákat is létrehoz .
A gótikus végzetfolyam a műfaj fő és történelmi folyama. Eredetileg a gótikus fém jelent meg a végzet színterén , és különösen a végzet halála. Ezt a stílust leggyakrabban a végzet és a gótikus mozgalomhoz kapcsolódó atmoszférikus zene találkozása jellemzi, például a sötét hullám (különösen az éteri hullám és az úgynevezett neoklasszikus gótikus zene ), és néha a gótikus rock , bizonyos mértékig. A műfaj egyik úttörőjét, az Elveszett Paradicsomot , végzetes halálbázisain túl, nagyrészt olyan új-klasszikus sötét hullámcsoportok inspirálják, mint a Dead Can Dance , és a gótikus rockot, mint A kegyes nővérek . Ez a helyzet a Tragédia Színház , a Trisztánia , a Krematórium és a Holdspell csoportjaival is . Ehhez a tulajdonsághoz hozzáadódik néhány gótikus metal zenekar, például a Penumbra és a The Sins of Thy Beloved, néha keverik a black metal hatásokat .
Ez a tendencia akkor jelenik meg, amikor bizonyos végzet-halál csoportok dallamosabb és hangulatosabb aspektusokba kezdenek, például a zongorára, a hegedűre helyezik a hangsúlyt, valamint néha a női énekhez fordulnak. Ezt a stílust tehát a találkozás jellemzi, egyrészt a végzet sötét és morbid jellege, a végzet gitárjának lassúsága és nehézsége, másrészt ennek a légköri zenének a melankóliás és éteri jellege. Ezt a tendenciát erős végzetének és néha fekete alapjának köszönhetően rendkívül sötét jellege különbözteti meg a gótikus fém többi áramától. Két áramlási irány van ebben az áramlatban, a csoportok által felvett hangrendszertől függően: vagy vegyes ( "Szépség és a Szörnyeteg" néven ismert ), vagy férfi. Ennek az áramlatnak a legfőbb és legnépszerűbb tendenciája a "Szépség és a Szörnyeteg" néven ismert, vagyis két énekes (férfi és női) ellentétén alapuló zene, de a műfajban van egy olyan irányzat, amely főleg a férfihang.
" A szépség és a Szörnyeteg "A gótikus metál fő és legnépszerűbb trendje gyakran a "Szépség és a Szörnyeteg" . ( Szépség és a Szörnyeteg ) Ez két vagy három (férfi és női) énekes ellentétén alapuló zene. Ezt a stílust a halálos morgásban lévő férfihang, valamint az angyali és éteri női hang közötti párbeszéd jellemzi .
Ez az esztétika akkor jelenik meg, amikor a végzet-halál zenekarok, mint például a Paradise Lost és az Anathema, női énekeket és billentyűzeteket adnak zenéjükhöz. Bár a Paradise Lost gótikus dalát az első gothic metal dalnak tekintik, a Celtic Frost korábban 1987-ben az Into the Pandemonium albumánál használta ezt a morgás és a női ének keverékét . De az Elveszett Paradicsom az, amely nagy hatással van a műfajra . Noha továbbra is elsősorban a doom death esztétika jellemzi, a zenekar, például a Christendom (az Icon albumból ), a Paradise Lost , dalai a végzet-gótikus metál esztétikájának mintegy prototípusai voltak, mint például a "Beauty and the beast" . De ha ezek az első végzet-halál csoportok szórványosan női hangokat használtak zenéjükben, akkor a holland The Gathering , valamint a norvég The 3rd és a Mortal csoport volt az első doom csoport, amely rendszeresítette egy teljes értékű énekes használatát. A norvég Theater of Tragedy csoport elmélyíti és szublimálja a koncepciót a két énekesnő közötti kontraszt és fejlettebb egyensúly révén, és ez olyan stílusjegyet jelent, amely a gótikus metálban gyakorivá válik, és ezen túl is népszerűvé válik. a "Szépség és a Szörnyeteg" retorikája . Az Obskure oldal szerint „a Tragédia Színház norvégjai 1995-ben voltak, névadó albumukkal egy teljesen új hangzás és koncepció felbujtói. Így a hangos hang (ok) ellentétét a sima párbeszéd és a lágy női hang tökéletesítette a norvég csoport, az Elveszett Paradicsom és a The Gathering tényei alapján, amelyek már korábban használták ezt a kétféle dalt. A Tragédia Színház értelmet adott nekik, beszélgetésre, keveredésre és valóban ellenkezésre késztette őket, mind egyenlő alapon, a férfi éneklés nem vette át a mellkasát. "
Ezt a megközelítést számos más norvég csoport követi, köztük a " Tristania , az a csoport, amelynek első albuma 1997-ben jelent meg a Vibeke Stene énekkel (helyébe Mariangela Demurtas lép 2007-ben)". A Tristania csoport a koncepciót az énekesek közötti párbeszédek hármas, sőt négyszeres megközelítése felé fejleszti, ahol Vibeke Stene énekes angyalos szopránhangja kölcsönhatásba lép Morten Veland halálmordult hangjával és Anders Høyvik Hidle fekete hangjával, de a tiszta hanggal is. és melankolikus hangja a bariton Østen Bergøy-nek, akárcsak a Bejövő fátyol (1999) című album A Sequel of Decay című dala . Egy másik figyelemre méltó csoport, amely folytatja a Theatre of Tragedy által kidolgozott koncepciót, a Szeretteid bűnei , „ Anita Auglend énekesnővel , amely a gótikus / doom metal egyik legnépszerűbb csoportja. " Van egy norvég Trail of Tears csoport is ", ahol a Profundemonium (2000) második album, majd A A Méret Új Dimenziója (2002) után egymás után Iren Michaelsen szoprán, majd Catherine Paulsen lesz a tiszt . " A Tristania csoportban eltöltött öt év után Morten Veland , az alapító, zeneszerző, szövegíró, de gitáros és férfi énekes is hagyja ezt a csoportot " 2001-ben alapítani , a Sirenia csoportot, amely ugyanazt a zenei képletet használja " (különös tekintettel a az énekes, Henriette Bordvik, majd ezt követően a szimfonikus metál elérhetőbb és kereskedelmi formája felé puhította zenéjét ).
A "Szépség és a Szörnyeteg" stiláris megközelítését szintén a görög On Thorns I Lay csoport támogatja , amely szintén részt vett ennek az esztétikának a fejlesztésében és népszerűsítésében az 1990-es években , amint ezt Alberola Les Belles et les bêtes című könyvében megfigyelte. : „1992-ben újra egyesültem, a Thorns I Lay görögök (az egymást követő Roula, Marcela Buruiana, Claudia J és Maxi Nil énekesekkel, de Helena és Ionna Doroftei nővérekkel, valamint zongoristákkal és hegedűsökkel) szintén jó oldal az ínyencek között, köszönöm különösen a Crystal Tears (1999). » A Franciaországban , a csoport Penumbra is követni a 1990, stilisztikai megközelítés közel Tristania ugyanakkor gótikus és szimfonikus.
Férfi dalA végzet és / vagy a halál színterének más csoportjai is megközelítették ezt a stílust, de nagyobb hangsúlyt fektettek a férfi vokálra. Egyes vélekedésekkel ellentétben a gótikus metál nem feltétlenül forral fel női hang hozzáadásával, pedig ez a fajta esztétika képviseli a műfaj nagy részét. A női ének és a gótikus metál asszociációja azt jelenti, hogy a férfi szempont gyakran elhomályosul, és néha arra vezet, hogy a női éneket nem használó csoportokat tiszta és egyszerű végzetnek tekintsék. Ha nem használunk női hangot, a gothic metal vokális aspektusát gyakran a tiszta és komoly férfi vokál hangsúlyozása, vagy a morgó férfihang és a tiszta, gyakran komoly férfihang váltakozása jellemzi . Az eredeti végzet-halál zenekarok, mint a Paradise Lost , az Anathema vagy a My Dying Bride, gyakran különböző gótikus jellemzőket mutatnak be zenéjükben. Ezért tartják egyesek az olyan albumokat, mint a Gothic Paradise Lost, önmagukban gótikus albumokként, még akkor is, ha többnyire végzet-halál maradnak.
Az első szigorúan gótikus férficsoportok között megemlíthetjük a Type O Negative-ot , amelynek Bloody Kisses című albuma 1993-ban jelentős hatást gyakorol a gótikus metalra. A csoport egy másik gótikus esztétikát fejleszt ki, amelynek gyökerei megtalálhatók a Fekete Szombat , a thrash és a gótikus rock eredeti végzetében . Annak ellenére, hogy eltér a végzet halálától származó stílustól, ezt a stílust gótikus metálnak is nevezik. Ugyanakkor a kilencvenes évek elején az eredetileg halál és végzet-halál a Krematórium német csoport egy olyan gótikus esztétikát fog kidolgozni, amely egy légköri végzet-halálra épül, amely romantikától fog csengeni, és amelyhez hozzáadja a gótika hatásait. rock (például The Sisters of Mercy ) olyan albumokkal, mint az Illusion vagy az Awake . A német Lacrimas Profundere csoport karrierje kezdetén ezt az utat járja be a „Szépség és a Szörnyeteg” mozgalom 1990-es évek közepén történt megjelenése mellett, sötét és depressziós végzet-gótikus esztétikát fejlesztve, amelyet közvetlenül a halál-halál eredete, de tartalmaz egy bizonyos dallamosságot, néhány további gótikus feldolgozást, amelyek zongorán és hegedűn alapulnak, és esetenként néhány szöveget női énekben.
Hasonló megközelítésben a svéd Tiamat csoport Wildhoney című albumában sötét és depressziós doom-gótikus esztétikát alakít ki, amelyet közvetlenül a végzet jelöl, de kölcsönöz bizonyos tulajdonságokat a gótikus zenéből, mint például a gótikus rock , a death rock és az éteri hullám . A Portugália , Moonspell, eredetileg a black metal és a népi jelenetet, és erősen inspirálta a gothic rock csoport mezői Nephilim , kidolgozza az ő albuma vallástalan a doom-gothic esztétikai alapuló kontraszt a sötét atmoszféra és a fém részeket. Fekete ragozások.
Ami a férfi vokálokat illeti, a Trail of Tears csoport újabban megkülönböztette magát azzal, hogy megváltoztatta a "Beauty and the Beast" daltípusát , ellentétet alkotva a morcos és a tenoros hang között, szopránhang helyett.
A végzet-gótikus irányzat, a dallamos gótikus metal közvetlen leszármazottja az 1990- es évek végén kialakult enyhébb irányzat . Bizonyos számú csoport, amelyeket a végzet-gótikus stílus dallamos és melankolikus passzusai csábítanak el, hangsúlyozni fogja ezt a szempontot, és csökkenti a halál és a fekete sötét és agresszív elemeit. Ezek az együttesek megtarthatják a végzet néhány elemét, például a lassúságot vagy a nagybőgős dobpedál használatát, de ebben a trendben a dallamos és elúszó karakter veszi át az irányt. A gitárok, zongorák vagy húrok akusztikai elemei, másrészt a légi szintetikus rétegek kerülnek előtérbe. Ebben a tendenciában gyakran a női dalok dallamosságát és édességét tisztelik, de megtartanak bizonyos számú gótikai és végzetjellemzőt. Ezért különösen az éteri és a környezeti hatásokra helyezi a hangsúlyt . A dallamosság és a nagyobb hozzáférhetőség mellett a zenét lassú tempó vagy középtempó, valamint introspektív melankólia jellemzi. Ez a tendencia gyakran egyfajta kereszteződés az eredeti gótikus végzet és más esztétikai irányzatok között, mint a mennyei hangok , az elektro-gótikus metál, az ambient rock vagy a szimfonikus metál. Sok zenekar, akit a dallamos gótikus metal befolyásol / játszik, gyakran utána fordult ezeknek a stílusoknak az egyikéhez. Megkülönböztethetünk itt női vagy vegyes hajlamot, másrészt férfiasabbat is.
Női vagy vegyes vokális hajlamA felvetett dallam és bizonyos lágyság mellett ez a tendencia különösen a női éneklésre helyezi a hangsúlyt. Dallamossága és női énekesek jelenléte miatt a gótikus metál ezen formáját gyakran tévesen összekeverik a szimfonikus fémmel. (lásd a gótikus és a szimfonikus metál megkülönböztetésének szentelt fejezetet ). De ezek a csoportok a nagyobb hozzáférhetőség ellenére gótikus légkört tartanak fenn, különösen az éteri hullámok hatásainak kiemelésén keresztül . A doom metal eredeti hatásai néha megmaradhatnak. A melankolikus légkör és a lassú tempó kerül reflektorfénybe. A Theatre of Tragedy Aegis című albuma ennek az irányzatnak a legreprezentatívabb példája.
További példák: A 3. és a Halandó (korai pályafutás), a Tragédia Színháza (1990-es évek vége), Lacuna tekercs (korai pályafutás), a Töviseken fekszem (karrier közepe), Avrigus , Elegeion, Within Temptation és Todesbonden. A Tristania csoport alkalmanként ír bizonyos dalokat ebben az esztétikában ( különösen a Cure és az Shadowman ). Más csoportok, például az olasz Mandragora Scream csoport is nagy vonalakban kötődhetnek ehhez a trendhez, annak ellenére, hogy egyes dalokban szórványosan használják a kiabált vokálokat.
Férfi vokális hajlamEz a kevésbé általánosított férfias hajlam az előző legtöbb tulajdonságát felveszi, de a férfias hangra helyez hangsúlyt. Általában a sötétebb zenét játszó csoportok dallamos evolúciójának eredménye. Ez az esztétikai tendencia általában csak egy aspektusát képviseli a hozzá közeledő csoportoknak.
Az olyan zenekarok, mint az Elveszett Paradicsom , a Tragédia Színház , a Krematórium , a Tiamat , a Lucyfire vagy a Beseech az 1990-es évek végén kifejlesztették a gótikus metál esztétika egy másik típusát, amely csökkentette a végzet hatásait, és nagyobb hangsúlyt helyezett a gótikus rock hatásaira . , Új hullám , sötét hullám , hideg hullám, valamint az ipari zene és az EBM , e műfajok számos jellemzőjének újrafelhasználásával (alacsony egykordás vokál, középtempós ritmusok, elektronikus hangok és hideg hangulat). Meg kell jegyezni, hogy ez a tendencia néha nagyon szorosan kacérkodik az ipari fém esztétikájával . Bizonyos ipari metal zenekarok (nem eredetileg doom-gothic metalból), mint például a Gothminister vagy a Deathstars , e tekintetben gótikus hatásuk miatt bizonyos mértékben kapcsolódhatnak ehhez az áramhoz. Ezzel szemben bizonyos gótikus metálcsoportok, mint például a Tragédia Színház vagy a Krematórium, néha átlépik a határt, és néha a tiszta iparosság területeire merészkednek.
A Paradise Lost az elsők között kezdte meg ezt a váltást 1997-ben , a One Second című albumával, és ezért egy lágyított metalt kever a gótikus rock, a sötét hullám, sőt néha az új hullám is jelentős hatásaival . A gótikus zene közeledése ellenére a "doom-gothic" gyökerektől való távolság, amelyet e csoportok némelyike az 1990-es évek elején kezdeményezett, néha szemrehányásokat váltott ki számukra a gótikus stílus elhagyása miatt, bár nem. A Type O Negative csoport zenéje is néha társul ehhez a tendenciához, még akkor is, ha a többiekkel ellentétben a csoport észrevehetően megtartja végzetgyökereit, de a csoport számos hangot is felvet, amelyek a gótikus rockra emlékeztetnek. 1980-as évek.
A műfaj jellemző csoportjai: Elveszett paradicsom (karrier második része), Tragédia Színház (karrier második része), Lucyfire , Krematórium ( karrier második része), Beseech (karrier második része), Gothminister , Deathstars . Az aláírási albumok a következőket tartalmazzák: One Second és Symbol of Life from Lost Paradise.
A stílus ezen különböző árnyalatai nem sok zavart és vitát okoztak a gótikus metál meghatározása és közös esztétikája tekintetében.
A Szépség és a Szörnyeteg népszerűsége és fokozatos lágyulása az évek során fokozta a zavart. Gyakran asszimilálják az énekeseket használó csoportokat a gótikus metálhoz. Eljutunk az alternatív metál , a szimfonikus metál egyesítéséig , a power metaltól , a doom / death-től, akár a pop rocktól vagy az alternatív rocktól , női ének felhasználásával. Így általános, hogy bizonyos megfigyelők olyan csoportokat tartanak gótikus metálnak , mint a Nightwish , az After Forever , az Epica , a Nemesea , a Therion vagy akár az Evanescence is. Bár ezeknek a csoportoknak némelyike gótikus hatásokkal, sőt gyökerekkel is rendelkezik, jelenlegi esztétikájuk nem teszi őket szigorúan véve gótikus fémcsoportokká. A Nightwish például egy esztétikai alapon alapszik, amely sokkal jobban orientálódik a power metalra és a szimfonikus metalra, mint az eredetileg a gótikus fémhez kapcsolódó csoportok. Az olyan zenekarok, mint az After Forever vagy az Epica, még ha néha megjegyezzük is, hogy a gótikus metál bizonyos markánsabb hatásai mégis elsősorban a power metal és a szimfonikus metal felé irányulnak. A gótikus és a szimfonikus metál összevonása annál is inkább megerősödik, mivel a gótikus metál olyan csoportjai, mint Tristania , Sirenia , Penumbra , Artrosis vagy Trails of Tears , néha szimfonikus feldolgozásokhoz folyamodnak dalaikban.
Míg a "Szépség és a Szörnyeteg" fogalma eredetileg elsősorban gótika volt, ez a koncepció kiterjedt más, a műfajhoz közvetlenül nem kapcsolódó alfajokra is, például az avantgárd metál zenekarokra, mint a Ram-Zet., Vagy a Peccatumra, vagy az epikus metalra, mint a Battlelore vagy az Epica . Ezek a csoportok, ha a műfaj ihlette őket, nem szigorúan véve a gothic metal-t, csak a tipikus vokális elrendezést veszik át, de nem veszik fel a gothic metal összes tipikus zenei szerkezetét.
Vita van a "gothic metal" kifejezés körül is , különösen a gótikus rock rajongói az 1980-as években, akik kifogásolják a gothic kifejezés használatát az úgynevezett gothic metal zene kapcsán. Különösen elutasítják a "Szépség és a Szörnyeteg" műfajt , végzet-halál alapokkal, ez a stílus szerintük nagyon kevéssé kapcsolódik a különféle eredeti gótikus rockcsoportokhoz. A zavart abból adódik, hogy a gótikus kultúra bizonyos jellemzőit a gótikus metal kölcsönkérte, anélkül azonban, hogy szükségszerűen ihletet merített volna a gótikus rock zenei alapjaiból . Ez a kritika azonban nem mindig indokolt, mert a gótikus fém úttörő csoportjai átvették ezeket az alapokat, mint például az Elveszett Paradicsom (annak legutóbbi időszakában). A halál-halál alapú csoportok még ezeket a hatásokat is bemutatják, például a Trisztániát, a Tragédia Színházat, a Krematóriumot vagy a Könnyek nyomát az első albumukban. De ha a doom-gótikus csoportok kevés közvetlen utalást tartalmaznak a gótikus rockra vagy a death rockra, akkor ezeket nagyrészt az éteri hullám ihlette, a zene, amely nagyrészt a gótikus mozgáshoz kapcsolódik.
Az imbrogliók száma annál nagyobb, mivel hajlamosak vagyunk összekeverni a gót mozgalmat, a metál közönséget, a gót közönséget és magát a gót zenét. A gótikus közönség nem korlátozódik pusztán gótikus zenehallgatásra, zenei látókörük kiterjedhet a gótikus kultúra külterületén található más zenékre is . A gótikus közönség ráadásul magát a gótikát is kultúrájuk perifériáján zenei stílusnak tekinti. De a gótikus közönségnek az a része, amely értékeli a fémet, nem feltétlenül korlátozódik a gótikus metálra, hanem hallgathatja az ipari metal , a szimfonikus metál , a black metal végzetét is .
Ez néha zavart keltett. Tehát egyesek alkalmasnak látták olyan csoportokat, mint Marilyn Manson vagy Rammstein , tévesen minősíteni gótikusnak egy bizonyos gótikus képalkotás vagy gótikus rajongók ürügyén. Nem is beszélve arról, hogy egyes fémlemez-társaságok szívesen használják a gótikus kiadót még olyan zenekarok számára is, amelyeknek semmi közük ehhez az esztétikához, mivel gyakran eladó.