A több eszközből álló audiorendszer különféle technológiákat használ, amelyek a fizika területére esnek , például a hullámmozgásokat (vibrációs fizika), a jelfeldolgozást és az akusztikát .
Három típusú készüléket veszünk figyelembe ezen az oldalon: érzékelők, transzformátorok és restiterek. A modern zenében, amely könnyen használja az erősített zenét, alapvető konfigurációk vannak.
Az érzékelőket mikrofonoknak nevezzük (rövidítve: "mikrofonok"). Vannak mikrofonok hanghoz és megfelelő mikrofonok akusztikus hangszerekhez . Az "elektromos" készülékeknek beépített mikrofonja van, és egy kábel közvetlenül a készülékbe csatlakoztatható. Jelenleg a rádióhullámú vezeték nélküli átviteli technológiák lehetővé teszik a kábelek használatának korlátozását.
A fő transzformátor az erősítő . Ez a beállításoktól függően többé-kevésbé energiával reprodukálja a hangot. Az erősítőhöz gyakran csatlakoztatva a keverő több hangbemenetet és kimenetet képes kezelni. Valójában ezen az asztalon hajtják végre egy csoport „egyensúlyát” : minden szintet szabályoznak, és a hang tökéletesedik (magas, mély, mély effektek ).
A keverőbe integrált vagy külső eszközök lehetővé teszik egy speciális effektus hozzáadását a hanghoz. Valóban, könnyen hozzáadhatunk visszhangot vagy dinamikus tömörítést egy csatornához. Vannak effektpedálok , amelyeket játék közben a láb működtethet. Ezek közül a hatások közül megemlíthetjük:
A hangszórók átalakítani egy elektromos jelet a hanghullámok .
A hang elektromos manipulációját az elektromágnesesség teszi lehetővé .
Valóban, egy változata a mágneses mező közelében egy tekercs termel indukált áram .
Eszközeik reprodukciós tulajdonságainak dicsérete és összehasonlítási mutatók biztosítása érdekében az elektronikus hangvisszaadási feldolgozó berendezések gyártói az 1960-as években bevezették a "High Fidelity" vagy a High Fidelity Hi-Fi fogalmát .
ErősítőAz erősítő alacsony amplitúdójú jelet vesz be bemenetként, és felerősíti azt a berendezés számára hasznos szintre, amely a kimeneten csatlakozik hozzá.
Ha a bemeneti jel nagyon gyenge (néhány millivolt, vagy még kevesebb), akkor egy előerősítőt használnak, amelynek feladata, hogy ezt a feszültséget viszonylag immunizálja a zajra (néhány volt). Az előerősítő kimenete az erősítő bemenetéhez csatlakozik, amely viszont képes lesz előállítani a hangszóró (k) ellátásához szükséges áramot.
Az első elektronikus erősítők cső technológiát alkalmaztak , mielőtt a bipoláris tranzisztor felé fejlődtek . Ma még mindig megtalálhatók a csőerősítők, de az előállított egységek többsége tranzisztort, bipoláris vagy terepi hatást (FET) használ . Az egyik előnye a tranzisztorok kis helyigény, amely lehetővé teszi a megvalósítása integrált áramkörök a hatalom , ahol az egész erősítő áramkört alkot egy egykomponensű.
A cső- / tranzisztortechnológiák között az egyik különbség a furcsa harmonikusok lehetséges előállítása a tranzisztorok által, így a reprodukált jel kevésbé kellemes a fül számára, mint a csövek által reprodukált jel, amely egyenletes harmonikusokat generál. A terepi tranzisztorok azonban megosztják ezt az előnyt a csövekkel.
Az analógokkal szemben digitális hangfeldolgozásról beszélünk , amikor a feldolgozási műveleteket a bemeneti jel digitalizálásának eredményén hajtják végre .
Az analóg jelből digitalizált jel (ebben az esetben akusztikus) megszerzése, például a hang mikrofon általi elfogása eredményeként, a következő folyamatot követi:
A 16 bites kódolás 44,1 kHz mintavételi frekvenciával az, amelyet audio CD-khez használnak.
A hanggyártó iparban, és most bizonyos zenei platformok és internetes rádiók által biztosított „nagy felbontású” digitális felvételeknél a kódolás hatékonyabb lehet, gyakran 96 kHz 24 biten, vagy akár ennél is több. Az SACD optikai lemez DSD szabványa például 2,8 MHz ( 64-szer nagyobb, mint a CD) frekvenciát használ, és 120 dB dinamikus tartományt tesz lehetővé (20 bitnek felel meg).
A XX . Század legcsodálatosabb hangtevékenységei között a fonográf .