Születés |
1894. október 28, 1894. november 5 vagy 1894. november 9- én Kaunas |
---|---|
Halál |
1958. május 20 Moszkva |
Temetés | Donskoy temető |
Név anyanyelven | Варвара Фёдоровна Степанова |
Születési név | Варвара Фёдоровна Степанова |
Állampolgárság | szovjet |
Tevékenységek | Festő , tervező , költő , illusztrátor , textilművész , scenográfus , grafikus |
Kiképzés | Kazan Art School ( in ) |
Mozgalom | Konstruktivizmus |
Házastárs | Alekszandr Rodcsenko |
Varvara Fiodorovna Stepanova ( oroszul : Варвара Федоровна Степанова ), született 1894. november 5A Kaunas (mai Litvánia ) és meghalt 1958. május 20A Moszkva , egy orosz festő , tervező , tervező , költő , tipográfus és színházi tervező . Varst és Agarykh álnéven írta alá.
Szerény családban született, 1910- ben csatlakozott a kazanyi képzőművészeti iskolához, ahol megismerkedett leendő férjével, Alexandre Rodtchenkóval . Ketten Moszkvába költöztek, ahol együtt éltek, 1916-tól , és beiratkoztak a Stroganoff Iparművészeti Iskolába. Sztepanova ott ismerkedett meg Alekszandr Vesznyinnel , Lioubov Popovával , Nadejda Oudaltsovával , Olga Rozanovával és Vlagyimir Tatlinnal . A forradalom után dolgozik a vizuális művészetek szakasz (IAO) a népbiztosságon az oktatási és kiállítási festmények a V -én állami Kiállítás ( 1919 ).
Varvara Stepanova született 1894. november 5in Kaunas (mai Litvánia ). Tanulmányait a Kazan Art School származó 19010 a 1911 Ott találkozott leendő férje és munkatársa Alexander Rodchenko . Az 1917-es orosz forradalom előtti években béreltek egy lakást Moszkvában , amelynek tulajdonosa Wassily Kandinsky volt . tanfolyamokat folytatott a Stroganov Művészeti Akadémián 1913 és 1914 között.
Stepanova 1917- től kezdve érdeklődni kezdett a futurista költészet iránt, Rozanova és Alexeï Kroutchenykh munkássága ihlette "transzmentális" költészet ( zaoum ) könyveit írta és szerkesztette , összekeverte a kollázsokat és az írásokat, amelyek között Rtny Khomle ( 1918 ), Zigra ar ( 1918 ), Globolkim ( 1918 ) és Jad ' ( 1919 ). Ezek a könyvek kézművesek, többségük színkontrasztokkal játszik, hogy előhívja a szövegek hangjait, ami igazi vizuális költészetet hoz létre. Rodchenko illusztrálja az egyik gyűjtemények, Toft . A maga részéről Kroutchenykh ( 1919 ) költő Gly-Gly gyűjteményét illusztrálta elvont gouache -ban , és ugyanebben az évben kiadta leginnovatívabb könyvét , a Gaoust-Tchaba-t , ahol verseit közvetlenül a hivatalos kormánynapilap oldalaira festette. .
Között 1920 és 1921 , ő volt a titkára, és az egyik első tagja a Inkhouk Intézet művészeti kultúra teremtett May in 1920 , kezdeményezésére Kandinszkij , Rodtchenko és Babichev . Részt vesz az Objektív Elemzés Munkacsoportban és a Konstruktivista Munkacsoportban . Varvara Sztepanova az orosz avantgárd egyik vezető alakjává válik .
Stepanova részt majd által szervezett kiállítások IAO, mint a híres X -én országos kiállítás, az „Absztrakt létrehozása és szuprematizmus”, ahol Rodchenko elhatárolódott Malevics . Szeptemberében 1921-ben , Rodtchenko , Stepanova, Vesnine , Popova és Exter szervezett a kiállítási „ 5x5 = 25 ” Moszkva , ahol Stepanova kiállított alapuló kompozíciók mechanikai és geometriai elemzést az arc. Ettől az időponttól kezdve felhagyott a festészettel, hogy az iparművészetnek szentelje magát. 1921 decemberében az Inkhoukban konferenciát tartott „A konstruktivizmusról” címmel, és a mozgalom egyik aktív szóvivője lett a LEF áttekintő oszlopában .
A 1922 , ő hozta létre a díszletek és a jelmezek a lejátszási La Mort de Tarelkine , írta Alexandre Soukhovo-Kobyline , Rendezte Meyerhold és amelynek egyik modellje festői konstruktivizmus. A díszletek főként fehérre festett cirkuszi kellékekből és a kék szövetből álló jelmezek geometriai formákat ábrázoltak.
Cikksorozatban fejleszti ötleteit az „iparosított” ruhagyártásról. Tól 1923 , dolgozott együtt Popova a premierje Fabrique de Cotonnades, a nemzeti textil gyár, amiért tervezett 150 szövet tervez, amelyből mintegy 20 darabot gyártottak belőle. A két művész létrehozta a prozodiejdát , vagyis „gyártási ruhát” , amely minden szakmában közös munkaruhát tartalmaz, a színek és a szövet egyetlen változatával. „Varvara Stepanova szövetmintázatait mind geometriai alakzatok alkotják, amelyek kontúrjait vonalzóval és iránytűvel követik nyomon. Ezeknek a geometriai ábráknak három száma van: a kerület, a háromszög és a téglalap. "
A 1924 , ő lett a professzor a textil rész a Vkhutemas , ugyanakkor továbbra is jelmezek és készletek a mozi, hogy a reklám poszterekkel, Majakovszkij és Rodchenko és tagolást szovjet könyvek és folyóiratok. Számos folyóiratban is közreműködik: a LEF , a Novy LEF és a Kino-Fot .
A 1925 , a produkció bemutatásra kerültek a szovjet pavilon részeként a Nemzetközi Kiállítás Iparművészeti Párizsban.
Tól 1933 , dolgozott együtt Rodtchenko az elrendezés és illusztrációk a magazin SSSR na stroïké ( A Szovjetunió építés alatt ). 1941 -ig dolgoztak ott , nevezetesen ejtőernyőzéssel foglalkoztak.
Ugyanakkor készítettek egy sor fényképészeti gyűjteményt, köztük a Les 10 ans de l'Ouzbébistan , az Első Lovas Hadsereg , a Vörös Hadsereg , a Szovjet Légierő és az Ifjúsági Március angol nyelven az 1939-es New York-i nemzetközi kiállítás számára .
A második világháború idején Moszkvából evakuálták a Permi régióbeli Otchior városába , és egy művészcsoporttal közösen plakátokat készítettek a Nagy Honvédő Háború témájában. 1942-ben visszatértek Moszkvába , és még mindig albumokat terveztek, néhányat még nem publikáltak, valamint egy kiadó plakátjait.
Élete végén elrendezéseket készített különösen Szergej Eisenstein és Esfir Choub könyveihez .