Hugo riemann

Hugo Riemann (Hamburg, 1889) Életrajz

Születés	1849. július 18 Sondershausen
Halál	1919. július 10 (69-ben) Lipcse
Temetés	Déli temető (lipcse)
Állampolgárság	német
Kiképzés	Felix Mendelssohn Bartholdy Zene- és Színháziskola, Lipcse
Tevékenységek	Karmester , zeneszerző , zenetudós , író , zeneelméleti szakember , zenetanár , egyetemi tanár , zongoraművész

Egyéb információk

Dolgozott valakinek	Lipcsei Egyetem
Hangszer	Zongora

Kilátás a sírra.

Hugo Riemann , született Groß-Mehlra bei Sondershausenben (Schwarzburg-Sondershausen Hercegség) 1849. július 18 és Lipcsében halt meg 1919. július 10 , német zenetudós , legismertebb zenei szótáráról, a Riemanns Musiklexikonról .

Életrajz

1849-ben Groß-Mehlra egy kis német állam, a Schwarzburg-Sondershauseni Hercegség része volt , amely csak 1918-ban tűnt el.

Hugo Riemann Robert Riemann, egy seigneurial birtok tulajdonosa és magas rangú tisztviselő fia, aki első zenei képzést adott neki; Robert Riemann maga is zenekedvelő, komponálta Liedert , néhány kórusművet és egy operát, a Bianca Siffredit . Hugo ezután Heinrich Frankenberger kápolnamester, majd August Bartel, Hartleb és Theodor Ratzenberger, Liszt tanítványának tanfolyamait követte. Középfokú tanulmányait a Sondershauseni és Arnstadti líceumokban ( Gymnasien ), valamint a roßlebeni kolostori iskolában végezte, komoly klasszikus nyelveken és irodalmakon alapuló szellemi képzésben részesült.

A 1868 , miután szerzett érettségi ( Reifeprüfung ) Lycée d'Arnstadt, Riemann kezdte felsőoktatási Berlinben, ahol jogot tanult, a történelem és a német nyelv és irodalom; Wilhelm Scherer történész arra buzdította, hogy szentelje magát az esztétikának. A következő évben Tübingenben folytatta tanulmányait , ahol Christoph von Sigwart filozófia, Julius Weizsäcker történelem, B. von Kugler művészettörténet és Karl Reinhold esztétika kurzusokat folytatott. Aztán rájön, a két mű, amely nagy jelentőséggel bír vele: Die Natur der Harmonik und der Metrik által Moritz Hauptmann és Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik (1863) szerint Hermann von Helmholtz .

1870-ben álnéven publikálta első magas elméleti cikkeit, amelyeket Richard Wagnernek és Gaspare Spontininek szentelt a Neue Zeitschrift für Musik c . 1872-ben a zeneelmélet más esszéi követték őket, amelyek Hugibert Ries néven jelentek meg.

A francia-német háború tapasztalatai után úgy döntött, hogy életét a zenének szenteli, és tanulmányait a konzervatóriumban és a Lipcsei Egyetemen kezdte , ahol többek között Ernst Friedrich Richter (zeneelmélet) volt professzor, Carl Reinecke (kompozíció) és a hegeli Oskar Paul (zenetörténet). Elutasította az utóbbi disszertációjával Über das musikalische Hören érkezett a University of Göttingen kedvező fogadtatásra a filozófus Rudolf Hermann Lotze és zenetudós Eduard Krüger. A1873. november 30, megszerezte a filozófia doktora címet.

Ezután Bielefeldben telepedett le , ahol néhány évig zongorát tanított, és néhány oktatási esszét is közzétett a zongoráról, a zenei szintaxisról és a harmóniáról. 1876-ban feleségül vette Elisabeth Bertelsmannt , az iparosok családjából, akivel öt gyermeke született. 1878 őszén Riemann habilitációját a lipcsei egyetemen szerezte, a zenei kottatörténetről szóló értekezéssel, amelyet Philipp Spitta felügyelete alatt folytattak , aki később ösztönözte őt kutatásaiban. Szakmai helyzete azonban nem konszolidálódott: a következő években nem tudta megkezdeni azt az egyetemi karriert, amelyre vágyott. Két évig tartott néhány kurzust Lipcsében előadóként, majd szerény munkát kellett vállalnia kórusigazgatóként és zenetanárként Brombergben (ma Bydgoszcz Lengyelországban). 1881-ben posztot szerzett a hamburgi konzervatóriumban, ahol zongoraórát és minden elméleti tárgyat tanított. 1890-ben három hónapig tanított a Sondershauseni hercegi konzervatóriumban , ahol Max Reger oktatta . Utóbbi követi őt, amikor kinevezik a wiesbadeni konzervatóriumba, ahol Hans Pfitzner egy ideig követi tanítását.

1895-ben, Riemann tér vissza véglegesen Leipzig, ahol ő lesz rendkívüli tanár ( ausserordentlich ) 1901-ben, majd címzetes ( planmässig ) 1905-ben 1908-ban, ő veszi az irányt a Collegium Musicum , Zenetudományi Intézet, amit ő maga alapított. Tanítványa elsősorban Stoyan Brashovanov bolgár zenetudós volt . Tiszteletbeli tagja az Académie Sainte-Cécile in Rome 1887-ben a Royal Academy of Florence 1894-ben a Musical Association of London 1900, Riemann nevezték tiszteletbeli professzora University of Edinburgh 1899 Utolsó A poszt volt igazgatója a Szász Állami Zenetudományi Kutatóintézet ( Staatliches sächsisches Forschungsinstitut für Musikwissenschaft ) 1914-ben.

1905-ben hallhattuk a Collegium Musicum első barokk és komolyzenei kottáinak előadását , Hugo Riemann szerkesztésében.

1903-tól Riemann élesen csökkentette zeneszerzői tevékenységét, de hatalmas elméleti munkáját a végéig folytatta.

Művek

Tanárként és oktatási művek zeneszerzőjeként végzett munkája mellett Riemann világszerte jó hírnévnek örvend zeneművészként. Leghíresebb műve a Musiklexikon , a zene és a zenészek univerzális szótára, a Handbuch der Harmonielehre , a harmónia tanulmányozásáról szóló munka, és a Lehrbuch des Contrapunkts , az ellenpontról szóló hasonló munka, amelyeket mind franciára fordítottak. Egyik találmánya, a Leonhard Eulertől átvett Tonnetz a manapság általánosan használt jegyzetelrendezés geometriai modellje.

Szövege a musica ficta-ról , Verloren gegangene Selbstverständlichkeiten in der Musik 15.-16. Jhahrhunderts. Die musica ficta; eine Ehrenrettung (1907) nagyon nagy hatással volt, bár Vincent Arlettaz szerint tartalma nem túl meggyőző, Riemann elméleteit egy olyan értekezésre alapozza, amely alig idéz elő musica ficta-t, és elhamarkodott következtetéseket von le a régi művek megközelítéséről.

Publikációk

A Musiklexikon

Német kiadások

Első kiadás, Lipcse, 1882, 1036 oldal
Másodszor, kiegészítve, 1884., 1036 oldal
Harmadszor: áttekintés, 1887, 1124 oldal
Negyedszer, teljesen átdolgozva, 1894, 1210 oldal
Ötödik, teljesen átdolgozott, 1900, 1469 oldal
Hatodik, teljesen átdolgozott, 1905, 1508 oldal
Hetedik, teljesen átdolgozott, 1909., 1598 oldal
1916. nyolcadik
Kilencedik, Berlin, 1919, 1355 oldal, részben Alfred Einstein hatására
Tizedik, Berlin, 1922, 1469 oldal, szerző: Alfred Einstein (utolsó kiadás egy kötetben)
Tizenegyedik, Berlin, 1929, 2 kötet, 2105 oldal
Joseph Müller-Blattau tizenkettedik, 1939-ben kezdődött, befejezetlen
Tizenkettedik bis: Riemann Musiklexikon , öt kötetben, Mainz, Schott, Mainz, Schott, 1958-75
A Brockhaus Riemann Musiklexikon , 1989, Wolfgang Thein, öt kötetben, egy csökkentett, de frissített változata az előző (második kiadás: 1995).
Wolfgang Ruf tizenharmadik kiadása, öt kötetben, 2532 oldalon, Mainz, Schott, 2012

Külföldi kiadások

Angol: Zene szótára, szerző: JS Shedlock, London, 1895–96, 1902, 1908
Francia: A zene szótára, a negyedik kiadásból lefordítva, átdolgozta és továbbfejlesztette Georges Humbert, Párizs, 1913, 1895–98, online olvasva a Gallicában
Orosz: Moszkva, 1904

Egyéb

Musikalische Logik. Hauptzüge der physiologischen und psychologischen Begründung unseres Musik-systems (Lipcse, 1873); zugleich als értekezés Über das musikalische Hören (1874)
Die Hülfsmittel der Modulation (Kassel, 1875)
Az objektív Existenz der Untertöne in der Schallwelle (Kassel, 1875)
Vademecum für den ersten Klavierunterricht (Lipcse, 1876)
Musikalische Syntaxis. Grundriß einer harmonischen Satzbildungslehre (Lipcse, 1877)
Studien zur Geschichte der Notenschrift (Lipcse, 1878)
Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre (Lipcse, 1880); ab der zweiten Auflage 1887 als Handbuch der Harmonielehre
Die Entwickelung unserer Notenschrift (Lipcse, 1881)
Die Natur der Harmonik (Lipcse, 1882)
Elementar-Musiklehre (Hamburg, 1883)
Neue Schule der Melodik (Hamburg, 1883)
Vergleichende theoryisch-praktische Klavier-Schule , 3 Teile (Hamburg / Szentpétervár, 1883), Ateflage 1912, Lipcse, Vergleichende Klavierschule
Der Ausdruck in der Musik (Lipcse, 1883)
Musikalische Dynamik und Agogik (Hamburg / Szentpétervár / Lipcse, 1884)
Praktische Anleitung zum Phrasieren (Lipcse, 1886), mit C. Fuchs
Opern-Handbuch (Lipcse, 1887– [1893])
Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre (Hamburg, 1887)
Katechismus der Musik (Allgemeine Musiklehre) (Lipcse, 1888), ab der 5. Auflage als Allgemeine Musiklehre (Handbuch der Musik)
Katechismus der Musikgeschichte , 2 Teile (Lipcse 1888, 1889), ab der 5. Auflage 1914 als Abriß der Musikgeschichte
Katechismus der Musikinstrumente (Instrumentationslehre) (Lipcse, 1888), ab der 5. Auflage als Handbuch der Musikinstrumente
Katechismus der Orgel (Lipcse, 1888), ab der 4. Auflage als Handbuch der Orgel
Katechismus des Klavierspiels (Lipcse, 1888), ab der 5. Auflage 1916 als Handbuch des Klavierspiels
Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts (Lipcse, 1888)
Wie hören wir Musik? Drei Vorträge (Lipcse, 1888)
Katechismus der Kompositionslehre , 2 Teile (Lipcse, 1889), ab der 2. Auflage 1897 másként Grundriß der Kompositionslehre
Katechismus des Generalbaß-Spiels (Lipcse, 1889), ab der 2. Auflage 1903 als Anleitung zum Generalbaß-Spielen
Katechismus des Musik-Diktats (Lipcse, 1889), ab der 4. Auflage 1916 als Handbuch des Musik-Diktats
Katechismus der Fugen-Komposition , 3 Teile, Teile 1 und 2: Elemezze von Johann Sebastian Bachs „Wohltemperiertem Klavier” (Lipcse, 1890/91), ab der 3. Auflage 1914-1916 als Handbuch der Fugen-Komposition , Teil 3: Elemzés von Johann Sebastian Bachs „Kunst der Fuge” (Lipcse, 1894), ab der 2. Auflage 1917 als dasselbe
Katechismus der Harmonielehre (Lipcse, 1890), ab der 2. Auflage 1900 als Katechismus der Harmonie- und Modulationslehre , ab der 5. Auflage 1913 als Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre
Katechismus der Musik-Ästhetik (Wie hören wir Musik?) (Lipcse, 1890), ab der 2. Auflage 1903 als Wie hören wir Musik? Grundlinien der Musik-Ästhetik
Katechismus der Phrasierung (Lipcse, 1890) mit C. Fuchs, ab der 2. Auflage 1900 als Vademecum der Phrasierung , in der 8. Auflage als Handbuch der Phrasierung
Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft) (Lipcse, 1891), ab der 2. Auflage 1914 als Handbuch der Akustik
Katechismus der Gesangskomposition (Lipcse, 1891), 3. évad. Auflage 1921 als Handbuch der Gesangskomposition
Vereinfachte Harmonielehre (London / New York, 1893)
Präludien und Studien , 5 Bände, Band 1 (Frankfurt / Main, 1895), 2/3 Band (Lipcse, 1900/1901), Druck in Vorbereitung (Herausgegeben von Robert Schmitt-Scheubel / Rudolph Stephan / Helga de la) Motte-Haber)
Notenschrift und Notendruck (Lipcse, 1896)
Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert (Berlin, 1898)
Die Elemente der musikalischen Ästhetik (Berlin / Stuttgart, 1900)
Epochen und Heroen der Musikgeschichte , in: Spemanns goldenes Buch der Musik, herausgegeben unter Mitwirkung von K. Grunsky u. nál nél. (Berlin / Stuttgart, 1900)
Geschichte der Musik beethoven (1800-1900) (Berlin / Stuttgart, 1900)
Anleitung zum Partiturspiel (Lipcse, 1902)
Große Kompositionslehre , 3 Bände, 1. sáv: Der homophone Satz (Berlin / Stuttgart, 1902), 2. sáv: Der polyphone Satz (Berlin / Stuttgart, 1903), 3. sáv: Der Orchestersatz und der dramatische Gesangstil (Stuttgart, 1913)
Katechismus der Orchestrierung (Lipcse, 1902), ab der 3. Auflage 1919 als Handbuch der Orchestrierung
System der musikalischen Rhythmik und Metrik (Lipcse, 1903)
Handbuch der Musikgeschichte , 2 Bände in 5 Teilen, Teil 1,1: Die Musik des klassischen Altertums (Lipcse, 1904), Teil 1,2: Die Musik des Mittelalters (Lipcse, 1905), Teil 2,1: Das Zeitalter der Renaissance (Leipzig 1907), Teil 2,2: Das Generalbasszeitalter (Lipcse, 1912), Teil 2,3: Die Musik des 18. und 19. Jh. (Lipcse, 1913)
Elementar-Schulbuch der Harmonielehre (Lipcse, 1906)
Normal-Klavierschule für Anfänger (Lipcse, 1906)
Verloren gegangene Selbstverständlichkeiten in der Musik 15.-16. Jhahrhunderts. Die musica ficta; eine Ehrenrettung (Langensalza, H. Bayer, 1907)
Grundriß der Musikwissenschaft (Lipcse, 1908)
Kleines Handbuch der Musikgeschichte (Lipcse, 1908)
Johannes Brahms und die Theorie der Musik (München, 1909)
Spontane Phantasietätigkeit und verstandesmäßige Arbeit in der tonkünstlerischen Produktion (Lipcse, 1909)
Studien zur byzantinischen Musik , 2 Teile, Teil 1: Die byzantinische Notenschrift im 10. bis 15. Jh. (Lipcse, 1909), Teil 2: Neue Beiträge zur Lösung der Probleme der byzantinischen Notenschrift (Lipcse 1915)
Die Beck-Aubry „Modale Interpretation” der Troubadourmelodien , in SIMG 11, 1909/1910
Beethovens Prometheus-Musik. Ein Variationenwerk , in: Die Musik 9, 1909/10
„Basso ostinato” és „Basso quasi ostinato”, in: Festschrift R. von Liliencron, 1910
Beethovens Streichquartette (Berlin / Wien, 1910)
Johann Stamitzs Melodik , in: Neue Musik-Zeitung 31, 1910
Kompendium der Notenschriftkunde (Regensburg, 1910)
6 Streichquartette von Franz Xaver Richter , in: Blätter für Haus- und Kirchenmusik 15, 1910/1911
John Playford hadosztályának hegedűje és Michel Farinelli Folies d'Espagne című műve , in: Die Musik 10, 1910/1911
Wann machte Händel die Bekanntschaft Steffanis? , in: Merker 2, 1910/1911
Giebt es Doppel-Harmonien? , in: Festschrift F. Pedrell, Tortosa, 1911
Der „Basso ostinato” és die Anfänge der Kantate , in: SIMG 13, 1911/12
Stumpf „Konkordanz und Dikordanz” , in: ZIMG 13, 1911/1912
Tonhöhenbewußtsein und Intervallurteil , in: ZIMG 13, 1911/1912
Musikgeschichte in Beispielen (Lipcse, 1912)
Die rhythmische Struktur der Basses táncolja Handschrift 9085 der Brüsseler Kgl. Bibliothek , in: SIMG 14, 1912/1913
Eine siebensätzige Tanzsuite von Monteverdi vom J.1607 , in: SIMG 14, 1912/1913
Die Taktfreiheiten in Brahms 'Liedern , in: Die Musik 12, 1912/1913
Τε Τα Τη Τω und NoEANe , in: ZIMG 14, 1912/1913
Γιγνόμενον und Γεγονός beim Musikhören. Ein aristoxenischer Beitrag zur modernen Musikästhetik (Berlin, 1913)
Gedehnte Schlüsse im Tripeltakt der Altklassiker , in: ZIMG 15, 1913/14
Das begleitete Kunstlied im 14. Jh. , 1914/1915
Ideen zu einer „Lehre von den Tonvorstellungen” , in: JbP 21/22, 1914/15
Folkloristische Tonalitätsstudien , Teil 1: Pentatonik und tetrachordale Melodik (Lipcse, 1916)
Neue Beiträge zu einer Lehre von den Tonvorstellungen , in: JbP 1916
L. van Beethovens sämtliche Klavier-Solosonaten , 3 Teile (Berlin, 1918, 1919, 1919)
Die Phrasierung im Lichte einer Lehre von den Tonvorstellungen , in: ZfMw 1, 1918/19

Művek francia nyelvre lefordítva:

Az akkordok hangfunkcióinak egyszerűsített harmóniája vagy elmélete, Georges Humbert (London, ford.) Fordításában
A harmónia kézikönyve, a harmadik német kiadásra fordította: Calvocoressi (Lipcse, 1902)
A zenei esztétika elemei , lefordítva és megelőzve Georges Humbert (Párizs, 1906) bevezetőjét

Bibliográfia

Carl Fuchs, Die Zukunft des musikalischen Vortrages und sein Ursprung, Studien im Sinne der Riemannischen Reform and zur Aufklärung des Unterschiedes zwischen antiker und musikalischer Rhythmik. Nebst einem Vortrage von Dr. H. Riemann "Ueber musikalische Phrasirung", zahlreichen in den Text gedruckten Notenbeispielen und einer Musikbeilage , Dantzig, 1884
Carl Fuchs, Die Freiheit des musikalischen Vortrages im Einklange mit H. Riemann Phrasirungslehre , Dantzig, 1885
Wilibald Gurlitt, Hugo Riemann, 1849-1919 , Wiesbaden, 1951
Damien Ehrhardt, „A Riemann-féle frazeológia aspektusai”, Musurgia IV / 1 (1997), p. 68-82.
Damien Ehrhardt, „Riemannian, Neo-Riemannian és Post-Riemannian elméletek. A zenei harmónia és értelmezés perspektívái ”, Az értelmezés zenetudománya felé , Les Cahiers Arts & Sciences de l'Art , n ° 3, 2010, p. 133-179.
Alexander Rehding, Hugo Riemann és a modern zenei gondolkodás születése , Cambridge, 2003

Megjegyzések és hivatkozások

Az anyakönyvi: Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann ; könyvei megadják a rövidített formát.
Vincent Arlettaz , Musica Ficta: A History az érzékeny XIII th a XVI th században , Liège, Mardaga Editions, coll. "Zene-zenetudomány",2000, 526 p. ( ISBN 2-87009-727-1 és 978-2870097274 , olvasható online ), pp. 23–24
Vö. Wikiforrás (német) , hozzáféréssel a régi kiadásokhoz, különösen az 1913-as francia kiadáshoz: [1]

Kapcsolódó cikkek

Forrás

(de) Ez a cikk részben vagy egészben venni a Wikipedia cikket német című „ Hugo Riemann ” ( lásd a szerzők listája ) .

Külső linkek

Hatósági nyilvántartások :