A „ naturalizmus ” kijelölő XIX th században , a festészet , mint az irodalomban, egy művészeti mozgalom a nyugati, tehát körülbelül 1880 és 1900 után realizmus festmény volt, amely nagyon hosszú ideig meggyőzni kritikusok és a közönség. Részlegesen felveszi jellemzőit azzal, hogy - mint Gustave Courbet esetében - elsődleges fontosságot tulajdonít a motívumnak, az ilyennek felfogott természetnek, a paraszti világnak , nem pedig az akadémiai kánonok által lefagyasztott történelmi, mitológiai vagy vallási jeleneteknek. Állást foglal az emberek és a munkásosztály mellett , amely addig megúszta a képviseletet. Ez a mozgás, jellemezte a fotózás fejlődésének , az orvostudomány , az egzakt tudományok , társadalomtörténet, praktikus, az adott formában, akár egy tudományos módon, mint hogy a Jean-Léon Gerome , vagy kölcsönzi egyes képi hatások a impresszionisták. , Amely ő is örököl. A naturalista mozgalom fontos része szemlélteti a darwini életszemléletet és az ember erőfeszítéseinek hiábavalóságába vetett hitet a természet erejével szemben .
A naturalista mozgalom nemrégiben különböztetni realizmus és a különböző áramlatok festés XIX th században.
Ha a realizmusnak, a festészetben, mint az irodalomban, az objektív valóság a célja, a későbbi természettudósok "a természetet úgy akarják reprodukálni, amilyen."
A természettudós festők úgy döntenek, hogy a parasztokat, a munkásokat és a szegényeket, valamint a középosztályt ábrázolják a városban és a vidéken, a munkahelyen, a nyugalomban, a társadalomban, vallási gyakorlatukban: célzottabb döntéseik vannak a társadalom tényeivel szemben, mint Courbet , amely ennek ellenére referenciaként szolgál. Émile Zola személyisége meghatározó volt a természettudósok döntéseiben. A formátumok sokkal monumentálisabbak, mint a XIX . Század közepének realista festői , Courbet , Millet ... Újra kapcsolódnak Caravaggio képletéhez, ahol az előtér szinte egy az egyben. A részletek mindig úgy vannak ábrázolva, hogy hangsúlyozzák a jelentős részeket: kimerült vagy boldog arcok, a munka által deformált kezek vagy a vékony és sima, használati tárgyak által jelzett mindennapi tárgyak ... A színek néha világosak, gyakran ecseteltek, a vásznak egy befejezetlen szempont: az impresszionista festészet emlékei .
A képzőművészeti iskolákban tanult know-how-t használják: ez a helyzet Thomas Eakins , de az Alexandre Cabanel által képzett Jules Bastien-Lepage esetében is ; Jean-Léon Gérôme által képzett Léon Charles Canniccioni , Jules-Alexis Muenier és Pascal Dagnan-Bouveret , aki maga is nagyon érdekelt abban, hogy a fotóművész 1860-tól festőként használjon dokumentumot. Mindannyian többé-kevésbé felhasználják a fotózást, néhányan saját fényképeket készítenek erre a célra, a fényképészeti társaságok rendelkezésére álló segítséggel, amelyek még a tartományokban is megsokasodtak, néha 1880 előtt, de különösen 1888 után, amikor a hordozható készülék megjelenése megtörtént. Kodak kézi készülék . Ezután a fotónyomtatást alaposan megnagyítják, gyakran négyzetes módszerrel, de a kompozíció gyakran megköveteli a kiválasztást (egyes részletek kiküszöbölését), az elsőbbséget (egyes részeket egyszerűen vázlatos, míg másokat pontosan részletez), és a több fényképen készített több alkatrész felhelyezése gyakran a legpraktikusabb megoldás. Ezután sok festmény modelljeihez, helyeihez, állatokhoz, kiegészítőkhöz fordulunk, egyetlen festményre való tekintettel.
Néhány példa :
Jules Bastien-Lepage , Les Foins (1877), olaj, vászon, 180 × 195 cm , Párizs , Musée d'Orsay .
Alphonse Moutte , kirakása a fogdából Marseille (1876), Marseille , Kereskedelmi Kamara .
Jean-Charles Cazin , L'Arc-en-ciel (1883), olaj, vászon, 87 × 105,5 cm , Cleveland , Clevelandi Művészeti Múzeum .
Constantin Meunier , La Mine , triptichon, olaj, vászon, Ixelles , Meunier múzeum .
Léon Augustin Lhermitte , La Paye des moissonneurs (1888), olaj, vászon, 216 × 264 cm , Amszterdam , Van Gogh Múzeum .
Jean-François Raffaëlli , Bohèmes au café (1886), pasztell, vászon, 55 × 44 cm , Bordeaux Szépművészeti Múzeum .
Emile Friant , La Toussaint (1888), olaj, vászon, 254 × 334 cm , Musée des Beaux-Arts de Nancy .
Jean-Eugène Buland , Propaganda (1889), olaj, vászon, 180,34 × 189,9 cm , Párizs , Musée d'Orsay .
Évariste Carpentier , La Laveuse de turnets (1890), Liège Szépművészeti Múzeum .
Fernand Pelez , Un Martyr ou Le Petit Marchand de violettes (1885), olaj, vászon, Párizs , Petit Palais .