Segíthet referenciák hozzáadásával vagy a közzé nem tett tartalom eltávolításával. További részletekért lásd a beszélgetés oldalt .
A sárgaréz család tartalmazza fúvósok (más néven aerofon hangszerek), ahol a hang által termelt rezgés a száját egy fúvóka .
Valamennyi rézfúvós hangszóróval rendelkezik. Ellentétben azzal, amit nevük sugall, a család hangszereinek közös pontja nem az őket alkotó anyag, hanem a zenész által a hang előállításához használt technika hasonlósága: az ajkak rezgése. Ez a "zümmögés" néven ismert technika - legtöbbször egy szájrész segítségével - egy változó hosszúságú cső alakú rezonáns üreg (a készülék teste) légoszlopát rezegteti fel .
Tehát annak ellenére, hogy a legtöbb modern rézfúvós készült sárgaréz :
Ez a zavart kétségtelenül abból a szleng szokásból fakad, hogy ugyanazon fajták (rock, tipikus ...) zenekar összes fúvós hangszerét réz szekció néven jelöljék meg . Ezt a jelenséget az angol nyelvben a horns (corns, a szó szoros értelmében) szóval találjuk meg . Az is lehetséges, hogy a klasszikus zenekaron belüli meglévő megkülönböztetésből származik, ahol eredetileg az összes "fafúvós" valóban fából készült (keresztirányú fuvola fában, szaxofon nélkül ...) és minden "réz" egy hangszerből. rézből álló ötvözet).
Az ásatásokkal (tárgyak vagy ábrázolások) tanúsított első hangszerek legalább a felső paleolitikumra, vagyis 38 000 évvel ezelőttre nyúlnak vissza. Ezek fuvolák, rombuszok, zenei ívek és ütőhangszerek. Valószínű, hogy a legelső eszközöket a középső paleolitikum idején találták ki, a művészet megjelenésével és az első temetési szertartásokkal mintegy 100 000 évvel ezelőtt. Az információk azonban nagyon széttagoltak a tárgyak törékenysége és gyenge megőrzése miatt.
Az első hang, amely az ajkak rezgését használja a hang létrehozására, vagyis az első rézfúvós hangszerek, bizonyosan erre az időre nyúlnak vissza. Lehetnek olyan üreges fából, mint a didgeridoo, a kürt, a kagyló stb. és talán még terrakottában is.
Az első bronzkori műszerek megjelenésére várni kellett a kohászat találmányára, az ilyen típusú szarvak többé-kevésbé fellángolt csövek. Ezt követően a réz továbbfejleszti, hogy valódi típusú hangszereket természetes trombiták vagy trombiták (egyenes vagy ívelt) kapjanak. Valószínű, hogy ezeket a hangszereket nem dallamos hangszereknek, hanem inkább kommunikációs eszközöknek tekintették, például háború vagy vadászat kapcsán.
Az első ismert kromatikus rézfúvókák furatokhoz hasonló lyukakkal lyukasztott fából készülnek.
A középkor nagy részében a rézfúvós család nagyrészt alulreprezentált maradt, különben is számos különféle hangszerben. A cornet à bouquin mellett más réz (kürt, szarv és természetes trombita) nem jelenik meg a dallamos zenében.
Nem, amíg a XII -én - XIII th században megjelenő legsikeresebb természetes eszközök, mint a természetes kürt vagy BUISINE.
A XV . Század folyamán a csúszda feltalálása forradalmasítja a családot, mivel a réz végül a harmónia igazi eszközévé válik, ez a zsákcsalád.
Ezt követően a kulcsrendszer feltalálása a barokk korban új lehetőségeket nyitott a fúvós hangszerek számára. Csak a XVIII . Század végén alakult ki ez a rendszer a rézfúvós családban, mint kulcsos trombita.
Ugyanakkor a hangszerek fejlesztése lehetővé tette, hogy a természetes műszerek kvázi kromatikusak legyenek a dugulás technikájának köszönhetően, először az 1775-től kezdődő kürt, majd a trombita segítségével.
A XIX . Század legnagyobb újítása a dugattyú feltalálása volt, amelyet H. Stölzel talált ki 1815-ben, és F. Périnet tökéletesített 1839-ben. Ekkor találta ki a hordót is. Forradalmasították a réz gyártását azáltal, hogy megoldották a kulcsos és dugaszolt eszközök pontosságának és hangegyenlőtlenségének problémáját. Hamarosan elhagyják ezeket a hangszereket, és a XIX . Század első felében számos, egymással ellenkező eszközt találnak ki , amelyek a modern hangszerek elődei.
A hangszer akusztikai működésének és különösen a furat szerepének megértésével Adolphe Sax áttekinti a hangszerek alakját. Megszünteti a könyököket, és számos tekercset tartalmaz, amelyek előrevetítik sok modern hangszer, különösen a basszusok megjelenését.
„A hang hangszínét nem a felhasznált anyag jellege határozza meg, hanem azok az arányok, amelyeket a légoszlopnak adnak a hangszer testének részei, amelyek tartalmazzák azt. ( Adolphe Sax ) "
Minden modern rézfúvós hangszer ugyanazon modell szerint készül:
A zenész szájában található levegőt túlnyomás éri, amikor az ajkak rezegnek, a zenész által meghatározott frekvencián átáramlik a levegő.
A fúvós hangszerek és különösen a rézfúvók fizikája tehát egy statikus (az idő függvényében folyamatos) túlnyomás akusztikus nyomássá alakításából áll (a hang a légnyomás légköri nyomás körüli változása). Az ajkak ezért az áramlásmodulátor szerepét töltik be, felváltva nyitva és zárva.
A nádszerkezetek ugyanazon az elven működnek, a rezgő ajkakat a nád (ok) váltja fel.
A levegő ekkor visszhangzik a csőben, amely a hanghullámot produkálja.
A hang frekvenciája a légoszlop hosszától függ, más szóval a cső hossza határozza meg a hangot. Minél rövidebb a pipa, annál magasabb a hang, annál hosszabb a pipa, annál alacsonyabb a hang. Viszont a magas hangokban ez már nem igaz, legalábbis kevésbé. Már nem a hangszer készíti a hangot, hanem a hangszeres.
Ez a jelenség az állóhullámok ( lásd még ) kialakulásának köszönhető a műszer, a rezonáns üreg belsejében. Az akusztikus rezonátorként működő kürt a hanghullámok nagy részét a hangszer belseje felé tükrözi. Körülbelül 40 dB különbség van a beltéri és a kültéri hangnyomás között (ami a forte és a zongora közötti különbségnek felel meg). De a magas hangon minden hullám elmúlik.
Ezek a visszatérő hullámok vagy a megfelelő frekvencián fognak rezonálni (alap- és harmonikusok), vagy ellenkeznek, vagy akár meg is szűnnek, ha eltávolodunk ettől a rezonáns frekvenciától. Ennek eredményeként az akusztikus impedancia az alapvető frekvencián (és a harmonikusokon) csúcsos - a hangokat könnyű lejátszani -, és e frekvenciákon kívül alacsony. A magas hangokban a csúcsok kevésbé jelennek meg, a hangok "drágák" és kevésbé pontosak.
Konkrétan nem lehet D-je a C ujjával (vagy helyzetével), vagy nagy nehezen, mert a levegő ellenállása megakadályozza, hogy ez a frekvencia áthaladjon.
HarmonikusokA réz működési elvének teljes megértése érdekében célszerű hivatkozni a harmonikusok akusztikai elméletére . A végletekig leegyszerűsítve ez azt jelenti, hogy egy adott hosszúságú cső alapvető hangot (a lehető legalacsonyabb ezen a csövön) és egy sor magasabb hangú hangot generálhat, mindig ugyanazon időközönként. Rézfúvós hangszerek esetében, adott hosszúságon, a következő paraméterek megváltoztatásával lehet hallani egy adott hangot a sorozatból: az arc izmainak tónusa a száj kerületén, a kiszorított levegő mennyisége, a kiutasított sebesség levegő.
A többi rezonancia frekvencia (a harmonikusok) az alapfrekvencia többszöröse. A zenész ezért arra korlátozódik, hogy csak a hangszerének harmonikusait játssza.
Az első 21 harmonikus hang zeneileg az alábbi skálán jelenik meg:
Egyes felharmonikusok ezért nem hangolódnak. Hibájukat zárójelben jelöltük a fenti tartományon. Elméletileg a hangszer korlátlanul felmehet a magasba. A valóságban azonban a fizikai képességeit a zenészek megáll a 21 th harmonikus (és 8 th , megfelelő ellenérvek-ut, a legtöbb ember számára). Gyakran nehéz játszani a fundamentumot, kivéve a közepes basszus hangszereket (harsona, eufónium, basszusgitár és természetes basszus trombita), még akkor is, ha ez bizonyos elsajátítást kíván a zenész számára. Látjuk, hogy a harmonikusok, nagyon mélyen helyezkednek el a mélyben, közelebb kerülnek a magasba. Ez az elmélet csak egy tökéletesen hengeres csőre (és egy természetes tartományra) érvényes. A gyakorlatban a műszerek kúpos és hengeres részekkel váltakoznak. Ezért lehetséges olyan műszereket konstruálni, amelyek természetesen teljesen hamisak, és amelyek nem követik ezt a mintát.
A műszer hosszának kiszámításaA hangszert rögzített hosszúságú csőnek tekintjük, amely a másik végén nyitott. Vagyis a természetes kürt , a vadászkürt , a természetes trombita, a barokk trombita, a lovassági trombita, a csúszdájával egy helyzetben tartott harsona , hosszúságuk nagy részén.
Ebben a konfigurációban a cső (a műszer) a hanghullámok rezonátora . A legalacsonyabb rezonáns frekvenciát fundamentálisnak nevezzük. A rezonancia frekvenciák a levegőben lévő hangsebességtől és a cső hosszától függenek . Fizikailag a törvény kifejeződik: "az alap félhullámhossza megegyezik a cső hosszával".
Van: | , a következővel: L = csőhossz |
= az alap hullámhossza. |
Most a frekvencia és a hullámhossz kapcsolja össze :, a hang sebessége levegőben.
Végül
A közegben a hangsebesség függ a közeg hőmérsékletétől és a légköri nyomástól , amelyek befolyásolják a fundamentum hangmagasságát és ezért a hangszer hangolását . Ezért kell újra hangolnia minden alkalommal, amikor játszik.
Mindenesetre a légoszlop hossza és a hang frekvenciája közötti összefüggést folyamatosan ellenőrizzük:
A modern rézfúvókáknál szinte az egész hangot a kürt adja ki. Jellemzői ezért meghatározzák a hang fontos részét. Nagyobb nyitási szög lehetővé teszi a hang jobb szóródását. Egy kisebb kürt segít a hangot csak egy irányba küldeni.
Oldalsó lyukakA régi réz (és fafúvósok) esetében az emissziót nemcsak a kürt hajtja végre, hanem a hang az oldalsó lyukakon keresztül is kijön.
Fali rezgésekMint fentebb említettük, az anyag csak elhanyagolható mértékben (kb. 1% -ban) avatkozik be a hangszer hangzásában.
A furat a fúvós hangszer belső alakja. Lehet akár kúpos (kiszélesedik), akár hengeres (állandó marad).
A timbre és az akusztikus viselkedés teljesen függ a geometriájától. A furatban rezeg a légoszlop, amely meghatározza a zenei hang jellemzőit és hangmagasságát. Nyilvánvaló, hogy a hangbeli különbségeket a furat alakja határozza meg.
Ami különbséget tesz két azonos hatótávolságú (tehát azonos hosszúságú) hangszer között, az a furat által adott hang.
Leegyszerűsítve (sőt leegyszerűsítve): egy hengeresebb furatú alto szaxofont E szarvnak nevezünk, és még hengeresebb furattal alto harsonának nevezzük.
Számos példa bemutatja a furat ezen szerepét:
Egy hangszer soha nem lehet teljesen hengeres vagy teljesen kúpos (egyébként rézfúvós hangszerekkel). A kúpos részek és a hengeres részek váltakozása és azok aránya határozza meg a hangszer pontosságát és hangszínét. A cél az egyes lyukak előnyeinek egyesítése, a hátrányok minimalizálása mellett.
Különbség van a játék módjában és a hangokban is. Összefoglalva:
Ezért a furat eredményezi a (vitatható) különbségtételt a tiszta sárgaréz és a puha sárgaréz között. A tiszta rézek túlnyomórészt hengeresek, a puha rézek pedig túlnyomórészt kúposak.
E tényezők játszanak ezen a két paraméteren (de főleg a furat alakján), hogy a tényezők meghatározzák a hangszer hangját. Játszanak a szócsövön és a harangon is, amelyek szintén fontosak. És természetesen a hangszerész és a hang előállításának képessége ugyanolyan meghatározó, mint a furat, ha nem több.
Ezután mindegyik a szintjének, ízlésének, játékmódjának, repertoárjának és eszközeinek megfelelő preferenciákat.
Mindezek a paraméterek magyarázzák például, hogy az eufóniumnak simább, kerekebb és erőteljesebb a hangszíne, a szaxofonnak pedig tisztább, pontosabb hangja van, amelyet könnyebb a magas hangmagasságban lejátszani. Hasonlóképpen, a nagybőgő szaxofornak (B és E ) is kerekebb a hangjuk, mint a tubáknak.
Mindezek az információk tisztán elméleti jellegűek. A gyakorlatban a furatok alakja nem mindig felel meg ezeknek a nagyon általános mintáknak. Gyakran közbenső két eszköz között. Tehát gyakran nehéz megkülönböztetni a trombitát és a kornét, a baritonokat, a nagybőgőket és (ellen) tubákat, vagy akár az eufóniumot és a szaxofont.
Valójában, a közhiedelemmel ellentétben, a basszusszarvúak általában hengeresebbek és kisebb furatokkal rendelkeznek, mint az eufóniumok. A zavart minden bizonnyal abból fakad, hogy "ez kivétel a családban". A bugles kúposabb, mint a trombita, a brácsa kúposabb, mint a szarv, a nagybőgők (B és E ) pedig kúposabbak, mint a tubák.
Lehetnek "utánzatok". A bariton tuba csak egy bariton szaxofon utánzata. Félben is vannak ilyen sznorkelek .
Teljesen empirikusan az instrumentalisták a sárgaréz két kategóriáját határozták meg hangjellemzőik szerint. A tiszta sárgaréz fényesebb és erőteljesebb hangzást kölcsönöz a meglehetősen hengeres furatnak köszönhetően. Míg a puha sárgaréznek kerekebb a hangja, a meglehetősen kúpos furat miatt. Bár ez a besorolás praktikus és sematikus, több okból is vitatható:
Mint már említettük, a pályán az alapvető hang (és a sorozat a következménye harmonikus ) közvetlenül kapcsolódik a cső hosszát. Egy hosszú cső alacsony hangot ad ( tuba ), egy rövid cső magas hangot ( trombita ). Ennek a magasságnak a megváltoztatásához a cső hosszát különféle mechanizmusokkal kell megváltoztatni. A harsona csúszdája a legrégebbi mechanizmus (középkor). Néhány réz használta a kulcsokat , például a trombita, amelyet a XVIII . Század végén Bécsben terveztek Anton Weidinger számára. A francia kürtökből és a lapátos trombitákból álló forgó hengert valószínűleg 1824- ben találták ki . A Périnet dugattyú , vagyis a párizsi dugattyú 1839-ben került Franciaországba . Ez utóbbi két eszköz lehetővé teszi a levegőben a rezgés útjának megváltoztatását a műszerben.
Természetes vagy vényköteles eszköz az, amelynek a hosszának megváltoztatásához nincs mechanizmusa, csak a hangolása. Ezért csak az alapvető frekvenciájukon és a kapcsolódó harmonikusokon játszhatnak. A rendelkezésre álló sorozatok többnyire a fundamentum feletti első harmonikán kezdődnek.
A természetes réz egyszerű csövek, amelyek hossza a játék pillanatában nem változtatható meg, ezért, mivel csak néhány hangot tudtak előállítani (a természetes kürt kivételével), ezeket már régóta főleg eszközként használják kommunikációs eszközök, akkor vényköteles eszközök.
Ha nem tudja módosítani a rezonáló cső hosszát (mint egy természetes eszköz esetében: vadászkürt, lovas trombita vagy kürt), akkor nem teheti meg a mérleg összes jegyzetét. Az egyetlen hang megengedett az alap harmonikusai, különben csak a magas hangon kellene játszani (lásd "A harmonikusok" bekezdést). A tartomány válik diatonikus, hogy a cons-UT ( 8 th harmonikus), és színt a szemben-, így ( 15 th harmonikus).
Ezért feltaláltuk az oldalsó furatokat (régi erdők és sárgaréz számára), majd a csúszdát. Ezután beállíthatjuk a cső hosszát az elkészíteni kívánt jegyzethez.
Elméletileg végtelen helyzetű lehet a diával, csak a gyakorlatban csak 7 pozíciót használunk a kromatikus skála összes hangjának elkészítéséhez.
Ez annak a ténynek köszönhető, hogy az azonos intervallumú hangfrekvenciák aránya állandó: 2 oktáv, 1,5 ötödik és 1,06 félhang esetén.
Ezért jött az ötlet, hogy a csúszdát dugattyúkkal cseréljék ki. 3 dugattyúval 8 kombinációnk lehet, megtalálhatjuk 7 helyzetünket, azaz 7 különböző csőhosszat. Ami azt mondja, hogy "a réz 7 természetes hangszer egyesül egyben"
A dugattyú vagy a hordó nem más vagy kevesebb, mint egy rendszer, amely a levegőoszlopot egy másodlagos cső felé tereli, hogy meghosszabbítsa a kívánt hosszúságig.
Ha összehasonlítjuk a dugattyú harsonát (vagy bármelyik dugattyús műszert a B-ben ) és a csúszó harsonát, akkor megkapjuk ezt az összefüggést a cső helyzete / hossza és az ujjazás között.
Pozíció | A
gyökérjegy |
Ujjazás | Hullámút a hangszerben |
---|---|---|---|
1 (rövidebb) | 0 | Közvetlen áthaladás 1 st és 2 nd és 3 rd dugattyú | |
2 | 1/2 tonna | 2 | 1 st p. ; eltérés a 2 e dián; 3 rd o. |
3 | 1 tonna | 1 | Deflection a 1 st dia; 2 nd o. ; 3 rd o. |
4 (közepes hosszúságú) | 1 hang 1/2 | 3. vagy 1-2 | Eltérés a 3 e dián |
5. | 2 hang (1 hang 1/2 + 1/2 hang) | 2-3 | Eltérés keresztül 2 ND és 3 rd dia |
6. | 2 1/2 hang (1,5 + 1 hang) | 1-3 | Eltérés a 1 st és 3 e dia |
7 (hosszabb) | 3 hang (1,5 + 1 + 1/2 hang) | 1-2-3 | Elterelés az összes szárnyon |
Az összes többi hang lejátszásához csak a harmonikusokon játsszon. Például C-ről G-re megyünk, és újra kezdjük ugyanazt az ereszkedő sorozatot (B- ben, C- ben B- ből F-be).
A 4 -én dugattyú vagy anya csak egy funkció hozzá egy cső végén több, és hogy csökkentse a minősítés 2 1/2 tonna (quad). Más szóval megy a 1 st a 6 th helyzetbe. Ez lehetővé teszi a rikošet segítségével, hogy a 8., 9., 10., 11. pozíciót mesterségesen lehetetlen elérni. Ezért megjegyzéseket tehetünk az F # és D vagy C pedál (vagy E és B pedál C-ben) között. Tájékoztatásul, hogy nem a pedál harsona (C, D B ) kiszámítása, hogy kiterjeszti a karját, hogy 1,15 m , míg a 7 -én álláspont már végén kar 60 cm .
Minden hangszeres azt mondja, hogy amikor szigorúan alkalmazzuk ezt a sémát, a jegyzetek nagyon gyorsan tévednek. Két példa e pont szemléltetésére:
Ennek ellenére az elmélet tökéletesen működik a gemkapocs segítségével:
Ez egyszerűen azért van, mert a hosszak nem számtani. A pozíciók nincsenek azonos távolságban egymástól.
Mint fentebb említettük, az egyes félhang frekvenciái közötti arány állandó, 6% körüli. Csak ez adja meg a műszer hosszát (vagy frekvenciaintervallumát), amely nem állandó.
Folytatás a harsona, ha valaki az 1 st helyzetben, mint a referencia (megfelelő, így ), azt, majd a hossza 100% eszköz:
Konkrétan, a 6. és a 7. pozíció távolabb van egymástól, mint az 1. és a 2. pozíció. Például tegye meg, és ha (1/2 hangszín távolságra, ezért a különbség helyzete) 6 e és 7 e pontokon végezzük , de az anyával használta a 1 st és 2 e 1/2.
Tehát tökéletesen hangolhatja az egyes csúszdáit (csúszó és „dugattyús csúszdák”), amint egynél több dugattyút használ, a hangszer mindig hibás lesz.
A dugattyúkkal 3 merev csővel kell megküzdenünk, és nem lehet meghosszabbítható "véget vetni", amikor a fizika törvényei azt mondják, hogy egyre nagyobb csövekre lenne szükség. Nem működhet.
Ábrákkal, ez több értelmes (ezek számítva egy eszköz „tenor tartományban” B (tehát euphonium, saxhorn, dugattyús harsona ...), a törvény akusztikus rezonancia nyitott cső, a precíziós talán nincs ott, de a legfontosabb a nagyságrend).
Ujjazás | Hossza hozzáadva
a csúszda (cm-ben) |
Elméleti hossz
(cm-ben) |
Hozzáadott hossz
1/2 tonnánként |
Különbség a hosszúságok között
elméleti és "empirikus" |
---|---|---|---|---|
0 | 0 | Referenciahossz | 0 | |
2 | 17.5 | 17.5 | 17.5 | 0 |
1 | 36.1 | 36.1 | 18.6 | 0 |
3 | 55.7 | 55.7 | 19.6 | 0 |
1-2 | 53,6 (= 17,5 + 36,1) | 55.7 | - 2,1 cm | |
2-3 | 73,2 (= 17,5 + 55,7) | 76.5 | 20.8 | - 3,3 cm |
1-3 | 91,8 (= 36,1 + 55,7) | 98.6 | 22.1 | - 6,8 cm |
1-2-3 | 109.3 | 122 | 23.4 | - 12,7 cm |
Ez megmagyarázza, hogy a D (D #, D Becarre és D ) és az alacsony G-nek megfelelő ujjlenyomatok mindig hibásak egy dugattyús műszerrel. A 4-es ujjlenyomat pontosabb ( 4 e-es dugattyúval rendelkező és a csúszást biztosító személyek számára) Ezek a számítási hosszak nem veszik figyelembe a gyakorlatban elvégzetteket. Feltételezhetjük, hogy a tényezőknek kissé meg kell hosszabbítaniuk az egyes diákat, és a furaton kell játszaniuk, hogy kevesebb legyen a rossz hang.
A hangszerkészítők most már képesek javítani a hangszer kialakításán, hogy ezeket a hangolási eltéréseket elfogadható (alig hallható) küszöbértékre csökkentse. Ezt a legjobb lyukakat kiszámító (vagy számolószoftvert készítő) fizikusok segítségével teszik.
Az a tény, hogy D-k természetesen hibásak, nagyon jól ismertek a trombitások számára. Megtanulják nagyon korán, hogy „húzza a ds” köszönhetően mozgatható elcsúszik az 1 st , és 3 rd dugattyú, így meghosszabbíthatja a hossza a műszer, és így „add a csődarabot, ami hiányzik.” A re # kevéssé rajzolt (ha egyáltalán nem), a visszafogott mérsékelten és a re nagyon.
A mozgatható tárgylemezek manuálisan működtethetők, vagy egy mechanizmussal, amelyet angolul trigernek hívnak, ez különösen a tubisták esetében igaz.
Bizonyos nagy rézfúvós hangszerek, kürtök, tubák, eufónium / szaxhorn (sl) előnyei egy olyan rendszer, amely lehetővé teszi a hiányzó cső hosszának hozzáadását anélkül, hogy mobil tárgylemezeket kellene aktiválni. Ez a kompenzációs rendszer.
Ebben az esetben ahelyett, hogy a rendszeres diák az utolsó dugattyú ( 4 e általában vagy 3 e a három dugattyúval), az áramkör által eltérített egy második áramköri lapot az első dugattyú működésbe hozza a negyedik dugattyú. Visszatérve az első 3 dugattyúra lehetővé válik a műszer meghosszabbítása, és így nem lehet túl magas, ha több dugattyút egyidejűleg kombinálunk.
Más szavakkal, a kompenzáció figyelembe veszi a bankjegyeket, amelyek a jegyzet kiadásához működtek.
Tény, hogy a kompenzáció csak akkor működik, amikor az egyik működteti a 4 th dugattyú és a működtetett dugattyúk. Nem találjuk a harsonán elfoglalt 7 pozíciónk megfelelőjét, de majdnem. A kompenzáció valóban korrigálja a 6,7,8,9,10,11,12 pozíciót (kompenzált 4 dugattyú esetén), vagy az 5,6,7 pozíciót egy 3 dugattyús kompenzált műszer esetében. A kicsi rézfúvós hangszerek, mint a trombita, nem részesülnek belőle / többet (bár néhány márka már korábban is gyártotta), mert olyan kicsi csövek hosszát kell hozzáadni, amelyek olyan nehéz tapadást kínálnak, hogy a hangszer felépítése eszköz nem teszi lehetővé a helyére helyezését.
A gyakorlatban van egy cső között az utolsó és 3 e dugattyú és a 1 -jén és az utolsó dugattyú, a kompenzáló áramkör. Ezenkívül 1 csúszás van egy kompenzálatlan műszer dugattyúján, míg 2 van egy kiegyensúlyozott műszeren.
Ahelyett, hogy egy normál dugattyúban 6 nyílás lenne, a kompenzált műszeré 10 van.
A következő tévhiteket ezért helyesbíteni kell:
Ráadásul a kompenzáció nem csak a tubával létezik, néhány szarvat kompenzálnak. Ez a kompenzációs rendszer működik, és a tubán, a szaxoforn / eufóniumon vagy a kürtön is hatékony.
Ezenkívül a tekercselésnek és a felhasznált anyagnak csak elhanyagolható hatása van a hangra, ami nem azt jelenti, hogy nem érzékelhető (összehasonlításképpen ne felejtsük el, hogy a hanggal is játszani kell. Ugyanaz a szájrész és főleg ugyanaz a furat):
Ezenkívül a kerti tömlővel és a szájjal való játék kezdetleges hangszere réz hangját adja.
[Személyes értelmezés?]Ez egy olyan hang, amely akkor jelenik meg, ha erősen, sőt kissé élesen fúj. Kicsit fémes és kevésbé harmonikus.
Ez a jelenség annak köszönhető, hogy sokkhullámok képződnek a műszer hengeres részében.
Minél keskenyebb a hangszer, annál gyorsabban csökken a hullám nagy frekvenciákon: ezért nehezebb réz hangot kapni, szinte teljesen kúpos flugelhorn-tal, mint trombitával. Részben ez teszi a megkérdőjelezhető különbséget a könnyű réz és a lágy réz között.
Potenciálisan minden hangszer képes rézfúvásra. Ezt a lökéshullámot azonban képesnek kell lennie kellően nagy csőhosszon felerősíteni. Ezt a feltételt csak a rézcsalád kínálja.
Az elefánt trombitálása réz hangot is ad.
A némák olyan kiegészítők, amelyeket a rézcsalád családjának hangszereiben helyeznek el annak érdekében, hogy módosítsák a hangszínüket. A némítások módosítják a hangszer furatát, amely megváltoztatja az akusztikai jellemzőket. Tehát egy kiegyensúlyozatlan némítás miatt a hangszer rossz lesz:
A zenész keze, amelyet a pavilonban helyeznek el, kezdetleges néma hangot képezhet. Ezt a hatást bizonyos körülmények között különösen a jazz nagyzenekarok trombita állványai használják . Hasonlóképpen, a baszk beretét néha a jazz trombonisták is használják, hogy tompa hangot produkáljanak.
Sárgaréz hengeres furat
Kúpos furatú sárgaréz :
Hibrid furatú sárgaréz
Sárgaréz több pavilonnal :
Hagyományos eszközök
Régi hangszerek :
Egyéb