A freskó a falfestés sajátos technikája, amelynek megvalósítása az intonaco nevű bevonaton történik , még mielőtt száraz lenne. A kifejezés az olasz freskóból származik, ami azt jelenti, hogy "frissen".
Az a tény, hogy olyan bevonatra festenek, amely még nem száradt meg, lehetővé teszi a pigmentek behatolását a tömegbe, és ezért a színek tovább tartanak, mint egy egyszerű felületfestés egy hordozón. Kivitelezése nagy szakértelmet igényel, és nagyon gyorsan történik a vakolat felhordása és teljes megszáradása között.
A kifejezést a metonímiában gyakran használják a köznyelvben, hogy általában a falképfestést , sőt ritkábban freskótechnikát jelöljék .
A freskó ( freskó ) elve abban áll, hogy festést készítenek egy friss vakolaton, hagyományosan egy légi mészvakolaton (kalcium-hidroxidon).
A végrehajtás egymás után érinti:
Szárításkor kalcium-hidroxid Ca (OH) 2a friss vakolatban oldva a felszínre vándorol, ahol reagál a szén-dioxid CO 2 -vala levegőben található kalcium-karbonát ( kalcit CaCO 3), míg a víz H 2 Oelpárolog. A reakció során a pigmentek beszorulnak a kalcium-karbonát kristályokba, amelyek rögzítik őket, mintha a kalciumréteg szerves részét képeznék, ezáltal tartósságuk.
A freskó technikát már régóta összefüggésbe hozzák a mész széndioxid (CO 2 hatására történő) szénsavasodásának jelenségével) légköri. Ezután elfogadták, hogy a freskót nem lehet hidraulikus kötőanyagon (cement, hidraulikus mész) alapuló vakolaton elkészíteni.
A XX . Század elején és a mesterséges cement általánosítással néhány művész hidraulikus mészvakolatra vagy cementre fogad festéket.
Az 1920-as években a francia Henri-Marcel Magne , a Nemzeti Iparművészeti Konzervatórium professzora kifejlesztette a freskó technikáját a cementen, miután megfigyelték a mészmunkák romló munkálatait. Szerinte a freskó ereje nem annyira a szénsavtartalomra támaszkodik, mint inkább a pigmentek behatolására a vakolat kapilláris működésébe.
A 2013-ban publikált kutatások új információkat nyújtanak a freskófelületek kialakulásáról.
Ez a kutatás Henri Maret művész két munkájának összehasonlító vizsgálatára vonatkozik. Az első egy mészvakolatra festett freskó (1922), míg a második portlandcement vakolatra (1936).
Ennek a kutatásnak az eredménye azt mutatja, hogy a freskók képi rétegeinek összehasonlítása a cementen és a mészen hasonlóságot mutat a pigmentek behelyezése szempontjából; ezek a vakolat első mikrométereibe ágyazódnak .
A pigmenteket mechanikai munkák rögzítik, amelyek bizonyos behatolást idéznek elő a friss tészta szélső felületén. A cementtechnika különösen azt mutatja, hogy a szénsavasodás (meszes technika) túl lassan hat, hogy hatással legyen a pigmentek tapadására.
Az összehasonlító tanulmány lehetővé tette annak kimutatását, hogy a pigmentrészecskék mechanikusan kerülnek be a friss vakolatba az alatta lévő rétegekből és az ecsetről érkező víznek köszönhetően a képi rétegek felvitele során.
A fő különbség abban rejlik, hogy a mészfreskót általában kisimítják a pigmentek szüneteltetése után, ez a technika a cementfreskók számára lehetetlen, ami akár a freskó szempontjából is rombolónak bizonyulhat.
Már Lascaux- ban a pigmenteket a falakon rögzítik, akárcsak egy freskót, az évszázadok során kialakult kalcium-karbonát kéreg. Az újkőkorban száraz, fehér gipszre (gyakran gipszre) festettünk. Mintegy 2500 BC. AD a Mezopotámia és Egyiptom jelenik meg az első mészégető kemencék, amely lehetővé teszi a freskó származnak Mezopotámiában 1800 körül ie. Kr. U. 1700-tól Krétán . Kr. U. Ázsiai iskolák, görögök és rómaiak fejlesztik a technikát. Pompeji félelmetes freskói bizonyítják számunkra a folyamat tartósságát. A Franciaországban , a technika tudja fénykorát éli a román művészet , amely szereti a teljességre, teljesítmény, monumentalitás, egy csipetnyi tartalék azonban, valóban gyakori, hogy ezeket a festményeket szárazon fejezik be. A Saint-Savin-sur-Gartempe apátság , a "francia Sixtus-kápolna" a tökéletes példa. A gótikus stílus csökkenti a sík felületeket azáltal, hogy előnyben részesíti a fényt, és a freskó eltűnik, azonban néhány szerény templomnak, például a lotharingiai Sillegny - nek sok freskója van.
Az Olaszországban ellenkezőleg, abban az időben a reneszánsz , honnan Giotto hogy Michelangelo , ez egy aranykor, hanem a XVI th században, a fényesség és a modellezés egy új folyamat freskó verseny: olajfestmény. A falfestmény lassan és menthetetlenül csökken. A XIX . Században és a XX . Század elején kevés művész nosztalgiázik egy monumentális művészet iránt, amely megpróbálja feléleszteni a falfestményt - nagyon vegyes sikerrel. Az elért Diego Rivera a mexikói , a Ducos de la Haille a Múzeum-afrikai és óceániai Arts in Paris , vagy a különböző festők Szardínián (nevezetesen Orgosolo ) bizonyítani az érdeklődés a modern felfogás ennek a művészetnek.
Ugyanakkor egy igazi freskó-gyakorlat alakult ki a Kolumbus előtti világban. A teotihuacani civilizáció munkája . Egy példa talán képviselő Nagy Istennő Teotihuacán találtak a Tetitla kerület Teotihuacan .
Ismert, mint a legrégebbi középkori és reneszánsz falfestmények a Franciaország és Európa :
2013-ban Guatemala északi részén , La Blanca régészeti lelőhelyén , Mexikó és Belize határai közelében, felfedeztük az első ismert maja freskót . Az alkalmazott technika hasonlít az európai reneszánsz úgynevezett freskófreskóihoz . VIII . Századra kelt .
Az 5-6 cm vastag habarcsot arriccio- nak is nevezik .
Egy egészséges és robusztus falon a művész mész és homok alapján habarcsot készít, amelyet aztán elterít , durván hagyva (innen kapta az arriccio nevet ). A mész mint habarcs kiválasztása nemcsak művészi tulajdonságainak köszönhető, hanem a pigmentek megőrzésének nagy képességének is.
A vakolat homokból (szilícium-dioxid) és mészből áll, különböző arányban (több vagy kevesebb mész adódik hozzá a vakolat kívánt finomságától függően). Az utolsó réteget egyenlő részekből mész és homok alkotja (ez a legsimább és legvékonyabb réteg).
Három egymást követő vakolatréteg készül. Minden pózt néhány órával kell elválasztani egymástól csökkenő sorrendben. Az első réteget több nappal a festés megkezdése előtt kell elkészíteni, a másodikat az előző napon, az utolsót pedig átlagosan 12 órával azelőtt. Az az időszak, amely alatt a művész festhet, nagyon rövid, néhány órás intervallum.
Szárítás után a művész felvázolja a kívánt ábrát szénnel ( gyakran alkalmazzák a spolvero módszert ). Ezután az okker és a szinópia (vörös földből készült szín) segítségével a művész árnyékolja és meghatározza a körvonalakat.
A bevonat körülbelül 5 mm-es réteg, az úgynevezett intonaco .
A kívánt ábra felvázolása után a művész száraz arriccio-ra (teljesen szénsavas mészre), de előzetesen alaposan megnedvesítve , egy simítóval (hosszú és vékony „macskanyelv”) simított intonaco , légmész alapú vakolat. Ő fogja megkapni a színárnyalatokat, tehát az intonacót . A művésznek meg kell terveznie a napi munkához elegendő mennyiséget (ezt az 1 és 4 m 2 közötti felületet giornatának hívják ). A festést a még friss vakolaton kell elvégezni. A mész előállítása összetett, mivel a bevonandó réteg szerint különbözik, és kézzel, és nem betonkeverővel kell megmunkálni. A sztrájk alkalmazása akkor kötelező.
Ha a festendő felület nagy, elengedhetetlen, hogy a kőművesek és a festők együtt dolgozzanak, de a fal külön szakaszaiban. A kőműves az, aki általában jelzi a festőnek, hogy a habarcs készen áll, és annak meghatározására szolgáló technika egyszerű, de csak ennek a kísérletén nyugszik; a habarcsnak még nedvesnek kell lennie, és nem ragaszkodhat többé az ujjhoz; a festék ekkor képes lesz eltakarni a habarcsot anélkül, hogy túlságosan behatolna abba, hogy elveszítse intenzitását, azt mondjuk, hogy a habarcs "szerelmes".
A festéket természetes pigmentek, például fém- vagy föld-oxidok felhasználásával állítják elő. A természetes pigmentek előállítása a kristályok összetörésével és mészvízzel történő összekeverésével történik. A mészvíz a mészből felszabaduló felesleges nedvesség, amelyet előzőleg állni hagytak. A freskófestéshez speciális pigmentek szükségesek, a secco festéshez használt (száraz) pigmentek nem mindig alkalmasak a freskó folyamatra . Ez megmagyarázza, hogy egyes színes darabok miért tűnnek el gyorsabban, mint mások (és Saint-François-d'Assise egyes freskóinak megfeketedése, amelyhez a festő ólomfehéret használt) ...
A pigmentek reagálnak a mésszel, és mélyen behatolnak, amíg a keverék még nem száraz (mindegyik területet giornatának hívják , mert nappal pigmentálni kellett). Ez a folyamat nem teszi lehetővé, hogy az elején nagy területeket hozzanak létre.
A festés gyorsan elkészül, a festő ügyes és precíz, minden hiba legtöbbször helyrehozhatatlan. A festést leggyakrabban a festett felület jobb felső sarkában kezdik, hogy a futások és a fröccsenés ne rontsa a már elvégzett munkát.
Először a festő elvégzi az első festékréteget verdaccio árnyékolással, és körülveszi az előzőleg az ariccio-n készült vázlatokat . Előkészítő rajzát két technikával is elhalaszthatja:
Ezt a kifejezést (különösen Roger-Henri Expert építész ) egy olyan technikával kapcsolatban használta, amelyet Carlo Sarrabezolles szobrászművész 1926-tól használt . Ez egy még friss beton közvetlen vágása (kb. 12 órás kötés), amely nagy sebességet igényel. Ezt a technikát más szobrászok is alkalmazták, de elég ritkán. Különösen jól illeszkedik az építészethez.
Robert Lesbounitnak saját technikája volt, és a montrouge-i Saint-Jacques-le-Majeur templomban előadott művei teljes egészében szerepelnek a történelmi emlékek kiegészítő jegyzékében, 2006. április 4. óta.