Altamira-barlang és paleolit rock art Észak-Spanyolországból * Unesco Világörökség | |||
Altamira polikróm mennyezetének első nyilatkozata, amelyet M. Sanz de Sautuola adott ki 1880-ban | |||
Elérhetőség | Északi 43 ° 22 ′ 57 ″, nyugatra 4 ° 06 ′ 58 ″ | ||
---|---|---|---|
Ország | Spanyolország | ||
Felosztás | Santillana del Mar , Cantabria | ||
típus | Kulturális | ||
Kritériumok | i. iii. | ||
Azonosító szám |
310 | ||
Földrajzi terület | Európa és Észak-Amerika ** | ||
Regisztráció éve | 1985 ( 9 -én Session ) | ||
Hosszabbítási év | 2008 ( 32 nd ülés ) | ||
Földrajzi elhelyezkedés a térképen: Cantabria
| |||
Az Altamira-barlang egy díszes barlang található Spanyolországban a Santillana del Mar közelében, Santander ( Cantabria ). Az őstörténet egyik legfontosabb képi halmazát tartalmazza , amelyet először tanulmányozni kell. A felső paleolitikum , a magdalén végéről származik . Művészi stílusa az őskori francia-kantabri művészet része , amelyet különösen az ábrázolások realizmusa és állati témái jellemeznek.
Altamira festményeit 1879-ben fedezték fel, Marcelino Sanz de Sautuola által végzett ásatások során . A barlang 1868 óta ismert, Sanz de Sautuola pedig 1876 óta látogatta. Figyelte a falakon a geometriai rajzok jelenlétét anélkül, hogy annak fontosságát tulajdonította volna, de az akkor nyolcéves Maria lánya vette észre az elsőt. a mennyezetre rajzolt " toros " jelenléte . Sanz de Sautuola 1880-ban publikálta „Rövid megjegyzések Santander tartomány néhány őskori tárgyáról”.
Történelmileg tehát Altamira az első őskori képi készlet, amelyet felfedeztek és közzétettek. Ennek a felfedezésnek a fontossága magyarázza az általa kiváltott vitát, mivel megkérdőjelezte a kor bizonyos tudományos elképzeléseit. A kezdetektől fogva a jelenetek valósághűsége kétségeket ébresztett hitelességével kapcsolatban: Édouard Harlé francia őstörténész , aki a nemzetközi közösség számára végzett ellenőrzés elvégzéséért felelős, 1881-ben publikálta jelentését, és az uralkodó elképzelésnek megfelelt azzal, hogy tagadta a jelenetet. Altamira hitelessége. A paleolitikum művészeinek művészi munkájaként való elismerése egy hosszú folyamat végén történt, amely lehetővé tette az őstörténet jövőképének tisztázását.
Ezeket a festményeket elsőként az fedezte fel és tette közzé, M. Sanz de Sautuola. Hitelességüket csak halála után kellett beismerni, amit egyúttal megerősített a számos hasonló európai művészeti barlangban található hasonló műalkotás. A XIX . Század végén, különösen Franciaországban, barlangfestményeket fedeztek fel, amelyek tagadhatatlanul szobrokhoz, falszobrokhoz és faragott csontokhoz kapcsolódtak, amelyek a paleolitikum régészeti szintjéhez tartoztak, és amelyek mind a régióból kihalt állatok maradványait kísérték ( mamut , rénszarvas , sztyeppés bölény stb.).
Émile Cartailhac nagy ellenzője volt Altamira hitelességének. 1895-től a metszetek és festmények felfedezése Mouthe , Combarelles és Font-de-Gaume francia barlangokban újragondolta álláspontját. A barlangok meglátogatása után a L'Anthropologie (1902) ismertetőben cikket írt „Altamira barlangja. Mea culpa a szkeptikus ”. E cikk után az Altamira-festmények paleolit jellegét általánosan felismerték.
Ebben a felismerés, azt is meg kell hangsúlyozni szerepét Joseph Déchelette , ki minősül Altamira mint „ Sixtus-kápolna negyedidőszaki Art” az ő kézikönyve Őskori Régészeti . és Breuil atya . A barlangművészetről szóló munkája, amelyet 1902-ben mutattak be először a Francia Tudományos Fejlesztési Egyesület kongresszusán, felborította az akkori kutatók véleményét.
Amint a festmények hitelessége megállapításra került, a vita átterjedt jelentésükre és következményeikre. A kutatók közötti különbségek a pontos datálás, e művek rejtélyes célja, valamint művészi és régészeti értéke körül forogtak. Ezek a kérdések nemcsak Altamira barlangjára vonatkoztak, hanem az egész őskori művészetre.
A Sanz de Sautuola által végzett első feltárásokat 1906-ban H. Alcalde del Rio, majd 1924-25-ben H. Obermaier követte. Még ha ezek a régi művek, úgy tűnik, megállapította, hogy a rétegtani sorrend Altamira magában Mousterian tövénél, majd Felső Solutrean a hornyolt pontokat, végül Alsó kantábriai magdalenian , áttört pálca. Ez utóbbi 15 000 BP-ből származik.
Altamira barlangja 270 méter hosszú, viszonylag kicsi. Egyszerű felépítésű, ritka következményekkel rendelkező galéria alkotja. Három terület különböztethető meg:
A Nagy Bölényterem megjelenése sokat változott, mióta Maria Sautuola először meglátta. Még mindig 18 méter hosszú, 9 méter széles, de eredeti magasságát (1,10 és 1,90 m között ) a talaj leeresztésével növelték, hogy megkönnyítsék a festmények vizsgálatát.
A legtöbbet ábrázolt állat a pusztai bölények . A kompozíció 16 különböző méretű, testtartású és gyártási technikával rendelkezik. Kísérik őket lovak, szarvasok, két vaddisznó (a paleolitikumban ritka állat), valamint különféle jelek, beleértve a tectiformokat is . Az altamirai művészek megoldásokat találtak a műanyag reprezentációk eredetéből adódó különféle technikai problémákra, beleértve az anatómiai realizmust, a hangerőt, a mozgást és a polikromiát.
A realizmus érzését a barlang mennyezetének természetes domborműveinek kihasználásával lehet elérni, amelyek a hangerő illúzióját keltik, de az élénk színeknek (piros, fekete, sárga, barna) is köszönhetően, amelyek az állatok belső felületeit borítják, ill. a rajz és metszet technikáknak köszönhetően, amelyek behatárolják az alanyok körvonalait.
A „összegömbölyödött bölény” az egyik legkifejezőbb és legcsodáltabb festmény a teljes kompozícióban. A mennyezet egyik kiemelkedésén hajtották végre. A művész tudta, hogyan kell elhelyezni a bölény képét úgy, hogy felgöndöríti, meghajlítja a lábát és a fej helyzetét lefelé kényszeríti. Mindez a művész naturalista megfigyelési képességét és a kompozíció hatalmas kifejezőerejét jelöli.
A "nagy őz", az összes képviselt alany közül a legnagyobb, eléri a 2,25 métert . Nagy technikai elsajátításról tanúskodik. A végtagok stilizálása, a vésett vonal szilárdsága és a kromatikus modellezés nagyszerű realizmust kölcsönöz neki. Ez azonban bizonyos deformációt mutat, kissé nagy számlája miatt. Ez kétségtelenül összefügg azzal, hogy a művész túl közel van a falhoz. Az őz nyaka alatt egy fekete vonalú kis bölény található.
A mennyezet egyik végén elhelyezkedő "okker lovat" H. Breuil a kompozíció egyik legrégebbi alanyaként értelmezte. Ez a fajta ló viszonylag gyakran előfordult a kantabriai párkányon; képviseli a Tito Bustillo barlangban is , amelyet 1968-ban fedeztek fel Ribadesellában . Stílusa szerint ez idézi fel a Los Casares barlangban képviseltet.
Altamira szénnel kivitelezett műveinek közvetlen datálását egy sor szén-14 módszerrel hajtották végre . Ezek az időpontok -15.500 és -13.500 év között vannak, és megfelelnek az alsó- magdaléniának .
Az Édouard Harlé által végzett 1881-es ásatások az ételek maradványait találták, különösképpen a periwinkleket és a limpeket a kantábriai alsó-magdalézi rétegben (a jelen előtt 15 000 évvel). Az Hugo Obermaier, Henri Breuil és Henri Bégouën által végzett 1925. augusztusi ásatások lehetővé tették a solutreai és a magdaléniai szinten a borostyán díszítmény maradványainak megtalálását , amelyek tanúsítják, hogy az ember az első ilyen kövületet használja.
Periwinkles a toulouse-i múzeumban.
Limpet a toulouse-i múzeumban.
Színes zúzó a toulouse-i múzeumban.
A vörös okker töredékei a toulouse-i múzeumban.
Tüskék lándzsával vésett Toulouse Múzeum.
Az 1960-as és 1970-es években a barlanghoz hozzáférő sok látogató megváltoztatta mikroklímáját és veszélyeztette a festmények megőrzését. A barlang nyilvános bezárása vita tárgyát képezte, és végül 1977-ben került sor. Csak 1982-ben nyitotta meg újra a látogatókat, évente legfeljebb 8000 látogatót. 2002-ben a kőzetet szennyező mikroorganizmusok kimutatása után teljesen bezárták.
A barlang megtekintésére vágyók nagy száma és a hosszú várakozási idő (több mint egy év alatt) szükségessé tette a másolat elkészítését. 2001 óta a Museo nacional y centro de izmeklación de Altamira áll a barlang közelében. Itt található az eredeti leghűségesebb reprodukciója, mint 15 000 évvel ezelőtt. Egyéb reprodukciói festmények látogatható, különösen egy mesterséges barlang tette a Nemzeti Régészeti Múzeum Madrid ( Museo Arqueológico Nacional de España ) a Madrid , valamint a Német Múzeumtól ( Deutsches Museum ) Münchenben.
1985-ben az Altamira-barlangot felvette az Unesco az emberiség világörökségének listájára .
2011-ben a terület kezeléséért felelős közalapítvány új célt tűzött ki maga elé: a barlang tartósságát garantáló maximális akadálymentességi feltételek megteremtését. A Kulturális Minisztérium figyelmen kívül hagyja a Felső Tudományos Kutatási Tanács jelentését, amely nem javasolja a látogatásokat, és utasítja egy nemzetközi kutatócsoportot egy esetleges újranyitás tanulmányozására. A francia Gaël de Guichen vezetésével a következtetéseket kellett levonnia2014. augusztus 31.
Ban ben 2014 februárrészleges újranyitási kísérlet indul. Kezdetben egy ötfős csoport számára volt fenntartva, akiket véletlenszerűen választottak ki a helyszín múzeumának látogatóiból, így lehetővé teszi számukra, hogy egy nagyon szigorú biztonsági protokoll betartása mellett, egy idegenvezető vezetésével, 37 percen keresztül látogassák el a barlangot. A kezdeményezés hetente egyszer megismétlődik a hónap végéig2014. augusztusannak érdekében, hogy egy tudóscsoport felmérhesse a látogatások képi együttesre gyakorolt hatását, és véleményt nyilvánítson a helyszín lehetséges teljesebb újbóli megnyitásáról. Ezek az öt emberből álló, minden pénteken véletlenszerűen kiválasztott csoport látogatásai 2020-ban is relevánsak.
A kőzetművek védelme szempontjából fontos légtömegek és barlangnedvesség mozgásának ismerete tovább fejlődik. A eloszlása a koncentráció a levegő belül barlang radon (használják nyomjelző körülbelül harminc év) lehetővé tette, hogy jobb értékelésére árfolyamok közötti levegő tömegek a különböző kamrákban a barlangból, és a külső. Megmutatta a töltés-kisülés szezonális hatásait. A radonszintet óránként ott mérik a nagy helyiségben és a Polychromes helyiségben elhelyezett aktív detektorok, a passzív detektorok mellett (mindegyik 14 napos expozíciós periódussal, megadva az átlagos radonkoncentrációt). Ezek az adatok lehetővé tették a barlangkamrák és a külső atmoszféra közötti kapcsolódás mértékének értékelésének naprakésszé tételét, valamint a Salle des Polychromes légkörét stabilizáló második barlangzár 2008-ban történő telepítésének hatékonyságának megerősítését.
Az Altamira 2016-ban bemutatott filmje a barlangok felfedezésének körülményeit és az azt követő vitákat meséli el.