A tapintható , a görög ἅπτομαι ( haptomai ), amely azt jelenti: „nyúlok”, jelzi a fegyelem, amely feltárja és kihasználja az értelemben a kapcsolatot , és a mozgásos jelenségek , vagyis az érzékelés, a test a környezetben, hasonlóan akusztika vagy optika .
A filozófiai áramlat az esztétika területén "haptikus", szemben az "optikával" alkalmazza, bizonyos stílusokban felismeri azt az akaratot, hogy a nézőben a látás által kiváltja az érintés érzetének emulációját, ez nélkül. aktív.
A kézi tapintási érzékelés két típusát szokás megkülönböztetni : A bőr érzékelését és a haptikus érzékelést.
Az észlelési pszichológiában James Gibson (1966) a "haptic" szót használja. Ez az amerikai pszichológus az 1970-es években egy klasszikusabbnak tartott felfogáselméletet vetett fel az inferenciális megközelítésekkel szemben.
A kézi haptikus érzékelés funkcionális jellemzőit, valamint annak alapjául szolgáló folyamatokat több okból még mindig viszonylag rosszul értik.
Klasszikus a felnőtteknél, akiknek az objektumokat egy adott kritérium szerint kellett osztályozniuk, azonosítani a "feltárási eljárásokat" (EP), vagyis olyan mozgáskészleteket, amelyekre jellemző a mennyiség. Az információk, amelyeket szolgáltatni tudnak, és ezért azon tulajdonságok köre, amelyekre alkalmasak. Egyes eljárások nagyon speciálisak, mások általánosabbak. Így az oldalirányú súrlódás csak az anyag textúrájához, a súly növekedéséhez, a nyomás keménységéhez igazodik. A statikus érintkezés főként a hőmérsékletről, nagyjából az alakról, méretről, textúráról és keménységről tájékoztat. A burkolás összesített információkat is ad ezekről a tulajdonságokról, míg a kontúrkövetés pontos ismeretet ad az alakról és a méretről, valamint a textúra és a keménység homályosabb ismereteiről. Ezek a különféle eljárások vagy szükségesek (vagyon esetén kötelezőek), vagy elégségesek, és némelyik optimális, vagyis maximális hatékonysággal bír egy ingatlan esetében. Így az oldalsúrlódás optimális a textúrához, míg az emelés szükséges és optimális a súlyhoz.
Lederman és Klatzky kétlépcsős kutatási stratégiát figyeltek meg: először is nem speciális eljárásokat állítanak elő, amelyek az egész kezet mozgósítják és nem túl pontos információkat szolgáltatnak több tulajdonságról, ami globális ismereteket ad az egészről. Ezután a konkrét eljárásokat végrehajtják. Például a forma esetében a felnőttek a burkolással kezdik, majd a kontúrkövetésre lépnek.
A kézi feltárási eljárások speciális jellege következményekkel jár az objektum tulajdonságainak kezelésére. Pick (1974) , Freides (1974) és Hatwell (1986) megvédték a modalitások funkcionális specializációjának gondolatát: mindegyik modalitás kiemelkedő bizonyos tulajdonságok kezelésében, másoknál kevésbé hatékony. Így a haptikus modalitás nagyon hatékony az anyag textúrájának és keménységének érzékelésében, míg a térben kevésbé. Lederman és Klatzky (1993) kidolgozta ezt az elképzelést, és megmutatta, hogy az érintés a felfedezési módja miatt nem a térérzékelésre, a látás kiválóságának területére specializálódott, sokkal inkább az anyagi tulajdonságokra. Ezt a specializációt kétségtelenül az optimális feltárási eljárások egyszerűsége magyarázza a textúra vagy a keménység érzékelésére, míg a geometriai tulajdonságokra jellemzőek idővel összehangolt mozgásokat igényelnek.
A térbeli tulajdonságok haptikus érzékeléseAz alak, méret, orientáció, távolság stb. Tulajdonságainak elérése lassú és költséges feltárási eljárásokat igényel a tapintási érzékelési mező kis mérete miatt. Ezért a teljesítmény ezen a területen kvantitatív szempontból lényegesen alacsonyabb, mint a látás: diszkriminációs küszöbök, hibák száma, folyamatidő. Ez az elmúlt húsz évben számos munkában megmutatkozott. Sőt, maguk a folyamatok sem mindig azonosak a vizuális modalitásban és a haptikus modalitásban.
A textúrák haptikus érzékeléseTág értelemben a felszín mikrostruktúráját meghatározó összes fizikai tulajdonság szerepel a "textúra" kifejezésben: érdesség, keménység és rugalmasság stb. De csak az érdességet és kisebb mértékben a keménységet tanulmányozták jól. Az érdesség kísérleti változtatásához a pszichológusok különböző szöveteket, csiszolópapírokat, amelyek szemcse sűrűségét szabályozzák, vagy egyenes vonalú, különböző mélységű és távolságú csíkokat. Tanulmányok azt mutatják, hogy a textúra tapintási érzékelése ugyanolyan jól teljesít, mint a vizuális érzékelés, és néha még a csiszolópapírok rendkívül finom textúráinak esetében is (standard szabvány szerint 1000 és 6000 között változik), felülmúlja azt.
A haptik valós idejű renderelése összetettebb, mint a látás . Valójában a retina perzisztenciájának köszönhetően a folytonosság érzése alacsonyabb frissítési gyakorisággal (25 Hz körül ) jelentkezik. Az érintéshez az emberek képesek 10 kHz-es frissítési frekvencia alatti rezgéseket érezni , és 30 és 300 Hz közötti erőváltozást éreznek . A mozgás érzékelése lassabb: 1 Hz, ha a mozgás váratlan, 10 Hz a reflexeknél . A hőmérsékletváltozásokat tekintve az emberek érzékenyek a 0,01 Celsius-fok közötti változásokra, 300 és 900 ms közötti reakcióidővel .
Ahogy vannak optikai illúziók, úgy vannak haptikus illúziók is. Először lehet arra játszani, hogy a haptikus érzékelést ritkán használják egyedül. Ha az érzések ellentmondásosak, az emberek többsége öntudatlanul egyetért a látásával, majd az érintésével. A 1996 Srinivasen Beauregard és Brock bizonyították a látás elsőbbségét az érintéssel szemben. Az MIT-ben végzett kísérlet során az alanyokat arra kérték, hogy mutassanak rá két rugóra, amelyek rugalmasabbak, és amelyeket egy képernyőn látva egyszerre tapintanak át egy haptikus eszközön. Vizuális eszköz hiányában a felhasználók legtöbbször csak válaszoltak. Egymásnak ellentmondó vizuális segítséggel az alanyok szinte mindig tévedtek. Ez a „vizuális” prioritás nem abszolút. Az olyan tulajdonságoknál, mint a textúra, a haptikus modalitás a látáshoz képest rendkívül hatékony, és bizonyos körülmények között a haptikus prioritás kimutatható. Ernst és Banks (2002) a látás és a haptika közötti konfliktushelyzeteket Bayes-formalizálással modellezte, és megmutatta a haptikus rögzítést, amikor ez az észlelési rendszer valószínűleg a leghatékonyabban volt képes észlelni az objektum szélességét.
A geometriai illúziók nem mindegyike van jelen a haptikus modalitásban. Valójában a Müller-Lyer illúzió a haptikus modalitásban figyelhető meg, hasonló intenzitással a látás nélkül és későn vakon dolgozó vizuális tapasztalatokkal rendelkező vizuális tapasztalatok esetén, sőt a vakon született gyermekeknél (vizuális élmény nélkül). Három tényező felelős a Müller-Lyer illúzió jelenlétéért, valamint a látás és a haptika intenzitásának változásáért:
De a (z) Titchener típusú illúziók csak a látomásban léteznek. Ezek az eredmények azt mutatják, hogy a haptikus érzék néha ugyanolyan érzékeny, néha kevésbé érzékeny, mint a látás az érzékelési illúziókra. Ezért kissé kevésbé "félrevezető" jelentésnek tűnik, mint látni .
Így lehetséges egy tárgy (3D) alakjának illúzióját létrehozni erők kifejtésével egy sík felületre. „Ez az illúzió annak a mentális reprezentációnak a bemutatása, amely ingerrel rendelkezik. Az egyetlen dimenzióban alkalmazott erő sokkal bonyolultabb és három dimenzióban érzékelhetőbb ” - hangsúlyozza Vincent Hayward, a Pierre-et-Marie-Curie Egyetem (Párizs 5 e ) kutatója . Tehát a dudor benyomásának megteremtése érdekében az emelkedés során növekvő nyomást fogunk gyakorolni, ellentétben a felhasználó mozgásával , majd erőt az ereszkedéssel a mozgás irányába .
Bizonyos erő-visszacsatolásos haptikus interfészeket használnak fel a motorok segítségével, amelyek ellentétes irányú mozgásokat nyomtatnak, bizonyos fizikai érzéseket, amelyek a képernyőn zajló cselekményhez kapcsolódnak. Más haptikus interfészek kombinálják a haptikus technológiát és az elektromiográfiai felvételeket az izomreakciók azonosítására. A kormánykerék vagy joystick a force feedback használják újra, vagy hatását erősítik kapcsolódó ellenállás, például a vezetés egy versenyautó, egy sík, vagy sebészeti beavatkozás. A "haptikus kar" lehetővé teszi, hogy tovább menjen, mivel lehetőséget kínál arra, hogy elmerüljön a virtuális tárgyak manipulálásában a tér három dimenziójában.
Bár teljes fejlesztés alatt állnak, ezek az eszközök nehezen közelítik meg a közvetlen tapintási érzékek hű reprodukcióját.
A görög Hapteinből (vagy Haptesthaiból ): „megérinteni”. Aloïs Riegl osztrák művészettörténész szerint a művészet úgy halad előre, hogy az érzékenyek világegyetemét feltárja a haptikától az optikáig . 1901-es nagyszerű művében, a késő római művészeti iparban a " haptik " szót használja , de néha a " taktil " vagy a " taktisch " szót is . Heinrich Wölfflin azt írja: „A lineáristól a képiig terjedő fejlődés (…) a térben lévő tárgyak tapintható felfogásától a szemlélődés olyan típusáig terjed, amely megtanulta önmagát csak a vizuális benyomásnak elhagyni” .
Gilles Deleuze veszi át a szót haptic a Francis Bacon, Logic az érzékelés , a 14. fejezet A festő igyekszik a kar, hogy megérintse a nézők az ő ábrázolása a vizuális. Nagyjából azt mondhatnád, hogy a szemünk megérintené az érzékeinket.
Az Egyesült Államokban Gilles Deleuze olvasatai inspirálták a virtuális valóság áramát a haptikus interfészek kutatásának kezdetén .
Deleuze a Mille Plateaux-ban (614-622. O.) Egy ellenzéki Smooth Space (haptikus) / Striated Space (optika) kifejleszt. A haptikák a közelség és az intenzív effektusok terére vannak terjesztve, hierarchiák nélkül. A sima tér vizuális mélység nélküli. Ez a közvetlenség és az érintkezés tere, amely lehetővé teszi a tekintet számára, hogy megérezze a tárgyat, hagyja, hogy befektesse magától, és eltévedjen benne. A filozófus a haptikus művészet fejleményeit kínálja az optikai művészet ellentéteként. Ez egy olyan közeli látásmód műve, mint Cézanne-ban vagy Baconban . Informális tér, nagyon pontos alakvázlat és a téma formális ábrázolása nélkül.
A főleg a nyugati művészet által kifejlesztett második út egy távoli látást fejez ki , amelyet optikai vagy csíkozott térben helyeznek el. A Deleuze Leroi-Gourhan ( L'Homme et la Matière , 1943) elemzésén alapul, ahol a harántcsíkolt tér összefügg a szövet modelljével, annak szerkezetével, végességével és sajátos dinamikus rendjével. Megfagyottnak és esszencialistának tekinthető világ, amelyet rákényszerített rácsok tagolnak - ez a tér, amelyet Deleuze nem nagyon értékel. Ezek a perspektíva feltalálásából eredő ábrázolások ( Vitruvius , Quattrocento ).
Észlelés
Esztétika
Technológia