Az irodalomban az időkeret az egyik központi fogalom, amely köré egy történet épül . William Grossin a Pour une science des temps, Introduction à écologie temporelle című „többszörös összejövetel” (40. o.) Munkájának 2. fejezetében két fő szubsztrátumhoz kapcsolódik: az első az objektív időbeliség, a vegye figyelembe a megfigyelt tevékenységeket meghatározó idők körvonalait "; a második szubjektív, "célja a benne elzárt idők tartalmának elszámolása". Az irodalomra átültetve az „objektív időbeliség” explicit időbeliségi jelzőket jelöl (dátumok, kronológia, kronometria, nyelvtani idők stb. ), Míg a „szubjektív időbeliség” - az „objektív időbeliséggel arányosítva” - az észlelt idő változásairól számol be. Az időbeli keret nem létezhet e több időbeliség együttélése nélkül. Ezért "az időbeli közeget úgy kell értelmezni, mint egy" többszörös összeszerelésből "álló környezeti közeget (40. o.)": A történet időbeli kerete végső soron legalább egy narratív időbeliség együttélése , más néven a kimondás (a cselekmény ideje) és a nyelvtani időbeliség idejének, amelyet néha a kimondás (amelyben a cselekedetek fejlődnek) idejének nevezzük , amelyben egyrészt objektív időbeliség létezik, másrészt szubjektív másrészt, amelyek az időbeli keretet arányossággal hozzák világra.
Az objektív időbeliség kifejezett időbeli jelzőket jelöl: kronológia, kronometria, nyelvtani idők stb .
KronológiaA szöveg objektív időbeliségének meghatározása főszabály szerint az incipit egyik funkciója . Így a történet első oldalai gyakran időrendet állítanak fel, akár fiktív, akár nem. Bizonyos irodalmi műfajok szabályozzák a történet időbeliségét (vö . Három egység szabálya ).
Egy történet időrendje gyakran pontosan megtalálható (nap, hónap, év, néha még az idő is). Az események ezután lineárisan bontakoznak ki. De a történet ezen linearitását a beszéd több alakja hibázhatja :
- Analepsis (a narratológiában visszatérés az aktuális történetet megelőző eseményhez);
- Prolepse (a narratológiában a cselekmény jövőbeli eseményeinek említése);
- Elbeszélő ellipszis (a narratológiában a történet felgyorsítása, "három nappal később");
- stb.
A reális csúcsponton , a XIX . Században a regény a világrekordot akarta, amelyet beszél: a regényíró ekkor csupán beszámol az eseményekről, amint azok (állítólag) megtörténtek. Egy ilyen projekt megvalósításához a realista írók számíthatnak egy hatékony elbeszélési hagyományra, amely a XVII . Század óta bizonyított . „A klasszikus narratíva kanonikus rendszerének megalapozásakor” (Molino és Lafhail-Molino 2003, 255. o.) Találunk egy olyan verbális igeidők konstellációját, amelynek két forgatókönyve a múlt egyszerű és tökéletlen.
A XX . Század történetei , amelyek megújítják a romantikus műfajt, alaposan megzavarják az időbeli rendszert azáltal, hogy először bevetik a múlt időt, majd egyre gyakrabban használják ezt. Egy évszázad alatt az elbeszélések időbeli rendszere drámai módon megváltozott. Az egyszerű múltat, "a történetnek ezt a sarokkövét" Roland Barthes (1972, 27. o.) Képlete szerint már nem használják, csak maradék módon; és ez a jelen, amelynek használatát az 1950-es években rendszerezte a Nouveau Roman , amely a hegemón romantikus idővé válás útjában áll, és amelyet a regényírók alapértelmezés szerint használnak.
A térbeli keret a szöveg egyik kronotróp eleme ( "kronotróp, ill.", Amely módosítja a ritmus gyakoriságát, szabályosságát " (Quillet 1965, Méd. Biol. T. 3 1972 )." Annak érdekében, hogy a valóságnak hatása legyen a történetre, érezhető atmoszférát adva az elbeszélt cselekvésnek, lehetővé téve az olvasó számára, hogy pontos keretet képzeljen el a történethez, referenciális illúziót teremtsen. pontossággal, ellentmondások keletkezésének kockázatával, ha nem követi az időkeret logikáját (akár kifejezésekkel, akár verbális idővel). A részletek hiánya akár felfüggesztheti a karaktereket egy olyan térben, amely nem illeszthető be bármilyen kontextusba. Mivel a történetek elhelyezése nem korlátozódik csak egy időpontra, egy dátumra, egy időszakra, hanem le van írva egy évszakkal, egy pontos pillanattal, egy légkörrel, egy díszítéssel, egy dekorációval, a lehető legkisebb részletekkel. kérdés a megkérdőjelezni, amely a szöveg közös szálát alkotja.
De a térbeli beállítás nemcsak a cselekvés elhelyezésére szolgál, hanem az elbeszélést is kezdeményezheti, mivel filmszinopszisokban, ahol a helyszínt közvetlenül a cselekvés megkezdése előtt jelentik be, egy karaktert mutatnak be:
" Harlemben, az 1950-es években. Jackson, a temetkezési igazgató mint alkalmazottja, minden kísértésnek ellenáll. Tiszta és áhítatos, ennek ellenére minden évben megengedi magának a figyelemelterelést: a felvállalt bált. Ott ismerte meg Isabelle-t, egy csodálatos fiatal nőt, akibe őrülten beleszeretett . "( Harage , Chester Himes haragja )
A tér fogalmának meghatározásához bizonyos nyelvtani eszközök elengedhetetlenek: a körülményes kiegészítők, a logikai összekötők, a lexikális mezők, a helymutatók (ország, város, régió stb. Neve). Lehetőség van arra is, hogy igénybe vegyék a leírást, amelyről gondoskodni kell (a leírt elemek sorrendje, felhasznált idő, vizuális letapogatás), olyan stílusok ábráira, mint például összehasonlítás vagy metafora.
Három fő ötlet szervezi és vezérli: