Egy pár komplementer színek egy pár szín , hogy ha vegyes tagadja a felfogás a szín, ami egy semleges szürke .
Két egymást kiegészítő szín egyenesen ellentétes a kromatikus körrel . A színdiagramon az őket ábrázoló pontok a fehér pont két oldalán vannak igazítva .
A meghatározás következményei alaposan eltérnek attól függően, hogy színes fények adalékanyag-keverékéről vagy színes anyagok kombinációjáról van szó, akár fóliák egymásra helyezésével, akár keveréssel, akárcsak a festékekkel . A XIX . Század végétől Ogden Rood figyelmeztetett a két alkalmazás közötti összetévesztésre, amely a szomorú vita forrása. Ez nem akadályozta meg olvasóit abban, hogy üldözték őket, a szókincsbe beleült zavarodottsággal.
A XIX . Század végén a kiegészítő színek értékelési esztétikai közelítése negatívból - „ellenséges színekről” beszéltek - pozitívvá vált, befolyásolta az egyidejű színkontraszt törvényének megfogalmazását .
Két szín egymást kiegészítőnek mondható, ha keverékük színárnyalat nélküli eredményt eredményezhet, vagyis a fekete-fehér skálán helyezkedik el.
Pár egymást kiegészítő szín keverése megszünteti a szín benyomását, és semleges szürkét eredményez.
Ez a meghatározás azt jelenti, hogy korábban meghatároztuk, mi a semleges szürke, az „akromatikus”, színezés nélkül.
Gray, hogy egy kromatikus területen , tudjuk, szürkék hajló rózsaszín, sárga felé, vagy ahhoz bármilyen más árnyalat. A semleges szürke értelemszerűen nem eredményez semmilyen színérzékelést, mondhatjuk, hogy a szürkék a maguk kiegészítői.
A kolorimetriás vizsgálatok kimutatták, hogy a vizuális adaptáció képes azonosítani az objektumok színét a világítás színváltozása ellenére , de az, ami fehérnek tűnik, ha egy bizonyos fény dominál, már nem egy másik alatt van. A fehér spektrális összetételét elsősorban rögzíteni kell; a választott világítás jellemzője .
Példa - fénycső:Este az utcáról figyelve az ipari fehér típusú fénycsővel megvilágított ablakot , a mennyezet halványzöldnek tűnik. A szobában fehérnek tűnik.
Egy adott szín kiegészítése a választott világítástól függ.
Ez különösen észrevehető az additív színszintézisben, ahol a fények okozják a színes benyomásokat. Kiegészítő színek lehetnek monokromatikus fények . A szubtraktív szintézis során, mivel az összes színes mezőt és a fehéret általában ugyanaz a forrás világítja meg, a kiegészítők eltolódása az őket megvilágító fény szerint kevésbé könnyen megfigyelhető.
A festészetben azonban általános gyakorlat, hogy egy színt sötétítenek úgy , hogy megtörik annak kiegészítésével. Ha a fő lámpák fehérje pontosan megegyezik az árnyékokkal, akkor a fekete hang hozzáadásával a tónus elutasítása is megtenné a dolgot. De általában az árnyékokat színes tükröződések világítják meg, és a művész a megfelelő (majdnem) kiegészítőt veszi fel annak a benyomásnak az előidézésére, amelyet a világítás ezen változása okoz.
Színes fényeket kombinálunk
A keverék spektruma a hullámhossz-sávonkénti összege annak a fénynek a spektrumából, amelyet összekevernek. Ha a színek kiegészítik egymást, akkor találhatunk olyan arányt, amely spektrumot ad, amely megfelel a szürke metamerikus színének . A Nemzetközi Megvilágítási Bizottság kolorimetriai függvényeinek táblázataival végzett számítás olyan eredményt ad, amely jól megfelel a vizuális vizsgálatnak - a Bizottság ezeket a táblázatokat a színes fények keveréke alapján végzett pszichometriai kísérletek alapján határozta meg .
Ha a komplementer keverésével kapott szürke fényereje kellően erős, akkor fehér.
Monokromatikus kiegészítőkA komplementer színű fények reprezentatív pontjainak a kromatikus ábrán történő illesztése ennek és a kiegészítő színek meghatározásának eredménye. Meghatározzák a színeket, valamint a fényerősségek arányát, amelyek mindegyikükhöz szükségesek a fehér metamerikus szín eléréséhez (vagyis vizuálisan egyenértékűek). A fényáram aránya nagyon változó, de az energiaáram csak egy-három arányban változik. A normalizált C forrás fehérje esetében a 492 nm-nél kisebb hullámhosszú monokromatikus fények , amelyek megfelelnek az ibolyától a kékesszöldig terjedő színeknek, komplementer hullámhossza meghaladja az 567 nm-t , ami a sárga színtől a pirosig terjed. Monokromatikus fények tartományban 492 nm- 567 nm nincs monokromatikus komplement.
Additív szintézisAz additív szintézis esete nagymértékben leegyszerűsödik, mivel a meghatározott spektrum mindhárom forrását összekeverjük, így pirosat, zöldet és kéket kapunk. Az eszköz színskálájának bármely színe három mutatóra csökken, amelyekkel az elsődleges színek spektrumát megsokszorozzák, mielőtt hozzáadnák azokat. Az indexek, hogy megkapjuk a fehér lény x b , y b , z b , a szürkék megfelelnek az azonos indexek számmal szorzódik k 0 és 1 közötti A komplement a szín által termelt indexek x 1 , y 1 , z 1 x 2 , y 2 , z 2 triplett megkeresésével számoljuk úgy , hogy x 1 + x 2 , y 1 + y 2 , z 1 + z 2 egyenlő kx b , ky b , kz b .
A video- és számítógépes szintézis rendszerek ( például a 709. rec. ) Nemlineáris indexeket használnak, így ezeket szigorúan először egy lineáris rendszer, például a CIE XYZ értékeire kell átalakítani . De ugyanez az elv érvényes, és, ha az r = 1, v = 1, b = 1 fehér meghatározó triplettet , akkor kiegészítő színeknek nevezzük azokat, amelyek kódja az egyik másik komplementeréből áll, mindegyik r, v, b értékre .
Az optikai szűrők egymás után egy olyan fényt eredményeznek, amelynek spektruma hullámhossz-sávonként, a megvilágító fénynek az egyes rétegek abszorpciós együtthatójának szorzata . A kolorimetriai függvények táblázatai lehetővé teszik az eredmény színes megjelenésének előrejelzését. Ahhoz, hogy két szín kiegészítse egymást, meg kell találni egy olyan arányt, hogy a szűrőket elhagyó fény metamerikus legyen egy achromatikus fénytől. Azok a szűrők, amelyek abszorpciós spektrumainak kombinációja az összes hullámhossz-sávra azonos értéket eredményezne, optimálisan kiegészítik egymást; de egy adott megvilágító spektrumhoz számos más lehetőség is van, mivel elegendő, ha az eredmény a három kolorimetrikus eloszlásnál megegyezik.
Az átlátszó színes anyagok keverékét ugyanúgy indokolják. Az abszorpciós spektrumok az anyagokéval arányosan kombinálódnak.
A szórási anyagok visszaverődéssel megfigyelhető keveréke lényegesen összetettebb.
Ritka, hogy két kiegészítő színű anyag külön-külön felvéve achromatikus keveréket adhat; és az a tény, hogy keverékük szürke színt adhat, nem jelenti azt, hogy a színeik kiegészítik egymást. A kísérlet Newton lemezével könnyen elvégezhető.
Sőt, ha a fények keverékében azt tesszük, amit a laboratóriumban szeretnénk, monokromatikus fények fehér fényekkel való kombinálásával, akkor az anyagok abszorpciós spektruma függ a molekuláris tulajdonságaitól, és az egyetlen nyitott lehetőség a vegyes. Lehetetlen tökéletesen telített pigmenteket előállítani, ráadásul semmi sem kényszeríti a kiegészítő színeket.
Az úgynevezett szubtraktív szintézis egy rosszul meghatározott folyamat, amely különálló raszterpontok optikai kombinációját és átlátszó pigmentrétegek egymásra helyezését foglalja magában.
Ebben az összefüggésben a kiegészítő szín fogalmának nincs gyakorlati jelentősége.
Feltéve, hogy elkerüljük a színek címkézésének pontosságát, és ragaszkodni kell a meglehetősen széles színmezőkhöz, egyszerűen meg lehet indokolni a színeket egy egyszerűsített modelltől kezdve. Ha a színek egy három színű szintézis termékei, akkor a másodlagos szín kiegészítése az elsődleges szín, amelyet nem használtak létrehozásához.
Adalék szintézisben a 100% vörös primer és a 100% zöld primer keveréke a másodlagos sárga színt adja maximális fényerő mellett. Ha hozzáadjuk a 100% kék alapszínt, fehéret kapunk, a három elsődleges szín 100% -ban. Ezért a sárga és a kék kiegészítik egymást. Egy hármas (piros, zöld, kék) által meghatározott színrendszerben, ahol 0 és 1 közötti szám adja meg az egyes csatornák intenzitását, a komplementert úgy kapjuk meg, hogy az értékek mindegyikének 1-jével kiegészítjük:
A {vörös: r , zöld: v , kék: b } kiegészíti a {piros: (1 - r ), zöld: (1 - v ), kék: (1 - b )} elemet.Egy tökéletes szubtraktív szintézis , vörös, kapott egyenlő keverékét sárga, magenta, lenne komplementerét cián, a harmadik alapvető színe a negatív szintézisét színek. A tényleges szubtraktív szintézisben ez nem egészen így van. A színezékek tökéletlensége miatt a színezettség némileg változik a sűrűség függvényében.
Az ingatlan fennmaradása az emberi látás egy másik fogalommeghatározását a komplementer színt. Nagy fehér háttérre helyezünk egy olyan felületet, amelynek színével meg akarjuk határozni a komplementert. Miután egy ideig fixen megnéztük, eltávolítjuk: ekkor látjuk a kiegészítő színt a fehér felületen.
Semmilyen módon nem lehet ezt az észlelt színt az előzőekben definiáltakhoz kapcsolni, de könnyen biztosítható, hogy ezek közel színek legyenek.
A vörös négyzet hosszú rögzítése a retinán egy cián halo megjelenését is okozza a vörös négyzet körül, mert amikor a szem mikromozgásokat végez, a vörösben stimulált optikai sejtek fehéret látnak. Buffon ezt a hatást szemfáradtsággal mutatta be és magyarázta 1743-ban; az általunk ily módon érzékelt színeket „véletlenszerű színeknek” nevezi . A vizuális észlelés modern elméletei nagyrészt tökéletesítették ezt a magyarázatot, összekapcsolva a kromatikus adaptációval és az utókép jelenségeivel .
A kromatikus körbe beírt kiegészítő színek fogalma a festészetben és a grafikában elsőbbséget élvez a színészlelés elméleteiben való formalizálódás szempontjából.
Ewald Hering színelméletében két kiegészítő színpár, a vörös ( kármin ), szemben a zölddel és a kék, a sárgával szemben, meghatározza a színek érzékelését. Ha egy piros szín, mint mondják, kékre rajzolhat , vagy a kék árnyalata zöldebbnek mondható, mint egy másik, akkor nincs olyan zöld, amely zöldre vagy sárgáskékre rajzolna. Hering számára a kiegészítő színek a karakterek ellentétein keresztüli érzékelésről tanúskodnak. A világos és sötét közötti, senkitől sem menekülő tényezőhöz hozzáadódnak a nyelv fő színmezőinek két párja közötti részek . Hering bírálta Helmholtz és Young modelljét , amely a trichromát szem fiziológiájára vonatkozó hipotézis alapján készült , mert nem tudott elszámolni a színellenes ellentétekkel. Épp ellenkezőleg, a kiegészítő színek jelentik Hering modelljének alapját, amely a színosztályok felépítésén alapul. A látáskutatás az 1960-as években arra vezetett, hogy nemcsak a három típusú receptort vették figyelembe , hanem az idegrostok csoportosítását a bipoláris sejtekben és a retina ganglionsejtjeiben , a geniculáris testeket és az agy különböző területeit is. , és a Hering-modell megerősítésére.
A kiegészítő monokromatikus fények meghatározása azon kísérletek része volt, amelyek lehetővé tették a referencia megfigyelő és a Nemzetközi Megvilágítási Bizottság kromatikus diagramjainak felállítását .
A kiegészítő elmélet alakult ki a XVIII -én században és a XIX th század első adásba művészek, mint Raphael Mengs és népszerűsítette a Theory of Colors of Goethe , ellenőrizte kísérletek és fejlesztette Michel Eugène Chevreul , aki befolyásolta keresztül Horace Lecoq de Boisbaudran a művészek által kiképzett kis iskola , hozzájárult ahhoz, hogy a módosítás az íz ami egy értékelik azok egymás mellett, mivel korábban úgy vélték, hogy összehozza ezeket „ellenség” színek fáj a látvány, ítélet még mindig meghatározó a modern művészet .
Michel-Eugène Chevreul az egyidejű színkontraszt törvényének következményeként kijelenti, hogy két egymást kiegészítő, egymás mellé helyezett színt kevésbé érzékelnek fehérrel mosottabbak, jobban telítettek , mint amilyeneket elszigetelten látnak.
Példa a kiegészítő színek megerősítésére:A virágüzletek a kiegészítők kölcsönös vizuális megerősítését valósítják meg, amikor egy vörös virágcsokrot lombokkal vesznek körül.
A grafikusok és a tervezők, akiknek nem a mű kellemes elmélkedése a céljuk, rendszeresen alkalmazzák a kiegészítő színek társítását . A logók létrehozásakor például nem ritka a kiegészítő színek használata (például az E.Leclerc üzletek kék és narancssárga jele vagy a Los Angeles Lakers sárga és lila emblémája ).