Interjúk Y professzorral

Szerző

Louis-Ferdinand Celine

Ország

Franciaország

Szerkesztő

Gallimard kiadások

Kiadási dátum

1955

Kronológia

Az interjúk Y professzorral Louis-Ferdinand Céline 1955-ben megjelentrövid szövege, amely egyfajta Ars poeticát jelent .

A Féerie I. kötete egy másik alkalommal, amely nem érte el a várt sikert, Céline maximális nyilvánossággal kívánja kísérni a II. Kötet ( Normance , 1955) kiadását , és kitörölni a németországi és dániai száműzetés évei által okozott károkat . Ezért azt javasolta Gaston Gallimardnak , hogy dicséretét maga írja meg a hitcikkhez közeli kis szöveg formájában. Ezek az interjúk, amelyek végül csak egyet alkotnak, a Nouvelle Revue française- ban jelentek meg 1954-ben , majd 1955- ben kötetben . Ez a képzeletbeli interjú, bármennyire is vicces és furcsa, Céline számára egy nagy kikapcsolódás alkalmával készült, amelyben szenvedélyesen beszél stílusáról, irodalomfelfogásáról, és minden epéjét leköti a levelek világára.

összefoglaló

Meggyőződve arról, hogy átkozott író, akit saját kiadója bántalmazott - ami ritornello lesz a jövőbeni Celinian-művekben -, Céline megbeszélést szervez a Gallimard-ház egyik szerzőjével az "interviouwe" játékának lejátszására. Képzeletbeli beszélgetőtársa, Y professzor, más néven Réséda ezredes, akit nagyon ellenségesnek és közepesnek választott - mivel végül elveszíti eszközeit és magára haragszik -, szegény „interviouweur” -nak és groteszk bábnak tűnik; Celine-nek az összes kérdést neki kell suttognia, és újból át kell választania a válaszokat. Ez az „interviouwe” a saját kiadó és a környező irodalmi légkör kritizálásának egyik módja. Ne feledje, hogy az amerikai és zsidó akadémikus, Milton Hindus , aki 1948-ban, Dániában száműzetése során találkozott Celine-lal és megpróbált segíteni neki, Y. professzor igazi modelljeként jelenik meg. Milton Hindus az L.-F szerzője is . Céline, amikor láttam ( A megnyomorított óriás , 1950), az első életrajzi könyv, amelyet az írónőnek szenteltek.

Az irodalmi interjúk ezen paródiája heves költői művészetet rejt magában . Céline kritizálja a közönség ízlését, vonzódását a hamis, az autentikus iránti vonzerejéhez, a középszerű szerzők által írt és mumifikált tudományos nyelven írt "kromosz" regények preferálását. Az egyetlen, aki megértette az intim mozi irodalommá fejlesztésének sürgősségét - ahogy a fényképezés egykor a festészethez is -, azt hiszi, hogy felborította a romantikus műfajt "érzelmessé tett stílusával", amelyet ellipszisek és szleng használatával jellemez. Ez az apró, de ragyogó lelet a beszélt nyelv érzelmének írásbeli visszaállításából áll.

A metafora a metró, amelynek síneke "szándékosan profilozott", feltárja azt a terrorista szerepet, amelyet Celine ad magának az olvasók számára: minden áron el akarja vinni "érzelmi vonatában". Antiszemita röpiratai miatt elutasítva a nyilvánossággal folytatott nyílt konfliktust tette szövegei alapkövévé. Ugyanígy az interjúké is , és a két beszélgetőtárs közötti növekvő feszültség színházi dimenziót ad nekik, ami megmagyarázza, hogy miért sok színpadi átdolgozáson esett át a mű, még ha nem is Celine leghíresebb műve.