Születés |
1850. június 18 Lyon |
---|---|
Halál |
1898. szeptember 13(48-ban) Épinay-sur-Seine |
Temetés | Montparnasse temető |
Állampolgárság | Francia |
Tevékenység | Szobrász |
Mesterek | Joseph-Hugues Fabisch , François Jouffroy , Tony Noël |
---|
Jean-Alexandre Pézieux , született 1850. június 17A Lyon és meghalt 1898. szeptember 13A Épinay-sur-Seine , egy francia szobrász .
Különösen arról ismert, hogy Auguste Rodin egyik gyakorlója volt .
Jean-Alexandre Pézieux a szerény lyoni kézművesek fia és Jean-Hippolyte Pézieux unokaöccse , Lyonban tevékenykedő ezüstműves és szobrászművész .
1863 és 1865 Jean-Alexandre Pézieux tanult szobrászatot a École des Beaux-Arts de Lyon a stúdióban Joseph-Hugues Fabisch . 1872-ben részt vett első lyoni szalonjában, ahol bemutatta Pierre Dupont gipszmedálját , amelyet emlékezetből készítettek. 1874-ben felvették a párizsi École des Beaux-Arts-ba, ahol François Jouffroy és Tony Noël tanítványa lett . Ugyanebben az évben Jean-Joseph Carriès-szel dolgozott együtt Meslay-le-Vidame kastélyának oromfalán Brimont grófja számára. Részt vett az 1877-es párizsi szalonban .
Hogy oldja meg a pénzügyi problémák, Jean-Alexandre Pézieux vált gyakorló nevében Auguste Rodin mellett Auguste de Niederhausern (aka Rodója) és Antoine Bourdelle 1888, 1894 és 1896-tól 1898 értékelik Auguste Rodin, Pézieux dolgozott különösen L „Illusion, d'Icare nővér (1890) és Victor Hugo emlékművén ( Párizs , Rodin Múzeum ). Jean-Alexandre Pézieux Rodin számára volt a művész, akit a legjobban megbecsült, és akinek „köze volt fejlődésének utolsó fázisaihoz. " . Pézieux egy Évát faragott Rodin tiszteletére.
Jean-Alexandre Pézieux az Auguste Rodin harmadik munkatársa Antoine Bourdelle és Auguste de Niederhausern társaságában, aki részt vesz a Salon de la Rose-Croix-ban . Kapcsolatai Joséphin Peladannal nem ismertek, de az 1891-ben való részvételének beszámolója. Összesen hét művet mutat be a Rózsakereszt Salonjaiban 1892-ben, 1893-ban és 1897-ben. M me Anthony Alexander Pézieux (mellszobra az anyja), Szűz Admirabilis , Pain , vezetője Jeanne d'Arc , fej, Krisztus és két másik, kevésbé ismert művek-ből származó 1892-ben tanulmány egy idill (földes vázlat) és munka (nagy megkönnyebbülést vakolat).
1887 körül Jean-Alexandre Pézieux Olaszországban tartózkodott, ami mélyen megjelölte őt.
1898-ban megbetegedett, és az Épinay-sur-Seine-i idősek otthonában kórházba került nővérével, Marie Pézieux-val. Ezt követi egy pszichiáter, D r Trarius, akit "brutálisnak és tekintélyelvűnek" neveznek . Rodin meglátogatja és jó egészségnek találja. Néhány nappal később Pézieux-t húga találja meg, súlyosan megsebesült, eszméletlen és véres az ágyán. A D r Trarius megmagyarázza, ahogy ők défenestré. Octave Mirbeau eközben az egyik kórházi őr szadista támadására gondol. Jean-Alexandre Pézieux meghalt1898. szeptember 13Az ideggyengeség . Van eltemetve Párizsban a Montparnasse temetőben .
Jean-Alexandre Pézieux-t „a formák idealizálójaként” írják le . A vonalak egyensúlya és a fény játéka érdekli. A tér egységéhez és harmóniájához is kötődik. Számára a forma a menekülő síkok egymásutánja, és ideális ellipszisnek kell lennie. Pézieux ismét ezeket az elveket és rugalmas számláját veszi figyelembe, amelyek a reneszánsz szobrát irányítják . Itáliai útja inspirálja stílusát is. Az Alphonse Germain számára Pézieux-nak csak egyetlen domináns szenvedélye van: "a formákat kerek formában modellezni, vagy arabeszk kontúrokat a háttéren" . Pézieux technikájával kapcsolatban jelezte, hogy a márvány "lehetővé tette, hogy a vakolatnál nyugodtabb hatást mutasson és fokozza az emberi fájdalmat" .
M én Anthony Alexander PézieuxJean-Alexandre Pézieux többször lefaragja rokonai vagy kortársai portréit. Anyja, M me Anthony Alexander Pézieux , az 1892-es rózsakeresztesek szalonjának mellszobrát küldi . Utóbbiak vonásait szelíden és egyszerűséggel adják át. Az alátétet feltekercselő és a vállban lévő vágást elrejtő kendő hasonló ahhoz, amelyet Camille Claudel használt a La Valse-ban . A viaszmell 1888-ból származik, később márványra fordítja. A márvány mellszobrot a lyoni Szépművészeti Múzeumban őrzik .
Szűz AdmirabilisEzt a színezett vakolatból vagy terrakotta-domborművet 1892-ben mutatták be a Salon de la Rose-Croix-ban. Polikróm Madonnát és Gyereket képvisel. A kritikusok megjegyzik Pézieux eredetiségét a Szűz érzelmeinek ábrázolásában. A szomorúság kifejeződése az anyából és a gyermekből fakad. Pézieux végre több Szüzek, amit az úgynevezett szűz . Az Állammal folytatott levelezése elmondja, hogy a Szűz alakját ürügyként használta a kifejezések tanulmányozásához. Ahogyan Joan of Arc művével , úgy emberét is emberré kívánja tenni.
FájdalomFájdalom egy magas dombormű agyag patinázott gipsz kiállított a Rózsakeresztes 1892 alatti n o 117. Ez a medál tartalmazza a funkciók a csökkentési szív által felvett Charles Le Brun . Pézieux játszik a hajon, és így romantikus és expresszionista jelleget ad ehhez a műhöz. Ez a medál összekapcsolható az azonos nevű szoborral, amelyet Adolf Reitlinger sírjának 1887-ben végeztek a párizsi Montparnasse temetőben .
Tanulmány, Joan of Arc vezetőjePézieux bemutatja Joan of Arc földfejének vázlatát az 1892-es rózsakeresztes szalonban. A n o 119.-et viseli . Ez valószínűleg egy tanulmány Joan of Arc mártírhalálának szobrához , amelyet Rouenben , a Jeanne d 'Historial épületében őriztek. Arc .
Ennek a vakolatnak a kritikai fogadtatása, amelyet először az 1885-ös szalonban mutattak be, Pézieux-t munkájának módosítására késztette. A szentet túl emberinek tartották kortársai szerint. Pézieux kijelenti, hogy nem került az ihletet a History of France által Jules Michelet , ahol Jeanne d'Arc írják le: „Ez a nappali enigma, ez a titokzatos lény, hogy minden megítélni természetfeletti, ez az angyal, vagy démon, aki egyesek szerint az volt, hogy repüljön el egy reggel, kiderült, hogy egy fiatal nő, egy fiatal lány, akinek nincsenek szárnyai, és amely hozzánk hasonlóan egy halandó testhez kapcsolódik, szenvednie kell, meg kell halnia és micsoda halál! "
Krisztus fejePézieux 1893-ban a Salon de la Rose-Croix-ban kiállította a Krisztus fejéremérmét . Három másik, meglehetősen hasonló érmét faragott ebben a témában. „Jean-Alexandre Pézieux megpróbálja újra felkeresni az olasz reneszánszot azáltal, hogy műveibe beleönti az emberiséget és az érzelmeket” .
A varázslatos visszhangAz Enchanting Echo egy márványszobor, amelyet Maubeuge- ban őriznek a Roseraie parkban. A szobor erősen reális. Joan of Arc számos képéhez használt, klisé kézről fülre történő használata igazolja az Echo címet .
A gipsz modell látható a szalon a francia művészek 1891 alatt n o 2815. A szobrász kérték az állami munkát szerezni, és hogy ellenőrizzék a márvány változat. A modellről a kiállítási bizottság gondoskodott, és 9000 frankért rendelt tovább1891. július 15. A művet, amelyet a művésznek visszaküldtek a márvány kivitelezésére, 1894-ben adták át a Palais des Champs-Élysées-nek. Ugyanebben az évben a márványt kiállították a Szalonban, és a Louvre Múzeum szobrászati osztályának tulajdonították . a palotakert. 1899-ben a Carrousel kertbe kerül , a déli oldalon. Az elbűvölő visszhang jelenléte ebben a kertben sok viszályt fog okozni. A szobrot 1905 és 1921 között áthelyezték a Solférino híd központi sikátorában , mielőtt visszatértek a Carrouselbe. 1964-ben törölték a Louvre-leltárból, az állami raktárba küldték és 1965-ben Maubeuge városába rendelték.
Jean-Alexandre Pézieux megtisztelő elismerést nyert az 1878-as és 1880-as szalonokban. Az 1882-es szalonban harmadik osztályú érmet és a Képzőművészeti Felsőbb Tanács által odaítélt utazási támogatást nyert. Ezüstérmet nyert az 1889-es egyetemi kiállításon, amelyet a francia művészek szalonja adott ki, és első osztályú érmet nyert az 1894-es szalonban.