Termelés | Jean Renoir |
---|---|
Forgatókönyv |
Jean Renoir Jack Kirkland Renzo Avanzo Giulio Macchi Ginette Doynnel Prosper Mérimée után |
Főszereplők | |
Gyártó vállalatok | Panaria Film |
Szülőföld | Franciaország Olaszország |
Kedves | Dráma |
Időtartam | 102 perc |
Kijárat | 1952 |
További részletek: Műszaki lap és terjesztés
A Le Carrosse d'or egy francia-olasz film, amelyet Jean Renoir rendezett, 1952-ben jelent meg.
A XVIII . Században az olasz színház egy kis csoportja érkezik Latin-Amerika spanyol gyarmatába . Ugyanazon a hajón érkezik az arannyal borított ünnepi edző, amelyet az alkirálynak szántak. A Columbine-t játszó Camilla engedett Felipe előrelépéseinek, aki vele utazott. Az előadások megkezdődtek, nem sokkal később udvarolt neki Ramon, a kolónia egész területén híres torero, majd Ferdinand alkirály, aki meghívta a csapatokat, hogy adják elő az udvart. A szeretettől elkeseredett utóbbi aranyedzőt kínál Camillának, kiváltva a többi kérő féltékenységét és válságot a nemességgel ...
Tizenhárom évvel a külföldön töltött, Renoir választotta ezt adaptációja Carrosse du Saint-Sacrement által Prosper Mérimée visszautaznia Európában. A régóta megfontolt és az angolszász piacnak szánt projektet olasz gyártók ajánlották fel, miután Luchino Visconti visszalépett .
Jean Renoir több feltételt is meghatároz, mielőtt beleegyezik a film rendezésébe. Először is azt akarja, hogy a filmet Technicolor forgassák . Ez az első európai sikerfilm a technicolor-ban, amerikai részvétel nélkül. A francia poszter megemlíti "A Technicolor első francia kasszasikerét" . Ez a filmes második színes filmje is Le Fleuve után . Aztán előírja, hogy az olasz forgatási szokásokkal ellentétben a hangot élőben rögzítik ahelyett, hogy utólag szinkronizálnák.
Renoir angol nyelven forgatta a Le Carrosse- t; a filmet ezután franciául szinkronizálták, de Renoir nem felügyelte ezt a lépést. Ellenezte a szinkront, amelyet "barbár folyamatnak" nevezett, és az angol változatot tartotta filmje egyetlen változatának. A szinkron gyenge minőségét a kritikusok is hangsúlyozták a film megjelenésekor, és Renoir ragaszkodott ahhoz, hogy az angol változatot bemutassák a francia filmkönyvtárban .
Pascal Mérigeau Jean Renoir című könyvében részletesen tárgyalja az Arany Coach előkészítését és filmezését , aláhúzva Renoir érdeklődését a "két változatban, franciául és angolul" forgatás iránt . De a finanszírozási problémák miatt a francia részt a minimálisra csökkentették, és a francia változatban történő forgatást felhagyták. Ban ben1952. január, a L'Écran français című cikk közzétesz egy cikket "Jean Renoir nem képes anyanyelvén lőni a Le Carrosse d'or- t", és idézi Renoir levelét, amely így ír: "A francia változat eltűnik. [... ] J 'Elnézést, elsősorban azért, mert Európában azzal a gondolattal jöttem, hogy olyan filmet készítek, amelyhez én magam írtam volna a párbeszédeket anyanyelvemen. Le kell mondanom róla. " Hagyta, hogy asszisztense, Marc Maurette gondoskodjon a párizsi francia szinkron rendezéséről, Anna Magnani pedig megduplázza magát.
Jean Renoir ezt írta: „A La Péricole karakterét Anna Magnani alakította. Sok embert megdöbbentett az erőszakosságáról elhíresült tehetség alkalmazása a milánói bábok számára elvileg jobban összeállított együttes számára. Ha egy polgári műfaj színésznőjével foglalkoztam volna, akkor filmem megkockáztatta volna az érzelmesség alá kerülését. Magnanival az volt a veszély, hogy túlságosan elmélyültek abban, amit realizmusnak hívtak. Sikere ebben a szerepben nyilvánvaló. Elsöprő teljesítménye arra kényszerített, hogy pantalonnádként kezeljem a filmet. Egy másik vagyon, amelyet nekem hozott, nemessége volt. Ez a nő, aki hozzászokott a szenvedélytől elszakított emberek női szerepeinek értelmezéséhez, tökéletesen nyugodt volt a bírósági cselszövés finomságaiban . "
„A stúdió munkaidejét déltől este nyolcig határozták meg. A lövések kezdetén Magnani soha nem jelent meg két óra előtt. Képviseltem számára, hogy ez a késés mennyibe kerül a termelésnek. De a lány nem kapott egy kicsit sem a produkcióról. Képviseltem számára, hogy nem szép azoknak a bajtársainak, akik időben jöttek, hiába. Végül félre vettem és elmondtam neki, hogy inkább feladom a filmet, mint hogy mindenkit lógjak. Ez a fenyegetés meghatotta, és megígérte, hogy időben érkezik, és megtartotta szavát.
A Magnanival kapcsolatos másik törekvés az volt, hogy rábeszélje, hogy éjszakáit ágyban töltse, és ne szórakozóhelyeken. Reggel a fáradtságtól elhalva jött hozzám, táskákkal a szeme alatt, és nem emlékezett egy vonalra sem. Claude, az unokaöcsém, arcot vágott, azt gondolva, hogy ebben az állapotban kell majd lefényképeznie. Azzal kezdte, hogy kijelentette, hogy nem fordul meg, túl csúnya, hogy koldusnak néz ki, mindezt úgy mondta, miközben egy hatalmas nyércpalástban reszketett, és cigaretták után pirított cigarettát. Ragaszkodtam hozzá, hogy hagyja, hogy sminkeljen, és próbálja meg a dekorációban. Megkértem Claude-ot, hogy ideiglenesen gyújtsa meg: éreznie kellett a lámpák melegét. Öt perc elteltével a szemei alatt lévő táskák eltűntek, a hangja kitisztult, és tíz évvel fiatalabb volt. Ő volt La Péricole . "
A francia Cancan és Elena et les Hommes mellett a Le Carrosse d'or Renoir szórakoztató világ trilógiájának része . Miután megérkezett a projektbe, a rendező elutasítja a neki adott forgatókönyvet. Mérimée kezdeti szövegét tisztelgéssé alakítja a Commedia dell'arte , a játék és a fő színésznő előtt. A film így a színház és a látszat reflexiójává válik: „Hol kezdődik a komédia? Hol végződik az élet? »Kérdi Camillát. Ez a kérdés végigfut a filmen, az első jelenettől kezdve: a film tehát egy előtérrel kezdődik, amely a színház padlójától indulva a királyi emelkedik .
Ezenkívül a levelezés egész hálózata egyesíti a csapat és az udvar szereplőit. Így ha a színészek álarcot viselnek, az alkirály nem mozoghat paróka nélkül. A kulisszatitkok szerelmesei olyanok, mint Kolumbia karakterének kereszteződése, és a Bíróság intrikái a Commedia dell'Arte rosszindulatára utalnak. A politika látvány és az Udvar sem kevésbé mesterséges, mint a színházi előadások .
Jean Renoir elmondása szerint Antonio Vivaldi zenéje ihlette : „A film fő munkatársa néhai Antonio Vivaldi volt. A forgatókönyvet ennek a mesternek a hangjaira írtam. Drámai érzéke, szelleme olyan megoldások felé kalauzolt, amelyek az olasz színházművészet legjavát nyújtják nekem . "
Don Antonio Camillához:
- Nem arra készültél, amit életnek hívunk, a helyed köztünk van, a színészek, az akrobaták, a mimikák, a bohócok, az akrobaták között. A boldogságod, csak egy színpadon találod meg, minden este, két rövid órán át, miközben színésznői munkádat végzed, vagyis elfelejted magad. A játszani kívánt karaktereken keresztül talán felfedezed az igazi Camillát. "
A filmrendező, François Truffaut , aki Jean Renoirt "a filmkészítők legnagyobbjának" tartja, a Le Carrosse d'or- t kulcsfontosságú filmnek tartja Renoir karrierje során. Úgy látja, hogy "a legnemesebb és legkifinomultabb film, amit valaha készítettek", amely egyesíti "Renoir háború előtti spontaneitását és feltalálását", valamint "az amerikai Renoir szigorát" .
Jacques Lourcelles , a szerző a Dictionary of Cinema , lát Le Carrosse d'vagy a „abszolút mestermű Renoir” , és úgy véli, hogy " Le Carrosse d'Or egyike azon kevés filmek egyike, amelyek lehetővé teszik, hogy higgyenek a fölénye a mozi felett az összes többi művészet. "
Ugyanilyen dicséretes, Eric Rohmer „Renoir egész munkájának„ nyitott szezámját ”” látja benne . Csodálja, hogy Renoir hogyan tudta a színházat a vászonra vinni: „Ez a fajta látvány, mimika, álarc általában a legszélsőségesebb vonakodást kínálja, hogy felkerüljön a képernyőre. Renoir tudta, hogyan kell a filmszínvonalhoz igazítani, ugyanakkor fóliának szolgálta. Az attitűdök befolyásolása csak a természetesek provokálására és beavatkozásainak szembetűnőbbé tételére szolgál; A maszk egyszer eltávolítjuk, az emberi alak ragyog annak valódi ragyogás, lemostuk a sárban letétbe a régi rutin az élet és művészeti . "