| Eredeti cím | A viaccia |
|---|---|
| Termelés | Mauro Bolognini |
| Forgatókönyv |
Vasco Pratolini , Pasquale Festa Campanile , Massimo Franciosa |
| Főszereplők | |
| Gyártó vállalatok |
Arco Film, Galatea, Titanus , Société générale cinématographique |
| Szülőföld |
Franciaország Olaszország |
| Kedves | Dráma |
| Időtartam | 106. |
| Kijárat | 1961 |
További részletek: Műszaki lap és terjesztés
Le Chemin Mauvais- ( La viaccia ) egy olasz - francia film által Mauro Bolognini megjelent 1961 .
Amerigo elhagyja falut Firenzébe , hogy a nagybátyjánál dolgozzon. Megismerkedik Biancával, aki egy bordélyban prostituálódik. Nagybátyja elbocsátja, akitől pénzt lopott, hogy finanszírozza a fiatal nővel fennálló viszonyát. Amerigo ezután visszatér szülőföldjére. Unatkozva visszatér Firenzébe és felveszi a bordélyba, ahol Bianca dolgozik, hogy még közelebb lehessen kedveséhez. A féltékenység és kapcsolatuk a fiatalembert pusztulása felé tereli. Felfedezi a társadalom tökéletességét.
A La Viaccia tele van irodalmi visszaemlékezésekkel: Maupassant , Zola , a Goncourts ... „Mindenesetre a vidék és Firenze rekreációjában a századfordulón egyfajta kiindulópont van az emlékezet útjára. . "
A filmben „abban az értelemben, a konfliktus város és vidék között - ami a eredità a Mario Pratesi (it) lesz a konfliktus felbomlása patriarchális család és a kialakult egy új osztály (...), Bemutatóra egy új erkölcs - már kínálja a múlt struktúráinak átalakulása és a lopásig mohó kortárs társadalom arca közötti konfrontáció feltételeit ”- írja Gian Piero Brunetta.
Egy konfliktusos világegyetem rekonstrukciójában Mauro Bolognini a múlt helyreállítását vitatja vitathatatlanul saját életrajzi tapasztalataihoz kapcsolódóan. A Toszkána előzményeit lesz emiatt „epicentruma ábrás figyelmet” .
A Viaccia ráadásul figyelemre méltó plasztikai siker: " Leonida Barboni üzemeltető és Piero Tosi dekoratőr , a Luchino Visconti kiemelkedő munkatársa tudta, hogyan kell felkészíteni a csodálatra méltó vezetőket Bolognini számára" - jegyzi meg Freddy Buache .
A formalizmussal gyakran vádolt Bolognini azonban figyelmezteti a nézőt: „Általában úgy gondolom, hogy formális kutatásom soha nem öncél. Amikor Firenzében vagy Rómában lövök, mindig az életet keresem ezekben az utcákban, ezekben a jelmezekben. (...) Tosi azon dolgozott, hogy a jelmezek valódiak legyenek, azzal, hogy turkálni kezdett a parasztok kasszájában, és mindenféle ruhát vett magával. (...) "