A lineáris (a Vox-Atypi osztályozás szerint ) vagy a német terminológia szerint „groteszk” tipográfiai családjára a serif („ sans serif ” betűtípus ) hiánya jellemző . Az első világháború után a reklámnyomtatványok (plakátok, katalógusok) elbagatellizálása és az 1920-as évek elején végzett Bauhaus- kutatás összefüggésében alakult ki, a Bauhaus-művészek alkotásai betiltanak minden esztétikát, és inkább a funkcionalizmus felé hajlanak, összekeverik az általuk kezelt építészetet és tipográfiát. ugyanígy olyan modellek elfogadása, amelyek számukra úgy tűnik, hogy mentesek a kulturális jellemzőktől.
A család a XIX . Században jelent meg . "Groteszkeknek" is becézik őket. A plakátok, jelek hagyományából származnak. Ezek korabeli kategóriák. A modern konnotációk ellenére eredetük egyértelműen klasszikus. Ez a proto-lineáris címcímként csak nagybetűket tartalmaz. Jelenthetjük azonban a XVIII . Századi eseményeket, beleértve a védjegyeket is .
A XIX . Század folyamán a fővárosi sans serif egy új titrálási grafikai szókincs fémjelzõjévé vált. Az e család által elfogadott józan formák a történelmi hivatkozások elhagyásának szimbolikájává váltak. Görög és latin szentírásokból származnak, és a történelemben való megjelenésük megfelel a görög ókor újrafelfedezésének, sőt a lapidáris metszet a nagybetűk e kategóriájára vonzott . A litográfia fejlődése tovább növelte a plakátművészek általi egyszerűségűnek hitt karakterek rajzolásának egyszerűségét.
Ezt a családot többször kibővítették olyan tervezők, mint Morris Fuller Benton, aki két híres betűtípust készített ehhez a családhoz: Franklin Gothic (1980-ban az ITC változata számára ) és a News Gothic . Jonathan Hoefler a maga részéről " Champion " néven egyesítette a vadászatok és zsírok nagyon teljes csoportját , majd egy még nagyobb családot, a Knockout nevet .
A „lineáris” családot eredetileg plakátok reklámozására használták, és csak a fővárosban létezett. Az ebből a családból származó betűtípusok fő jellemzője a józanság volt: közvetlenek és egyszerűek voltak.
A Franklin gót betűtípus változatos paletta vadászattal és zsírral rendelkezik . Nagy dinamizmusról árulkodik, ha meglehetősen radikális és aszimmetrikus címsor tipográfiai stílusra alkalmazzák . Ami a betűtípus-családokat illeti, például a Knockout , az 1900-as években a nyomtatáskor használt faképek ihlették őket . Bár formájukban és felépítésükben nagyon különböznek egymástól, eredetük és közös összefüggésük miatt jól illenek egymáshoz.
A lineáris vonalak, csakúgy, mint a mechanizmusok (más néven egyiptomi ), kombinálják az olvashatóságot és a vizuális érdeklődést, ami lehetővé teszi számukra, hogy mindenféle alkalmazáshoz alkalmazkodjanak, például a nemzetközi feliratokhoz vagy a nagy példányszámú tipográfiához ( néhány kreditnél megtalálhatjuk az Akzidenz-Grotesket az M6 antennán) vagy akár New York-i útjelző táblákban). Ezek olyan betűtípusok, amelyek nagyszerűen működnek, de a szöveghez is. Ennek a családnak néhány régebbi verziójának azonban kissé alacsonyabb a szeme , így alacsony testtel kevésbé gazdaságosak.
Ennek a családnak az országtól függően különböző nevei vannak. Például az angolszász országokban " gótikusnak ", míg a német ajkú országokban "grotesk" -nek hívják. A groteszk családból származó ábécéket meglehetősen érzékeny teljes és hajszálhatás jellemzi kisbetűvel. A fővárosok rendszeres vadászatra épülnek. Ezeket a karaktereket egyaránt áthatja a modernizmus vágya a modulusra és a szigorúságra, valamint az egyéni és kézműves érintés, amely elcsábítja az 1960-as évek humanista és ipari svájci grafikáját .