Matt festés

A matt festés vagy festés cache , vagy festett üveg , egy filmgyártó folyamat , ami abból áll forgalomba a kamera előtt egy üveglap, amelyre egy eleme a dekoráció már festett. Mivel az üveglap üres (festetlen) terekkel rendelkezik, ezeken az üres tereken keresztül valós jelenetet lehet lefilmezni. Így egy valós és egy festett részből készített képet állítunk össze.

Ez a rendszer nagyon gazdaságos, mert lehetővé teszi a háttér vagy az előtér kiterjesztését a végtelenségig anélkül, hogy fáraó halmazokat kellene építenie, vagyis három dimenzióban vagy akár csökkentett léptékben.

Már az 1930-as években széles körben alkalmazták fantázia- és tudományos-fantasztikus filmekben, mivel szabadjára engedte a kreativitást és a fantáziát. Újabban a Csillagok háborúja saga ehhez a folyamathoz folyamodott.

Manapság a matt festést digitálisan állítják elő.

Nem szabad összetévesztenünk a matt festést az unokatestvér folyamat- gyorsítótárával / gyorsítótárával a mobil (angolul utazó matt ) ellen.

Műszaki

Az egyik első kérelem 1907-ig nyúlik vissza a Norman Dawn filmhez , a Kaliforniai küldetésekhez , amely mára már nem működik. Ezt követően meg kell említenünk például a King Kong elveszett városának sorozatáról készített felvételeket, Xanadu palotájának bemutatkozó felvételét a Citizen Kane-ben , a Földönkívüli tájakat a Tiltott bolygón , a Rushmore-hegy nézeteit, amelyek a Halálban jelennek meg a vadászaton. stb.

Hagyományosan a műveletet két szakaszban hajtják végre:

  1. egy festő, aki a fődíszítő ( angolul filmtervező ) rajzából dolgozik , pasztell vagy akril festékkel reprodukálja a változó méretű (két négyzetméter nagyságrendű) üvegtáblán, ahol tartalékok, festmények üresek, engedje átlátni.
  2. egy igazi jelenetet, esetleg díszítéssel, összhangban a kialakítással (például tőke nélküli oszlopok vagy mennyezet nélküli falak), a fényképezőgép és maga a jelenet közé helyezett festett ablakon keresztül lövöldöznek át. Az operatőr biztosítja, hogy a tényleges jelenet fényei összekapcsolódjanak az üvegre rajzolt fényekkel. Ennek a festett dekorációnak és az előadott jelenetnek a felvétele közbeni szuperpozíció azt az illúziót kelti, hogy nagy rekonstruált dekorációról van szó (a megadott példákban a díszítés egyetlen résznek, oszlopoknak és nagybetűnek, falaknak és mennyezeteknek tűnik).

Ezeket az elemeket külön is lehet filmezni, különösen, ha egy nagy festett ablak felszerelése gyakorlati problémát jelent, vagy ha a dummy elem animált ( rajzfilm ). Ezután három módszer létezik az egész egyesítéséhez:

  1. Az első vetítés  : a bábu elem filmre korábban az előrejelzések előtt az igazi élet egy félig tükröző üveglap, és az egészet filmre.
  2. A hátsó vetület  : a dummy elemet korábban a tényleges jelenet (OHP) mögé vetítik, és az egészet lefilmezik.
  3. A látens kép  : az igazi jelenetet maszkkal filmezik, ahol a próbabábu elemnek meg kell jelennie, de ez a jelenet nincs kidolgozva. Ennek a jelenetnek csak egy tesztjét dolgozták ki, és vetíteni lehet arra a lemezre, ahol a festést el kell végezni. A festőművész pontosan látja a borító kontúrjait, és így tökéletesen kalibrált matt festményt érhet el . Amikor a matt festés befejeződött, a kidolgozatlan filmet, ahol az igazi jelenet megjelenik, csak a festmény filmezésére használjuk fel. A kapott film a két jelenet keverékét tartalmazza, közvetlenül a negatívumon és anélkül, hogy sokszorosítási folyamaton mennek keresztül (ami megváltoztatja a film képét). A látens képfolyamat kockázatos, mert a legkisebb manipulációs hiba károsítja a negatívumot, de lehetővé teszi a film speciális effektusainak megszerzését a fénykép minőségének romlása nélkül. Például a Jedi visszatérhez használták .

Az üvegfestmények részletességi szintje a felvétel hosszától függ: négy másodpercnél rövidebb idő alatt a szem nem marad le a részleteken, tízkor kritikussá válik. A nappali jelenet több finom megvalósítást igényel, mint egy éjszakai felvétel. Hasonlóképpen, a festmény közepe is jobban meg van dolgozva, mint az élei, mert a szem természetesen ott landol először. A végső minőséget a kontúrok, a megvilágítás pontos beállítása és az a tény garantálja, hogy a cselekvésre (amely valójában filmre kerül) koncentrálunk, nem pedig a beállításra.

A matt festményekbe beépített jelenetek maguk is dolgozhattak már, és különleges effektusokat tartalmaznak. Így a Jedi visszatér című filmben az egyik utolsó jelenet, amelyen az ewokok a fákon máglyák körül táncolnak, három különböző színpadot használ, mert a színészeket nem lehetett próbaruhájukban táncolni a tűz előtt.

  1. A színészek játszanak a Ewoks forgatták előtt egy kék képernyő .
  2. A tüzeket külön forgatták és beépítették ebbe az első felvételbe.
  3. Az erdőt ábrázoló matt festményt megkarcolták a megfelelő helyeken, hogy a jeleneteket hátsó vetítéssel ágyazzák be.

Manapság a matt festményeket számítógéppel készítik, leggyakrabban 3D-s modellezéssel , és valódi digitális dekorációvá válnak, amelyeket néha közvetlenül olyan tervezők fejlesztenek ki, amelyek képesek képeket megtervezni a megfelelő szoftverrel, amely például lehetővé teszi a fényképes dokumentumok és képek kombinálását. digitálisan létrehozott felületek is. Ez valójában egy a sok filmrészbe beépített réteg közül, amely egy mozifilmes speciális effektust eredményez.

Az üvegdíszek használata lehetetlenné teszi a sztereoszkópiát .

Illusztrált példa

Példa matt festésre, akár üvegre forgatás közben (mérsékelt ár), akár digitális utómunkálatokban (drágább). A Sons of Anarchy (anarchia fia) televíziós sorozatból származik , a 4. évadból. A Sons of Anarchy "klub" otthagyta az orosz embercsempészek tetemeit - amelyeket ők maguk lemészároltak - annak a földnek az előtt, amelyet Jacob Hale, egy gazember promóter, akinek sikerült megépítenie magát Charming polgármesterévé, fel akarja építeni. emberkereskedők. Jacob Hale azonban megesküdött ellensége annak a "klubnak", amelyet ki akar utasítani városából, vagy akár kivégezni akarja. Ez a felvétel azt mutatja, hogy az új seriff, Eli Roosevelt hadnagy ( Rockmond Dunbar ) eltávolította a holttesteket a bűncselekmény helyszínéről . Az erdő, amelyet a promóter elrontani kezd, uralja a helyet. Valójában a kamera közelében elhelyezett festményről (vagy fényképes nagyításról) van szó, amelynek körvonalai összeolvadnak a fa bal oldalán elhelyezkedő faágakkal. Ezt a hatást a célnál is könnyebben el lehet érni (képkonformáció), ha a borotvált erdő képét határainak elmosódásával illesztjük be (ami bizonyosan így van ezzel a digitális korban született felvétellel is).

Még mindig ugyanazzal a trükkel foglalkozva kell megjegyezni, hogy ha az új seriff felemeli a karját, ez a kar eltűnik az elpusztult erdő képe mögött, ami felfedi a trükköt.
A régi trükk elvének alkalmazásával könnyen megjeleníthető egy domb tetején egy középkori kastély vagy egy trójai erőd, animációs jelenetekkel, ahol színészek játszódhatnak le ezeknek a virtuális konstrukcióknak a tövében.

Bibliográfia

Kapcsolódó cikkek