A pedál egy billentyűzet a hangszer kifejezetten játszani a hangszeren a lábát . A szerv egyik alapvető eleme .
Sokkal ritkábban a csembalón és a zongorán is megtalálható.
A pedálos tábla első ötlete akkor született meg, amikor az orgonaművészek úgy érezték, hogy bizonyos alacsony hangok zárgombjait ki kell cserélni, hogy könnyebben megváltoztassák a basszus hangokat a kialakuló polifónia (drón vagy tenor) támogatására. Ezután egyszerűen néhány, a lábak magasságában elhelyezett csap volt, amely lehetővé tette a billentyűzet legalacsonyabb hangjainak aktiválását egy húzószerkezet segítségével (valószínűleg egy egyszerű zsinór húzódott a boka és a billentyűzet lépcsője között.). Ez a születése ez a mechanizmus a XIII th században.
Találkozunk a XV . Századtól származó pedálok megfelelő használatával, és valószínűleg mechanikai összetettség miatt gyakran független lesz, vagyis teljes csatoló nélkül. A régi francia orgonák pedáljai vagy „pedálos billentyűzetei” a 19. század elejéig a padlóból kinyúló fogakból vagy kis fadarabokból álltak, két sorban, amelyek lehetnek laposak, kissé vagy nagyon hajlottak. Ugyanakkor a német orgonákban már voltak kényelmesebb pedálok, amelyek hosszúkás "lépcsőkből" álltak egymáshoz közel, így az előadó akár a láb hegyével, akár a sarokkal működtethette őket. A lépéstávolságot úgy állították be, hogy a belépéskor a láb csak egyszerre lépett be.
A XVII . Század elejétől a főbb szervek pedálja 28-30-as osztályzatot csókolt meg, még 36 nagy arcemeléssel Franciaországban. Akkora volt, mint Bach pedáltáblája . Angliában a forgattyúkarokat csak 1790-ben építették megfelelő játék nélkül, és csak a hevederek segítségével beszéltek. Ennek pótlására néha manuális billentyűzeteket adtunk a basszushoz, egy 16 lábas csövek sorozatához. A "francia stílusú" hajtómű nagyon megnehezítette a kapcsolt játékot és a gyors átjárást. Ezért a „német stílusú” pedálokat általában 1836 körül helyettesítették; abban az időben Boëly kérésére a párizsi Saint-Germain-l'Auxerrois és sok más pedálját átalakították.
Az 1864- ben Malinesban tartott katolikus kongresszus a vallásos zene szakaszában rögzítette az orgonák építésénél alkalmazott "szabványok" többségét, ezért egy szabványos pedál méretei javasolták az építkezés egyesítésének tényezőit. és hangszeren játszani.
Meghatározták a pedálpanel helyzetét a kézi billentyűzetekhez képest is: Az első kézi billentyűzet harmadik D-je függőleges a pedáltábla második D-jével.
Ezt a szabványt a legtöbb modern orgonán megtalálható 32 lépéses pedalboard formátum hozzáadásával frissítették, különösen akkor, ha ezek 5 oktávos (61 billentyűs) billentyűzettel rendelkeznek.
E szabványosítási tesztek ellenére világszerte legalább ötféle forgattyúkar létezik:
BDO szabványos hajtómű
BDO radiális hajtómű
AGO hajtómű
Az érintéstechnika különbözik az amerikai pedál (AGO) és az európai pedál (BDO) között. Először is, a lépések közötti távolság különbözik, így ugyanazon 32 lépéses tartományban az AGO hajtókar 5 cm-rel keskenyebb . Míg a BDO konkáv, párhuzamos futófelületű hajtómű elősegíti a tüskés játékot, kissé bonyolultabbá teszi a sarok játékát. A legyező alakú lépcsőkkel ellátott amerikai hajtómű a legato játéknak kedvez a váltakozó sarokkal és lábujjakkal.
A BDO-val ellentétben az AGO hajtómű kedvez a glissando gyakorlatának, mert ergonómikusabb.
A pedállemez egyensúlya a billentyűzetekkel szemben nagy jelentőséggel bír a konzol ergonómiája szempontjából. Az ideális konzolnak tartalmaznia kell egy hajtókart úgy, hogy az éles élek alig legyenek a lábujjak előtt, amikor a lábak függőlegesen lógnak. Az alapba túl mélyen beállított pedál (amellyel gyakran találkozunk) arra kényszeríti az orgonistát, hogy túlnyúlásban maradjon, ami rendkívül kényelmetlen és kimerítő (görcsöket és derékfájást okozhat). Mivel azonban nem mindenkinek egyforma hosszú a lába, néhány modern konzol lehetőséget kínál a hajtókar előre vagy hátra mozgatására, nem beszélve az állítható magasságú padról.
Ahogy a neve is sugallja, a pedál tábla egy billentyűzet, amelyet lábbal lehet játszani. ezért speciális képzést igényel, amely része az orgonaművész képzésének .
Két orgonaiskola létezik a pedáltechnika szempontjából, amelyeket a következőképpen lehet összefoglalni:
A ponttechnika megtanítja a hajtókar megérintésének módját, amely abból áll, hogy kizárólag a lábfejeket használja, és eleve megtiltja a sarok használatát. Ez a technika két igazoláson alapul:
A sarok és a lábujjak technikája megtanítja a hajtómű megérintését, amely abból áll, hogy kettős mozdulattal és a boka elforgatásával használjuk a lábujjat vagy a sarkot a mélyedésben, és emeljük fel a lépcsőktől. Ennek a technikának megvannak a maga védői és indoklásai is:
Ha a múltban megfigyeltünk néhány heves védőt, akiket bezártak a saját táborukba, a modern orgonatanítás nem kedvez a két technika egyikének sem, inkább azt a technikát javasolja, amely a legelőnyösebb az előadandó darab stílusához. Bár nincs rögzített szabály, elmondhatjuk, hogy általában a pointes technikáját fogják használni a régizenéhez, különös tekintettel a francia barokk zenére, míg a heels-pointes technika jó minőségű lesz a szimfonikus zenében, amikor nem egyszerűen kötelező a modern zenében.
Meg kell jegyezni, hogy a pedáltáblát nem kizárólag az orgonában használják. Voltak csembalók , harmonikusok és zongorák , amelyek pedál deszkával voltak felszerelve. Ezeket a műszereket azonban manapság csak ritkán használják. Másrészt, a pedálok harangjáték , ami lehetővé teszi a gyűrű a legnagyobb harang , még mindig használják (bár nagyon ritka, és amely alig több, mint a mértéke oktáv).
A különféle orgonák (jazz orgonák, Hammond orgonák ) rövidített pedálokkal is csak egy oktávot fednek le (13 lépés). A Hammond B3 orgona lapos, 25 lépcsős (két oktávos) pedáltáblát kínál.
A MIDI szabvány megjelenése óta lehetővé vált a pedálos tábla csatlakoztatása digitális zongorához vagy számítógéphez alapfelszereltségként az orgonaemulációs szoftver használata érdekében. Ez lehetővé teszi a lábmunka otthon gyakorolását.