Művész | Sandro Botticelli és Filippino Lippi |
---|---|
Keltezett | 1475 körül |
típus | Cassoni pár |
Műszaki | Tempera a fán |
Méretek (H × L × W) | 48 × 132 × 44 cm |
Mozgalom | Olasz reneszánsz |
Elhelyezkedés | Kanadai Nemzeti Galéria , Condé Múzeum , Horne Alapítvány és Palazzo Pallavicini Rospigliosi , Louvre Múzeum |
A jelenetek Eszter történetéből Eszter történetének szentelt hat panelből áll, amelyek egykor az 1470-es években firenzei festett kasszonik , esküvői ládák elülső és oldalsó arcának díszítései voltak . Ezeket a paneleket Sandro Botticellinek és Filippino Lippinek tulajdonítják . Jelenleg öt múzeumban vannak szétszórva Európában és Kanadában.
Ezek a panelek két cassoni elülső és oldalsó arca voltak , vagyis ládák, amelyeket általában egy esküvő alkalmával ajánlott fel a férj a feleségének, hogy a hozományát ott tárolhassa a menyasszonyi kamrában. Számos hipotézist hoztak fel eredetükről, minden egyhangúság nélkül. Egyikük egy firenzei zsidó család megrendelését látta. Ha azonban ez a történet a Targumból származik , Eszter története keresztény körökben is nagyon jól ismert, például Flavius Josephus könyvein keresztül . Ebből az időszakból más cassoni is ezt a történetet képviseli. Egy másik hipotézis lát egy parancsot egy esküvő a Torrigiani család, talán között Antonio Torrigiani és Dianora di Nicolo Tucci, akiknek utódai eladta a paneleket a XIX th században . De a család Firenzében a XV . Században nem ért el túl magas rangot . Másrészt egy szövetséges család, a Del Nero, abban az időben nagyon fontos funkciókat vállalt a városban, és különösen Bernardo del Nero, aki a ma is megőrzött művek támogatójaként ismert.
A hat panelből álló készlet Filippino Lippi-nek tulajdonítható , abban az időszakban, amikor 1472-től Sandro Botticelli műhelyében dolgozott . Ezek általában 1475 körül keltek. Herbert Horne korától azonban a művészettörténészek már régóta haboznak tudja, hogy a mester részt vett-e e munkák megvalósításában és milyen arányban. Egyeseknél ő áll a kompozíció eredeténél, és Lippi elvégezte a részleteket. Mások számára a két férfi a panelektől függően többé-kevésbé a kasszón dolgozott .
A panelek tudományos elemzése lehetővé tette ezen attribútumok meghatározását. A radiográfia és az infravörös reflektográfia megfigyelése azonosíthatja a mögöttes mintát. Legalább két különböző kéz emelkedik ki a nagy központi panelekben, és talán egy harmadik. A kis oldalpaneleken csak egy kezet láthatunk, de ez minden alkalommal más és más. Úgy tűnik, hogy a Mordecait képviselő két panel ugyanaz a kéz. Lehet, hogy Botticelli. Az Eszter érkezését képviselő testület Filippino Lippi egyedüli keze lehet. A visszautasított Vashti-t ábrázoló testület harmadik személyből származhat, egy névtelen asszisztensé. Ennek az elemzésnek az alapján Botticelli áll az összetétel eredeténél, és az előlapok fő jellemzői, és asszisztensei kiegészítették volna a részleteket, amelyeket a mester kijavított.
A két láda paneljeinek leválasztásának dátuma nem ismert. Nyomaikat a XIX . Században találjuk : Rómában őrzik az első panelt, amelyet elválasztanak a másik öttől: 1816-ban egy Amigoni vagy Amigoli, a római Rospigliosi család nevű család adta el. Ezután Masacciónak tulajdonították, és csak 1930-ban hasonlították össze a másik ötvel. Még mindig ebben a gyűjteményben őrzik római palotájukat . A többit még mindig a firenzei Palazzo Torrigiani Del Nero (it) őrzi a XIX . Század közepén . Jacob Burckhardt idézi őket 1855-ben megjelent Le Cicône című művében . A Chantilly-panelt 1877-ben szerezte meg Pietro Guadagni-Torregiani márkitól Georges Leclanché, aki Franciaországba hozta. Az utóbbi CEDES azt a Duke of Aumale a1892 május. Ez utóbbi gyűjteményét az Institut de France- nak adományozták , amely 1897-ben Château de Chantilly -jében nyitotta meg a Condé múzeumot . A festményt a múzeum Santuario helyiségében őrzik . 1896-ban ugyanaz a márki eladta a két Ottawában őrzött panelt . A Louvre-panelt ismeretlen napon adták el Léopold Goldschmidtnek (1830-1904). Ezután veje, Ange André Pastré (1856-1926), majd utóbbi lánya, Diane Pastré, Vogüé grófnő (1888-1971) birtokába került. Az állam 1972-es adományt követően szerezte meg . Az utolsó panelt Pietro testvére, Filippo adta el Herbert Horne brit műgyűjtőnek . Az utóbbi gyűjtemények mindig tartott palotájában, amely vált múzeum .
Ez a készlet korábban két pár ládát alkotott, amelyeket az elülső és az oldalsó részeken még mindig megőrzött panelek díszítettek.
Eszter megérkezése Susa elé
Esztert Ahasverus választotta
Visszautasított vashti
La Derelitta
Mordokai siránkozik ; Eszter elájulása Ahasverus jelenlétében ; Aman hiába könyörög kegyelemért
Mordecai diadala
Két forrás okozza ezt az ikonográfiai ciklust: Eszter könyve , valamint a XV . Századi játék , a Rappresentazione della regina Ester . De ez a két forrás módosul, hogy megfeleljen a munka kereteinek. Az első kazetta nagy szimmetriát mutat: a központi panel Susa legszebb fiatal lányainak felvonulását képviseli , akit Hege eunuch választott királyának, Ahasverusnak (általában Xerxes I-vel azonosítva ). Ugyanakkor, a király úgy dönt, a panel közepén, a fiatal zsidó Eszter, fogadott lánya Mordecai . Két bankett látható a háttérben: a bal oldalon Ahasverus együtt eszik Média és Perzsia hercegeivel . A jobb oldalon Vashti , Ahasverus első felesége, a követeinek felhívására nem hajlandó csatlakozni férjéhez, és saját bankettet szervez. Ezután visszautasítják, és az egyik követség visszavonja koronáját. Az oldalsó panelek ugyanazt a szimmetriát folytatják bal oldalon Eszter érkezésével a palotába vagy Susa városába, jobbra pedig Vasti távozásával. A két ünnep párhuzamossága a bibliai történetből származik, a korona anekdotáját pedig a drámai szövegből kölcsönözzük. Ezzel szemben, míg a Bibliában Ahasuerus éjszakát tölt minden versenyzővel, itt a történetet egy fiatal nők egyszerű felvonulásában ültetik át a király előtt. Mindent teljesen felépít az építészet: minden jelenetet boltívek és oszlopok osztanak fel, míg a szereplők elrendezése a térburkolat szerint rendeződik.
A bibliai történet ugyanazok a vizuális átültetései jelennek meg a második kazettában. A Louvre központi paneljén, annak bal oldalán, Eszter szobalányokkal utazik, hogy meglátogassa férjét és elmondja neki valódi kilétét, míg a bibliai szövegben a hírnök egy bejelentést tesz. Előtte apja, Mordekai , aki mopózik, egy oszlophoz ül. Középen a király megbocsát Eszternek, amikor elájul. A jobb oldalon a jelenetek gyorsan követik egymást, mindig erős építészeti keretek között, a sebességet szűk keretük idézi elő. Az előtérben Haman vezír térdelve Esternél bocsánatot kér a szobájában. Ugyanakkor Ahasuerus megjelenik a teremben, félreérti és elítéli, hogy felakasztják, a háttérben képviselteti magát. Az oldalsó panelek ismét reagálnak egymásra, a baloldali Mordecai felújítása és a jobb oldali diadal között. A globális építészeten belül szervezett, kis ideiglenes terekben végrehajtott gyors felvételek egymás után vonják a panel kortárs vallási színházának színpadra állítását.
A panelek tökéletesen megfelelnek elsődleges szerepüknek: egy fiatal menyasszonynak szánt láda díszítésére. Összetételüket és perspektívájukat alacsony szögből számítják ki, amely ezeknek a tárgyaknak a helyiségben elhelyezett tárgyainak leggyakoribb nézete. A felidézett témák egyszerre figyelmeztetnek a nők büszkeségére (Vashti sorsa), valamint a családi és a házastársi hűség dicsőítésére a második kaszonon. A szereplők ruházata különösen részletes, a ládákat e szövetek befogadására tervezték.