Művész | Annibale Carracci |
---|---|
Keltezett | Között 1602 és 1603 |
Szponzor | Edward Farnese |
típus | Mitológiai festészet |
Anyag | olaj , vászon |
Az alkotás helye | Róma |
Méretek (H × W) | 190 × 328 cm |
Gyűjtemény | Condé Múzeum |
Készletszám | PE 63 |
Elhelyezkedés | Condé Múzeum |
A Vénusz szerelmekkel alszik, Annibale Carracci által 1602-1603 körülfestett festmény, amelyeta chantillyi Condé múzeumban őrzött.
Festették, esetleg a festő műtermének részvételével, a római Palazzetto Farnese díszítésére egy olyan festménysorozat keretében, amelyet részben ugyanabban a múzeumban őriznek meg. Ezt követően a Farnese-gyűjteményen belül Parmába költöztették, és a nápolyi király tulajdonában volt, mielőtt az Aumale hercege megszerezte volna . Jelenleg a Grande Galerie Musée Condé-ban őrzik . Számos művészettörténész kommentálta a művet, már a XVII . Századtól kezdve .
Mintegy 1602-1603, Edward Farnese volt mellékleteként az ô Farnese palota a római , a másik oldalon a via Giulia mentén Tiberis , annak érdekében, hogy mutatnak a gyűjtemény a régi szobrok. Ezen a palazzettón belül, amely az utcán átívelő hídon keresztül érhető el és az első emeletre ér, a főszobákat Annibale Carracci festőművész és műterme díszíti . Az első három szoba belseje viszonylag jól ismert a XVII . Századi leírások révén . Az első a mennyezeten a Nap Apolló által megszemélyesített ábrázatát (most eltűnt) ábrázolja, tájképekkel körülvéve, a falakon mitológiai ábrázolások kísérik: a Condé múzeum alvó Vénuszán kívül Renaud és Armide as well que Arrigo peloso, Pietro matto e Amon nano , jelenleg a nápolyi Capodimonte Múzeumban őrzik , Diana és Actaeon , jelenleg a brüsszeli ókori művészet és az Európa elrablása királyi múzeumában (hiányzik).
Renaud és Armide , a nápolyi Capodimonte Múzeum .
Arrigo peloso, Pietro matto e Amon nano , Capodimonte Múzeum.
Diane et Actéon , a brüsszeli ókori művészeti királyi múzeum .
A következő szobát a mennyezeten virágokkal pöttyöző Aurora díszítette és fáklyát tartott, szintén a Condé Múzeumban őrzik, falain portugál hercegek portréival (ma a parmai Nemzeti Galériában ). Végül egy harmadik szobában a mennyezeten alvást és halált hordozó La Nuit , valamint négy szerelem (mind az öt a Condé múzeumban) található, a falakon a Farnese család portréi (jelenleg a Parmai Nemzeti Galériában) és tájak. Paul Bril .
L'Aurore , Condé múzeum.
Éjszaka , Condé múzeum.
A négy szerelem egyike, Musée Condé.
Az alvó Vénuszt Carracci műtermében írja le 1602 őszén Giovanni Battista Agucchi , Pietro Aldobrandini bíboros titkára és a festő barátja. Carracci három rajza látszólag tanulmányokat jelent ehhez a festményhez. Ez egy tanulmány a Vénusz tartjuk a Städel Museum in Frankfurt (inv. 4060), a tanulmány a bal oldali részén a puttók tartják a Royal Collection , a Windsor Castle (inv. 2127), és a múzeum du Louvre egy rajz, amely részletezi a haj göndörítését (7303 ter. inv.).
A 1662. szeptember 27, 103 mű hagyja el a Palazzo Farnese-t, hogy Parmába küldjék Ranuce II Farnese lakhelyére , a Palazzo del Giardino-ba (it) , amelyek között a Vénusz és a négy szereti. Az Éjszaka és a Hajnal nem sokkal később következik. 1680-ban, majd 1708-ban a parmai hercegek leltárai említik őket. 1735-től Charles de Bourbon egész gyűjteményét Nápolyba küldte, miután belépett a nápolyi királlyá . A Vénuszt már 1756-ban leírják a capodimonte- i palotában . 1799-ben a francia csapatok megérkezésével a munka szinte Rómába indult , ahogyan ez L'Aurore et La Nuit esetében is történt , de végül a pénztárban marad Nápolyban. Ismét egyesülve többször megváltoztatják természetvédelmi helyüket a városban. Öröklés útján, a hét táblázatok Chantilly adja meg a gyűjtemények Leopold Bourbon szicíliai , Prince Salerno fia Ferdinand I er . Gyűjteményét 1854-ben unokaöccse, Henri d'Orléans , Aumale hercege, akit akkor Angliában száműzetésben vettek el. A festményt 1871-ben hazatelepítették Franciaországba, és Château de Chantilly-be helyezték . Jelenleg a Musée Condé- ban, ugyanazokon a helyeken őrzik, mióta az Institut de France-nak adományozta és 1897-ben megnyílt, a Grande Galerie főbejárati ajtaja fölött.
Az Annibale Carracci-hoz való hozzárendelés nem kétséges, mert dokumentált. Felmerül azonban a kérdés, hogy a festő műtermének mekkora része volt abban az időben, amikor különösen aktív volt. Már 1906-ban Hans Tietze (in) osztrák művészettörténész azt javasolja , hogy a mester helyett inkább az akkor Carracci tanítványának számító Dominiquin kezét lássa benne . A képet a XX . Század folyamán számos alkalommal kommentálták, és a kiosztás a műhely, maga a mester (mint például Denis Mahon 1947-ben hiszi ) vagy egyik tanítványa, például Le Dominiquin, Innocenzo Tacconi, Antonio között változik. Maria Panico. A konszenzus fokozatosan nőtt az elmúlt években, hogy főleg Annibale kezét látta a Vénusz festésében , a műhely lehetséges részvételével. Ez a helyzet Donald Posner művészettörténésszel, Carracci egyik legnagyobb szakemberével, aki miután többször habozott, végül maga Annibale adja a festményt a műhely szerepével, amelyet nem tud meghatározni. A műhely részvétele ráadásul anélkül is fontosabb a sorozat többi festményén.
A festmény témáját Titian festménye , A Vénusz imádata ( Prado Múzeum , Madrid , inv. 419) ihlette, amelyet Pietro Aldobrandini Rómában őriz, és amely maga a Lemnoszi Filosztrátus írásaiból származik . Carracci bizonyos szerelmek attitűdjét veszi el Ticiántól, de tőle és Philostratustól eltérően a Vénusznak adja a fő helyet, és nem a szerelmeknek. Ezt az összetett témát Fulvio Orsini inspirálhatta , akiről úgy gondolják, hogy a szomszédos Palazzo Farnese dekorációs programjának egyik lehetséges tervezője az istenek szerelmeinek témájában, annak ellenére, hogy néhány évvel korábban, 1600-ban meghalt. Az irodalmi ihlet másik forrása lehet Claudian latin költő , Epithalamium Palladio és Celerinae verse, amely egy Ámorokkal körülvett alvó Vénuszt ír le.
Sok egyéb hivatkozást a művészeti idejével vannak jelen a munka: A csata Cascina , a Michelangelo , terjesztését a metszet Marcantonio Raimondi , például a puttó jön ki a fürdőből, Venus szekerén által Raphael , Villa Farnesina a háttérben lévő szerelmekért, Giulio Romano rajza, amely a Philostratus szerelmeit ábrázolja ( Chatsworth-ház , inv. 107.) a fához emelkedő két putti számára, Hugo de Carpi metszete, amely a Vénuszt képviseli szerelmekkel körülvéve .
A Vénusz imádása , Ticián, Prado Múzeum .
A cascinai csata , Michelangelo után .
Szerelemekkel körülvett Vénusz , Hugo de Carpi nyomtatása , koll. megy.
A Vénusz és az Ámorok pózai szintén az ősi szobrot idézik fel, és Hans Tietze utalást látott benne az alvó Ariadnével . A pipán játszott putto a Praxiteles Faun paródiája .
Alvó Ariadne , Vatikáni Múzeumok .
Faun furulyázik , Praxiteles stílusában, Louvre múzeum .
A festmény sokáig láthatatlan maradt, de hírnevet szerzett Giovanni Battista Agucchi dicsérő leírásának köszönhetően . Ezt az ókori Ekphrasis ihlette , különös tekintettel a Lemnosz Phillostrate , A képek című szövegére , amely már Tizianust is inspirálta. A Cassiano dal Pozzónak dedikált szöveget 1678-ban Carlo Cesare Malvasia adta ki a Felsina Pittrice-ben. Gyorsan dei Pittori Bolognesi . Agucchi e szövege Roland Recht szerint a festészet első elszigetelt leírása lenne a művészettörténetben . Giovanni Pietro Bellori vette át 1672 -ben Vite de 'pittori, scultori e architecti modern című művében . A festmény két gyermek bosszantására ihlethette Faunát, akit Bernini 1616-1617 körül Rómában faragott , a két gyerek pedig quote putti a Chantilly-festmény fáin.