Arlesi amfiteátrum | ||
Arena of Arles | ||
Az építés helye | Arelate ( Narbonne Gaul ) | |
---|---|---|
Az építés dátuma | 80 ápr. AD / 90 AD J.-C. | |
Uralkodása alatt | Domitianus | |
Külső méretek | 136 m × 107 m × 21 m | |
Kapacitás | 12 500 hely ( * ) | |
Felújítások |
XIX . Század XX . Század XXI . Század |
|
Védelem |
MH ( 1840 ) világörökség ( 1981 ) |
|
Földrajz | ||
Elérhetőség | Északi 43 ° 40 ′ 40 ″, keletre 4 ° 37 ′ 52 ″ | |
Földrajzi elhelyezkedés a térképen: Franciaország
| ||
A római amfiteátrumok listája | ||
Az Arles Aréna egy római amfiteátrum, amelyet Kr. E. 80 körül építettek . AD / 90 AD Kr . Tiberius Caesar Augustus parancsára, a város flaviai kiterjesztéseinek részeként . Az amfiteátrum Arles legfontosabb műemléke a római kolónia, hogy mi hagytuk, hogy megcsodálják, néhány két évezreden után az építkezés. Építészetét teljes egészében a nagy bemutatók helyszínéül szolgáló hivatásának megfelelően tervezték, amely nagyszámú közönséget fogad.
Római mérnökök építették az amfiteátrumot Arles -ban a Hauture- dombra . Ehhez le kell bontaniuk az egy évszázaddal korábban emelt augusztusi falat.
Az arénák veszi a klasszikus jellemzőit az ilyen típusú építési és ihlette a Colosseum a római éppen befejezte: evakuálási rendszer számos hozzáférési folyosókat, központi szakasza ellipszis alakú terasszal körülvett, játéktermek, itt két szinten, az egész számára teljes hossza 136 méter, vagyis nagyobb dimenzió, mint a nem sokkal később épített, de mégis jobban megőrzött nîmes-i arénák mérete (sajnos eltűnt az arlesi arénák koronázásának tetőtere). Ez az épület 25 000 nézőt tudott befogadni.
Arles, mint az egész Nyugat, az amfiteátrum a késői 1 st század közepén a III th században, a legnyilvánvalóbb romanizálása.
A játéknak ez a temploma , ahol a gladiátorok egymással versenyeznek , a Római Birodalom végéig működőképes maradt . A 255 , a császár Gallus volt szervezett játékok vannak ünneplés a győzelmei által seregeit a gallok. A IV . Század elején Konstantin nagy vadászatot és harcot képvisel legidősebb fia születése alkalmából. Később Majorien több előadást is tartott ott. Végül Procope- ból tudjuk , hogy 539- ben Childebert párizsi király Gallia déli részére ment, és meg akarja újítani az antik tárgyak játékát az ő jelenlétében.
Történelmi dokumentumok bizonyítják, hogy még ma is használják az püspökség Césaire után a folyosón a város alatti frank uralom, amíg körülbelül 550 .
A VI . Század végén az arénák alkalmazkodnak az akkori új valósághoz: a bizonytalanság visszatéréséhez. Tehát itt átalakulnak bastiddá , egyfajta városi erőddé, amelynek az idők során négy tornya van, és amelyben több mint 200 ház és két kápolna van beépítve. Jérome Münzer orvos és geográfus 1495-ben Arles városán áthaladva ezt írta:
Ma szegény emberek élnek ebben a színházban, kunyhóikkal az akasztókon és az arénában vannak ,és François I er 1516-ban meglátogatta a várost , meglepődve és sajnálva, hogy ilyen épületet szomorú állapotban talált.
A lakossági funkció időben megmarad, mire a XVIII . Század végén megkezdett kisajátítás 1825-ben az akkori polgármester, báró Chartrouse vezetésével végül sikerrel jár . Az arénákat 1830-ban fedezték fel újra, Algír elfogásának ünnepe alkalmából , amely a kezdeti ünnepi és drámai oldal, amelyre épültek, a római szokások egyfajta állandóként, a bikaviadal látványával, amely ezt kivívta. jelenlegi jelenlegi Aréna neve . De ez csak az 1840. december 30 hogy a Régészeti Bizottság lebontotta az amfiteátrumra hátralévő utolsó házakat.
Ez a római amfiteátrumot besorolni , mint egy történelmi emlékmű az 1840 kezdeményezésére az író Prosper Mérimée és 1981 , szerepel az UNESCO Világörökség része .
Az arénák is rendeztek a játék show Intervilles az 1998 (szemben Martigues ) és 2005 (szemben Digne-les-Bains ), és az utolsó között Pont-Saint-Esprit és Saint-Quentin .
Az arlesi amfiteátrum hatvan öblből áll, és két szinten emelkedik, eltűnt az őket megkoronázó tetőtér. Minden szinten egy kör alakú galéria függőleges járatokkal váltakozó lépcsőkön keresztül jutott el a szintekhez.
A helyreállítás dinamikáját csak az állam szolgálatainak és a helyi lakosság többségének valódi akarata teremtheti meg, amelyek az összes önkormányzat által mozgósítottak, amelyek egymást váltják. A kiindulási pont a víz megszilárdítását és eltávolítását biztosító intervenciós terv elkészítése, majd referencia-öböl kiépítése Jean-Pierre Dufoix főépítész és a történelmi emlékek főfelügyelője felügyelete alatt.
Kettős aggodalomra ad okot a 45. szakaszon végzett munka. Az első az, hogy felmérjük a fesztávolság által okozott konszolidációs és tömítési problémákat, diagnosztizálást végezzünk, kísérletezzünk a gyógymódokkal és meghatározzuk a költségeket. Ezek az elemzések és ezek a módszerek lehetővé teszik a többi öbölben történő beavatkozások ésszerűsítését. Az alapoktól a koronázásig eddig nem folytattak szisztematikus megközelítést. A második az, hogy a régészeti referenciát a lehető legpontosabban közöljük, az Ősi Építészeti Kutatóintézet (IRAA) segítségével, szorosan kapcsolódva ehhez a munkához és a restaurátorok reflexióihoz. Ez magában foglalja a régészeti adatok teljes, szigorú módszereken alapuló tanulmányának elvégzését: földmérői felmérések, fotogrammetriai felmérések, kő-kő felmérések az IRAA által és a referenciaprofilok ellenőrzése. Ezeket a vizsgálatokat kiegészítette Myriam Fincker, az IRAA-hoz csatolt építész helyreállítási javaslata; szigorú keretet határoznak meg a konszolidációs munkához. A 45 fesztávolság az épület és a télikert emléke lesz, amelyeket mostantól az épület több részén el kell olvasni, és amelyeket egyetlen fesztávra kell összegyűjteni.
Az Arles-Objectif Patrimoine brosúra, amelyet a Történelmi Emlékművek Regionális Védelmének kezdeményezésére készített az Építészeti és Városrendezési Tanulmányok és Kutatások Központja, bemutatta a folyamatban lévő tíz nagy helyreállítási projekt mintáját. Lényeges volt ez a technikai és tudományos mozgósítás, amely egyesíteni tudta az Országos Tudományos Kutatóközpont, valamint a Történelmi Emlékművek és Régészeti Regionális Konzervációk erőfeszítéseit. A szolgáltatások közötti megosztottságot gyakran egy közös kultúrát létrehozó projekt révén oldják meg.
Az Európai Közösségek Raphaël programjának köszönhetően, amelyet a Bizottság és az Örökség Szakmai Alapítvány támogat, az arénák immár a MINOTEC projekt részét képezik az előadások ősi helyeinek arculatáról. Ennek eredményeként született meg a veronai alapokmány, amely kiegészíti a Segesta nyilatkozatot, és módszertani útmutatásokkal kíséri ezt a témát. Ezenkívül az Ősi Örökség Ügynökségét is megalapították2001. januáraz állam és a Provence-Alpes-Côte d'Azur régió. Ez lehetővé teszi a műemlékek helyreállítási politikájának megközelítését az integrált örökségi megközelítés keretein belül, amely intézkedéseket javasol a műemlékek javítására, valamint a lakosság tudatosságának növelésére. A műemlékek helyreállításán túl az ügynökség beavatkozik e műemléki csoportok ismeretterjesztésébe, és kulturális és művészeti műveleteket, szakemberek képzését, a lakosság tudatosságát és a műemlékek fejlesztését kínálja.
2013-ban Alain-Charles Perrot, a történelmi emlékek főépítésze által vezetett helyreállítási kampány befejeződött, és az Aréna visszakerült a nyilvánosság elé. [1]
Ez a művelet a Provence-Alpes-Côte d'Azur régészeti örökség részét képező terv része, amely nagy ókori műemlékkomplexumok helyreállítását és javítását célozza. [2]
Közel 25 millió eurót fordítottak erre a tíz évig tartó helyreállításra, amely ebben az időszakban Franciaország egyik legnagyobb örökségi projektje volt. [3]
Ma a római amfiteátrum a város leglátogatottabb műemléke, amely Arles képét hozza a világra.
Számos show, bikaviadal , camargue-i verseny (ideértve az arany kokárdát is ), színházi és zenés előadásoknak ad otthont , amely az ókori örökség és a mai kulturális élet kombinációjának ötvözete.
Arany kokárdát
Húsvéti vásár
Rizsvásár
Camargue verseny
Nyáron visszatér az amfiteátrum alapjaihoz: minden kedden és csütörtökön szakemberekből álló csapat feleleveníti a római szokásokat és hagyományokat azzal, hogy gladiátorharcokat mutat be a nyilvánosság előtt.
Gladiátort pajzs és mániája védett
A játékvezető bemutatja a gladiátorokat
A játékvezető megszakítja a nyugdíjas-másodlagos harcot
A harc folytatása
A retiarius előkapja a hálóját
Az arénák sok festőt inspiráltak, például Vincent van Gogh-t vagy Picasso-t , akik Arles-ban meg fogják találni, amit szülőhazája, Spanyolország már nem tudna felajánlani neki: a bikaviadalok kultúráját.
Az 1850-es években fényképezte őket Édouard Baldus a Heliográfiai Misszió részeként és Dominique Roman is 1860 körül .
A Happy Who Like Ulysses című filmben több jelenetet rendeznek Arles arénáiban.