Művész | Jacques-Louis David |
---|---|
Keltezett | 1801 |
típus | Lovas portré |
Műszaki | Olajfestmény , vászon |
Méretek (H × W) | 260 × 221 cm |
Mozgalom | Neoklasszikus |
Elhelyezkedés | Malmaison-kastély Nemzeti Múzeuma , Rueil-Malmaison ( Franciaország ) |
Bonaparte átlépte a Grand-Saint-Bernard egy lovas portré a Napoleon Bonaparte majd első konzul által termelt Jacques-Louis David között 1800 és 1803 . Napóleont képviseli a Grand-Saint-Bernard alpesi hágójának keresztezése során aTartalék Hadserege, amely a második olasz hadjárat kezdetét jelenti.
Dávid ennek a portrénak öt változatát festette meg, amelyek közül az elsőt IV . Károly spanyol király készítette királysága és a Francia Köztársaság közötti megállapodás tanúságaként; 1949 óta a Musée National du Château de Malmaison- ban őrzik . A következő három az első konzul megbízásából propagandacélokból történik, és ez Napóleon első hivatalos portréja. Díszítik a Château de Saint-Cloud-ot (1816 óta a berlini Charlottenburg-palotában ), a Hôtel des Invalides könyvtárát (1837-től a Versailles - i Versailles - i Palota Nemzeti Múzeumában ) és a Cisalpine Köztársaság palotáját . Milánó (1834 óta a bécsi Belvedere Múzeumban ). Az utolsó verziónak nincs szponzora, és David haláláig őrzi (1979-ben lépett be a Versailles-i Palota Nemzeti Múzeumába, 2017-től a Louvre Abou Dabiban volt kiállítva ).
A propaganda portré archetípusát, a művet sokszor reprodukálták metszetben, vázákon vagy tányérokon, rejtvény formájában vagy postai bélyegként, egy fontos utókor tanúságtételei. Ez a portré olyan művészeket befolyásolt, mint Antoine-Jean Gros és Théodore Géricault .
A festmény öt változata nagy méretű és hasonló méretű (körülbelül 2,6 × 2,2 méter). Bonaparte főhadnagy egyenruháját viseli, arannyal díszített bicornás sapkát visel, Mamluk-féle szablyával van felszerelve, és a ráncai között rohanó szél fújja köpenybe. Lovon ül, és kesztyűs bal kezével megfogja a kantárt, amely a nevelőtartóját irányítja. Miközben a nézőhöz fordul, jobb kézzel mutat egy irányt, amely nem visel kesztyűt. A háttérben a katonák felmásznak a hegy oldalára, és ágyúkat vezetnek. A jobb alsó sarokban a háromszínű zászlót látjuk lobogni. Az előtérben, a nevét BONAPARTE , Annibal és KAROLVS MAGNVS IMP. sziklákra vannak faragva.
Eleinte David Equestrian Napóleon festmény-portré címmel a Mont Saint-Bernard mellett haladva a mű változattól függően több címet visel, többek között: Napóleon átkel a Mont Saint-Bernardon , Bonaparte felmászik a Saint-Bernardra , Az első konzul átmegy az Alpokon a Col du Grand-Saint-Bernard , vagy a Bonaparte rövid cím a Grand Saint-Bernard-on .
Az első példányt a Malmaison ajándékokat Bonaparte egy sárga-narancssárga kabátot, a kesztyűt a kesztyű hímzett, a ló kabát van pite , a hám teljes, teljes kantárt egy orrszíj , sötétvörös gyerekjáték. A háttérben szablyát tartó tisztet eltakarja a ló farka. Napóleon arca fiatalos jellegű. Az alkotást L. DAVID AN IX aláírással és dátummal látja el a hevederen, amely körülveszi a ló mellkasát.
A Charlottenburg-palota másolatán egy vörösvirág vörös kabát látható . A ló kabátja öböl , a kantár egyszerű orrszalag nélkül, a hüvely szürke-kék. A táj havas. Napóleon vonásai mélyebbek. A festmény aláírása L. DAVID L'AN IX .
A versailles-i palotából készült másolatban a ló ruhája szürke színű, az ég színével összhangban van, a hám megegyezik a Charlottenburgéval, a cinch színe kék. A kesztyű hímzése egyszerűsödik, a hüvely homlokzata látható a kesztyű alatt, ahogyan a tiszt is. A táj elsötétült. A festmény nincs aláírva.
A Belvedere-palota példánya szinte megegyezik a Versailles-i példánnyal . A festmény aláírt JLDAVID L.ANNO X .
A Versailles második példánya olyan tortátlan lovat mutat be, mint az első változat, a kantár teljes, de orrszalag nélkül a hüvely piros. A szőrzet narancsvörös, a sál szövete világoskék. Napóleon arca reálisabb és a többi verzióhoz képest öreg. A dátum nélküli festmény L.DAVID aláírással rendelkezik .
A mű története és pontosabban a rend eredete már régóta zavart okoz. A Malmaison 1949- es verziójának újbóli megjelenéséig a szerzők korabeli sajtóforrások alapján úgy vélték, hogy az első konzulhoz tartozó (ma Berlinben található) változat az első festmény, míg a második a spanyol királynak szánt változat . 1801-ben, az első két változat kiállítása alkalmával a Louvre-ban a szabinékkal , az újságok bemutatták a Napóleon számára festett változatot az eredeti megrendeléstől kezdve, pontosítva, hogy a spanyol király elkészítette Jacques -Louis David másolatát . Az ötvenes évekig az életrajzírók fenntartják a tények ezen változatát, annak ellenére, hogy Dávid összeállította a művek listáját, amelyek kimondják, hogy az első változat valóban IV . Károly király számára készült .
Eredetileg IV. Károly a Franciaországgal fennálló kapcsolatok újraindításának részeként, amely különösen a két állam között felajánlott diplomáciai ajándékok felhasználásának visszaadásával valósult meg, David festőművészt az első konzul arcképének elkészítésére bízta meg. felszerelhető a madridi királyi palota „nagykapitányainak” előcsarnokába . A megbízás által közölt Charles-Jean-Marie ALQUIER , hogy Talleyrand egy feladó augusztus 7. 1800. Ez kimondja, hogy Dávid képviseli Általános Bonaparte, teljes hosszában a jelmezében, mint első konzul :
„M. de Musquiz feladata, hogy Dávidtól első konzulként viselt jelmezében Bonaparte tábornok teljes hosszúságú és életnagyságú portréját kérje; megparancsolja, hogy adja meg Davidnek, amit csak kér. "
Augusztus 11-én Mariano Luis de Urquijo, a spanyol korona államtitkára Ignacio Muzquiz franciaországi nagykövetnek címzett levelében megerősíti a parancsot, ragaszkodva az első konzul tájékoztatásához. Ehhez a megrendeléshez hozzáadta Dávid Napóleon portréjának egy példányát, amelyet saját maga szánt. A miniszter utasítása szerint a spanyol követ bejelentette Napóleonnak a portré megrendelését, valamint tizenhat ló ajándékát a királyi istállóktól, amelyet a spanyol király felajánl neki. Azt is javasolja, hogy Dávid fogadja el az első konzultól kapott parancsokat arra nézve, ahogyan képviselni szeretné. A konzuli közönség nyomán Muzquiz arról tájékoztatta az államtitkárt, hogy Napóleon, aki még nem döntött a portré összetételéről, képviselteti magát csapatait áttekintve a spanyol király által felajánlott lovak egyikén.
Nem sokkal ezután Bonaparte összehívta Jacques-Louis David-t, hogy megvitassa a portré elkészítésének módszereit. Az első életrajzokban (A. Th, Delecluze, Jules David) szabadon átírt interjú eredményeként két lovas portré készült, a spanyol király és egy második Napóleon számára készült portré. Valószínűleg ebben az interjúban döntöttek arról a végső elképzelésről, hogy a Napóleonnak tulajdonított szavakkal az első konzult képviseljék a Nagy Saint-Bernard folyosóján, "lángoljon lángon" . Dávidot az első konzul visszautasította, hogy a műhelyben pózoljon, de cserébe megszerezte a Marengóban viselt kiegészítők és egyenruhák kölcsönét, valamint meg tudta másolni azt a lovat, amelyen lovagolt. a második olasz hadjárat. Röviddel az interjú után Dávid 1800. augusztus 22-én elküldte válaszát a nagykövetnek, ahol vállalta, hogy Napóleon lovas arcképét megfesteti a spanyol király számára, és 24 000 livres tournamentois-ra rögzítette az árat, de a másodperc sorrendjét elutasítja. változat az államtitkár számára.
1800 decemberében a spanyolországi politikai változások miatt az akkor megszégyenült államtitkárt Pedro Cevallos és Muzquiz váltotta José Nicolás de Azara, az új spanyol nagykövet. Utóbbit 1801 szeptemberében Dávid látogatja meg, aki arról tájékoztatja, hogy elkészült a spanyol király által megrendelt lovas portré, miközben azt állítja, hogy az eredeti példányát Napóleon számára készítették. Meghívja a nagykövetet, hogy jöjjön meg és nézze meg a Louvre-ban kiállított két képet. Sem Azara, sem Cevalos, mivel nem tudtak erről a parancsról, Muzquiztől érdeklődtek, aki megerősítette a spanyol király portréjának megrendelését, de másolatát nem. Jordan de Urries de la Colina számára David ugyanazon lovas portré két egymást követő megrendelésével találta magát fontossá Napóleonnak, a spanyol király kárára. Végül az első konzul feladata eldönteni, hogy az első verziót megküldi-e Madridnak, ahogyan megállapodtak, a második verziót pedig magának megtartva.
Dávid 1800 szeptemberében vállalja a spanyol királynak szánt változat megvalósítását. A kezdet dátumát egy dán látogató, Tønnes Christian Bruun de Neergaard vallomása vonja le, aki 1801-ben publikálta a képzőművészet helyzetét Franciaországban: vagy egy dán levelei barátjának , ahol elmeséli látogatását David műhelyében. Ez év január 10-én (a 20. Nivose IX. Év 20. dátummal). Malmaison változatát a sárga kabát említése azonosítja, amely a többiektől jellemzi: „Három sárga színt látunk, anélkül, hogy a szem megdöbbenne; a bőrnadrág, a kesztyű és a nagy köpeny, amellyel be van takarva, hogy ellenálljon az időjárás sértődésének, jól rendben van. » , És megtudja a művésztől, hogy a festmény négy hónap alatt készült el, ami lehetővé teszi a megvalósítás kezdetének levezetését.
1801. szeptember 22-én a portré a második verzióval lógott a Louvre-ban a Des Sabines fizetős kiállítás részeként , két hónapig.
A festmény IV. Károly király Napoleon általi elbocsátása után Madridban marad, ahol Abel Hugo , Joseph Bonaparte , Spanyolország új királyának oldala észreveszi a királyi palotában :
"Aristizabal a király érkezésének pillanatára várva megcsodálta azokat a festményeket, amelyek a szobát díszítették, ahol voltunk: az egyik többek között egy Dávid festményének nagyon szép másolatát látta, amelyen Bonaparte tábornokot képviselte. az Alpokon átkelve Annibal és Nagy Károly kitörölt nyomaiban. Azt hittem volna, hogy ezt a festményt azóta helyezték el a palotában, hogy József Spanyolország trónjára lépett. Aristizabal nem kapott engem, látta, hogy az első konzul arcképét ott lógatja, ahol még mindig elfoglalta, és maga IV. Károly volt az elnök ennek az avatásnak. Bátor király, aki nem vette észre, hogy ezt a portrét ebbe a helyiségbe kell vinni, hogy elvegye a trónját! "
1812-ben a festményt Joseph Bonaparte Spanyolországból való repülése során készítette, Párizsban tárolták, esetleg a svájci Prangins kastélyban, ahol 100 napig élt. Amikor Joseph Bonaparte kizárták Franciaország, ment száműzetésbe az Egyesült Államokban a Philadelphia , ahonnan festészetét szállították, és felakasztotta az ő tartózkodási Point Breeze . A portrét lányának, Zénaïde Bonapartének , Canino hercegnőjének adják, aki felakasztja a Villa Bonaparte-ban (korábban Villa Paolina néven ismert), a canino-i hercegek római lakhelyén . Eugenie Bonaparte, Moskowa hercegnője és Joseph Bonaparte dédunokája, a festmény utolsó birtokosa, amelyet 1943-ban a Malmaison-kastély Nemzeti Múzeumára bízott . 1949-ben hagyományozta a múzeumnak (MM 7149-es leltár). .
A Château de Saint-Cloud (1801) második változatát két hónapig állították ki, az elsőt 1801 szeptemberében a Louvre-ban. A palotán 1802 vége felé vagy 1803 elején lógott a Salon de Mars . A Birodalom alatt a portrét a kandalló fölött az új trónterembe, korábban az állami tanács szobájába helyezték át. 1806-ban a festményt elküldték a Gobelins gyárba , hogy kárpitként másolják, majd Sèvres- be vázára másolják. Úgy küldtek a Grand Trianon a Versailles-i kastély november 14-én, 1811-ben, és visszatért eredeti helyére Saint-Cloud végén a birodalom. 1815-ben háborús díjként vehették át azokat a porosz katonák, akik Blücher tábornagy parancsára átvették a várat . Miután bemutatta a művet a Porosz Királyi Művészeti Akadémiának , felajánlotta III. Frigyes Vilmos porosz királynak, aki 1816 áprilisában a berlini királyi kastély Gemäldegalerie-jébe szerelte. A portré ezután a Charlottenburg-palota gyűjteményeibe került. (GKI 913 leltár).
A harmadik verzió a Hôtel des Invalides könyvtárának készült . 1802. december 19-én a festményt az ágyú hangjára nagy ünnepséggel köszöntötték a lakók, a festő és asszisztense, Georges Rouget jelenlétében . Az ünnepség alatt a festő azt mondta neki: "Van néhány ágyúlövés neked, barátom."
Az 1989-es David-kiállításig a szerzők Miette de Villars életrajza alapján úgy vélték, hogy az Invalides mása, amelyet Napóleon fekete lovon ábrázolnak, eltűnt, miután Wellington elvitte őket a Birodalom bukására, és állítólag a herceg Apsley-házában volt . A jelenlegi változatot akkor Jérôme-Martin Langlois másolatának tekintik .
Valójában Versailles változata az, amelyet eredetileg az Invalidéknál telepítettek 1802 decemberétől. Valószínűleg Joseph Farington brit festő látta ezt a másolatot David stúdiójában, a Louvre-ban, 1802. október 3-án , és a második verzió már telepítve van a Saint-Cloud szolgáltatásba. Megtudja, hogy a portré a Francia Köztársaságnak készült.
A restaurálás alatt a napóleoni témákról szóló műveket kivonták a múzeumokból és a palotákból. 1816. február 23-án a Comte de Pradel , a Maison du Roi főigazgatója utasítást adott , hogy az Invalidáknál még mindig lógó festményt helyezzék vissza a Louvre tartalékaiba. Egy idő telepített 1830-ban a Château de Saint-Cloud, akkor majd letette 1837-ben Louis-Philippe I st a Történeti Múzeum, a Versailles-i kastély Marengo szobában (MV leltár 1567-ben).
A negyedik változatot a milánói Cisalpine Köztársaság palotájára rendelték el . Eredetileg 1801. április 13-án David megkapta Gian Battista Sommarivától, a kormánybizottság elnökének utasítását Bonaparte allegóriájáról, amely békét adott Európának és visszaadta a létet a Cisalpine-nak , de az olasz kormány kormánya a a festő pénzügyi igényei, akik 60 000 frankot követeltek, túl magasnak tartották. Ehelyett Napóleon és múzeumigazgatója, Dominique Vivant Denon javaslatára elfogadja a lovas portré próbáját . Vivant Denon, akit arra bíztak, hogy 1803. március 29-én küldje el a festményt az Olasz Köztársaságnak és annak alelnökének, Francesco Melzi d'Erilnek :
„8. évfolyam 11. évfolyam, Melzi polgárnak, az Olasz Köztársaság alelnökének.
A Központi Művészeti Múzeum főigazgatója Melzi polgárnak, az Olasz Köztársaság alelnökének.
Polgárhelyettes alelnök,
megtiszteltetés számomra, hogy tájékoztassam Önt, hogy az első konzul megbízást küldött egy David által festett festmény elküldésére, amelyet a milánói Köztársaság palotájában helyeznek el, amely jelenleg őt képviseli. elhalad a Saint-Bernard mellett. Gondosan összegyűjtöttem ezt a képet, és elvittem Marescalchi állampolgárhoz , az Olasz Köztársaság külkapcsolatokért felelős miniszteréhez, felkérve őt, hogy használja a lehető leggyorsabb lehetőséget, hogy elküldje Önnek. Gratulálok magamnak, Citizen alelnök úrnak, hogy ez a körülmény lehetővé teszi számomra, hogy emlékezzem emlékezetére és arra a barátságra, amellyel engem megtisztelt. "
- Dominique Vivant Denon , adminisztratív levelezés , 1803. március 29Nemzeti múzeumok archívumai, AA4 nyilvántartás, p. 311
1803 tavaszán szállították és telepítették a milánói Köztársaság palotájába. 1816-ban az osztrákok lefoglalták, de 1825-ben még Milánóban tárolták . 1834-ben a bécsi Belvedere - nél szerelték fel. ideje a bécsi Kunsthistorisches Múzeumban, az 1990-es években visszatért a palotába (ÖG 2089-es leltár).
Az ötödik változatot (Musée national du château de Versailles ) David készítette, és az azt követő párizsi műhelyekben és brüsszeli száműzetése alatt maradt. Amikor a festő meghalt, a festményt a halála ágya felé akasztották. Családja 1826-ban sikertelenül értékesítette, 1835-ben Pauline Jeanin bárónő, David lánya vásárolta meg. 1846-ban kiállítva a Bazar Bonne-Nouvelle-ben, ahol Baudelaire észrevette , 1850-ben felajánlotta Jeanin bárónő Bonaparte Louis-Napoléon elnöknek, a jövendőbeli Napóleon III . Azt tervezi, hogy telepíteni a lépcsőházban és a Saint-Cloud vár helyett a lovas portréja Louis-Philippe I st 1856-ban, de a munka végül telepítve a Tuileriák . A polgári jegyzék részeként a festmény Napóleon bukása után Jérome Napóleon herceg kezébe került , aki a genfi tó melletti Pranginsban lakóhelyén akasztotta fel . 1979-ben Louis Napoleon herceg eladta a festményt a versailles-i palotának (MV 8550-es leltár). 2017-ben a mű bekerült a Louvre Abou Dabi gyűjteményébe , amelyet felavatottak2017. november 11.
Az Alpok keresztezésével történik a Tartalékos Hadsereg 1800. május 13hogy Napóleon beavatkozik a második olasz hadjáratba , amelyet az osztrákok Milánó újrakezdése váltott ki . Meg kellett lepni az osztrákokat Melas tábornok alatt, és lesújtani rájuk, kihasználva a meglepetés hatását. Az ő tartalék hadsereg , átvágott a Grand-Saint-Bernard menetben , Általános Moncey féle alakulat átlépte a Saint-Gothard labdát és a General Turreau féle alakulat felé mozdul Montgenèvre át . Május 18-án Bonaparte elhagyta Martignyt, és elindult a Grand Saint-Bernard felé. Május 20-án, szürke egyenruhába öltözött kék egyenruhába öltözve, olajszövetzel borított bicorn sapkát viselve, öszvéren ül, és a Dorsaz vezető kíséretében átmegy a hágón.
Május 15. és 21. között a csapatok felmásztak a hegyekre, és rengeteg felszerelést és tüzérséget szállítottak a fatörzsekben elhelyezett üregekben, amelyek a szállítás megkönnyítésére szolgálnak . Az osztrákok ellenállása késleltette a tüzérséget a Bard-erődben , de a hadsereg többi része az első nagy csata Montebellóban volt .
Napóleon Olaszország visszahódítása kedvez IV . Károly király Spanyolországhoz való közeledésének . Az érdekek kölcsönösek, a király meg akarja bővíteni a parmai hercegséget, és elfogadja cserébe Louisiana átengedését , de Napóleon Spanyolország együttműködését is kívánja Nagy-Britannia (in) elleni háborújában . Ennek érdekében Charles-Jean-Marie Alquier francia nagykövet , az egyezmény korábbi tagja , gyilkosság és David barátja kezdeményezi Talleyrand külügyminiszterrel az Ancien Régime- től örökölt hagyományhoz való visszatérést : az ajándékok felhasználását. diplomáciai. Az első konzul a versailles-i gyárban készült királypisztolyokat, nagy párizsi couturiers ruhákat és ékszereket kínál a királynő számára, valamint csodálatos páncélokat kínál a befolyásos békeherceg Manuel Godoy számára . IV. Károly a maga részéről tizenhat spanyol lovat ajánlott fel Napóleonnak királyi istállójából, portréját és a királyné arcképét Goya által , és Dávidtól megrendelte az első konzul portréját.
Ez a politika az együttműködés a jövőben francia császár nem fordult javára Charles IV: testvére Ferdinand I er , Duke of Parma volt kisemmizett Napóleon 1802-ben, és maga a fiával Ferdinand VII -ben fogságba Franciaországban 1808-ban elhagyva Spanyolország trónját Napóleon testvérének, Joseph Bonapartének .
A ló és a lovas testtartása érdekében David számos olyan modellből merít ihletet, amelyek az ősi művészetben, az állandó inspirációban Dávidban, a reneszánsz művészetében, a klasszikus művészetben, valamint a kortársak művészeiben merülnek fel.
Az ókori művészet számos példát hoz fel a lovakat nevelő lovascsoportokra, amelyek modellként szolgálhatnak a festmény kialakításához. Néhányuk azonban csak a portré elkészítése után, vagy akár a festő halála után volt ismert, például azok, amelyek az 1830-ban feltárt Parthenon- frízt díszítik . Ezt a kanonikus típust azonban a Rómában őrzött ősi szarkofágokban használták, működik a XVIII E században , mint a magyarázata ókortól a Montfaucon amely Dávid tudta, és konzultált. Egy tipikus példa képviseli a Cavalier legyőzte a vad a sír Dexiléos (en) , sok hasonlóságot megosztott Napóleon portré, beleértve a kendő a palást szárnyait és a gesztus a lovas. Az egyéb modellek, amelyek inspirálták Dávid művészettörténész François Benoît azt jelzi, hogy ő kérte a segédje Jérôme-Martin Langlois másolni a testtartás a lovat a lovas csoport Dioscuri a Place du Quirinal , a Róma . Ez a csoport olyan lovakat nevel, amelyek valójában csak a fejek eredetiek, a testet XVI . Században faragták .
A reneszánsz művészetből David Rómában látta, hogy a Raphael- templomtól hajtott Heliodorust gyakran másolták a Francia Akadémia lakói, és akinek a motívuma közvetlenül a Dexileos lovasánál megfigyelt hellenisztikus lovas kanonikus típusából származik, ekvivalenciákat talál Bonaparte portréja, különösen a köpeny mozgásában.
A klasszikus művészet, ez a Chevaux de Marly által Guillaume Coustou - amelyet Dávid telepítve a Champs-Élysées a forradalom idején -, ahonnan először inspirálta. Dávid használhatta a vadászó ló profilos motívumát az egyik vésett lemezről, amelyet a Coustou-csoportok elmozdításához, szállításához és emelkedéséhez végzett munkák 1796-ban megjelent gyűjteményéből vettek le. Az egyéb lehetséges inspirációs források között a császár Titus egy ágaskodó ló képviseli a táblázatban a Nicolas Poussin „s megsemmisítése a jeruzsálemi templom és a lovasok a Battles of Alexander of Charles Le Brun , a tudományos modellek által hozott művészek a XVIII -én és XIX th században.
Összes kölcsönzött kortárs művészek Dávid, a szobor a Nagy Péter által törpesólyom , másolta volna a festő egy metszet. Ebben a szoborban folytatja a nyugodt magatartást egy sziklára emelkedő, vadászó lovon. Robert Rosenblum feltételezte, hogy Dávidot Nicolas-André Monsiau Alexandre Taming Bucephalus festménye is ihlette , amelyet az 1787-es szalonban látott , miközben részt vett benne. Gerrit Walczak német művészettörténész további lehetséges inspirációs forrásként jelzi Jean-François Carteaux 1791-ben festett lovas portréját, amelyet XVI . Lajos festett (Versailles-i Palota Múzeuma). David festménye számos hasonlóságot mutat Carteaux festményével: ló és lovas a felemelkedésben; kő felirat; a bicorn viselésének módja; hasonlóságok hangsúlyosak David előkészítő vázlatában a Louvre-ban.
Lovas megöl egy barbár szoborcsoportot a dexileosi sírból, a keramioszi múzeumból, Athénból.
A Dioscuri csoport részlete a Quirinal obeliszkből.
Raphael, Heliodorus elűzve a római templomból .
Charles le Brun , Alexandre és Porus részlet (Louvre múzeum).
Guillaume Coustou Cheval de Marly Marly-le-Roi nemzeti domainje.
Törpesólyom lovasszobra Peter I st Szentpétervár.
Monsiau, Alexander Taming Bucephalus (1787).
Jean-François Carteaux, XVI. Lajos mint állampolgár-király lovasportréja (1791).
Kevés vázlat és előkészítő tanulmány ismert. Antoine-Jean Grosnak , tanítványának volt egy olajvázlata egy vadászó lóról, ez valószínűleg tanulmány volt a hegyről. David jegyzetfüzetei néhány vázlatot mutatnak be, amelyek a lovas hozzáállásának első gondolatát mutatják be. 1780-ban David rajzolt egy tanulmányt egy vadászó lóról, amely sok hasonlóságot mutat a lovas portréval.
David, Tanulmány egy vadászó ló számára, 1780.
A Grand-Saint-Bernard 1800 Louvre múzeum grafikai tanszékén átkelő Bonaparte vázlata .
Második vázlat a Bonaparte , Jacques Delafosse kollekcióhoz, Párizs.
Tanulmány készült a Bonaparte-ra 1800 körül, a Musée Fabre Montpellier.
Csempe tanulmány a Bonaparte 1800 körüli Fabre Montpellier múzeum számára.
A különböző másolatok megvalósításában Davidet két tanítványa, Jérôme-Martin Langlois segítette , aki az első két festményen dolgozott, és főleg lovakon dolgozott, valamint Georges Rouget , aki később a Hôtel des Érvénytelen .
Modellek és kiegészítőkNem tudta meggyőzni Napóleont, hogy pózoljon a festményhez, de Jacques-Louis Davidet egy hasonlóság mellszobra inspirálta, és fiát a karakter testtartásában pózolta. De használhatja az egyenruhát és a kakas sapkát, amelyet Bonaparte viselt Marengóban, amellyel egy fából készült próbabábut vett fel. Étienne-Jean Delécluze ezt a pillanatot idézi fel David életrajzában:
- Egy nap, amikor Ducis, Alexandre és Langlois, akik akkor Davidet segítették, majd Bonaparte lovasportréjának nagyon jó másolatát készítették, olyanok voltak, mint Etienne a stúdióban gazdájukkal, mindannyian az öltözött manöken körül voltak elrendezve. Bonaparte ruhájában, vizsgálva leküzdhetetlen kíváncsisággal ezek az epulettek, ez a kalap, ez a kabát és ez a kard, süket és néma tanúi a híres marengói hadjáratnak. [...] David, akinek keze és lába meglehetősen finom volt, miután Bonaparte csizmájának kis méretét megfigyelte, azt kezdte mondani, hogy a nagy embereknek általában laza a végük. Ezt a megjegyzést, amely boldogan alkalmazható a festőre, tanítványai határozottan elfogadták, egyikük hozzátette: "és nagy a fejük". Dávid jóindulatával, amely néha a gyerekességig is eljutott, azonnal mondta, és vette a marengói győztes kalapját: "igaza van abban, hogy egy, lássunk egy kicsit", majd a fejéhez viszi, ami nagyon kicsi - mondta nevetésben, amikor észrevette, hogy a nagy frizura a szemére esik. "
Napóleon két lova mintául szolgált a tüzes hegynek: a Charlottenburg másolatában képviselt "Szépség" kanca és a " Marengo ", akinek szürke ruhája Versailles és Bécs festményein jelenik meg. A táj számára a Voyage Picturesque de la Suisse című könyvből vett metszetek ihlették .
Befejezések és bemutatásAz öt portré közül az elsőt négy hónap alatt festették, 1800 szeptemberétől 1801 januárjáig. David azonnal megkezdte másolatát februárban, és május 25-én fejezte be, amikor meglátogatta Bonapartét, aki a Louvre- i stúdiójába érkezett. hogy szemlélje a képét. A. Th. A festő első teljes életrajzának szerzője Napóleon látogatását idézi David műtermében:
„A IX. Év vége felé, amikor elkészült, Dávid átadta az első konzulnak. Hosszan nézte a portrét, szó nélkül, és a festőhöz fordulva tapssal és dicsérettel öntötte el. Aztán a hegyekre mászó katonákat nézve, összekeveredve a felhőkkel, és kis részben, mert állítólag távoli távolságra vannak, nevetve mondta: "De David polgár, mit csinálnak ezek a kicsik ott ? férfiak, akkorák, mint a patkóm? Végig fogja rúgni őket. ". "
A hegyek és a felhők átlói szemben állnak egymással, megerősítve a mozgás és az emelkedés benyomását. De Léon Rosenthal számára a kompozíció erőltetett " inkább lovas szobor mintája, mint festménye. "
Az első két festmény szabadabb kivitelezésével tűnik ki, amely ecsetek és melegebb tónusok nyomát tárja fel, ami David nagyobb részvételét jelzi. A következő példányokban részvétele néhány darabra korlátozódott, mint például a fej és a függöny, szinte az egész előadást asszisztenseinek hárították. Talleyrandnek írt levelében David tájékoztatást adott hallgatói munkájáról festményeinek másolataival és ismétléseivel kapcsolatban: „(...) mivel az ilyen jellegű ismétléseket általában haladó hallgatók végzik, a Mester csak ezeket végzi. kivéve néhány fő részből áll, amely fenntartja magának saját dicsőségére, ... » szerint Georges Wildenstein harmadik változat (Versailles) teljes egészében festette Langlois.
A festmény abban az időszakban található, amikor Dávid, miután a római ókor hatással volt rá, megkezdte az ő szavait, a "visszatérés a tiszta göröghöz", amelyet a görög művészet ihlette neoklasszicizmus jellemez, köztük Les Sabines és Leonidas a Thermopylae-nál reprezentatív. A művész ezt az esztétikát Bonaparte portréjára is alkalmazza, mint korábban Madame Récamier portréjára . Az első változat lova majdnem ugyanolyan hozzáállást és ugyanolyan pezsgő ruhát vesz fel, mint a szabinoké .
Az első változat, a fiatalkori alakja Bonaparte található az esztétikai a „szép ideális” által szimbolizált Apollo a Belvedere és amelynek szélsőséges példa La Mort d'Hyacinthe által Jean Broc tanítványa, David. Ez ephebe, amely festett először a The Death of Young Bara, szintén jelen formájában a fiatal földesúr a fríg sapkát az Sabines .
Miután kisfia Bonaparte testtartásában pózolt, megőrzi ezt a fiatalos megjelenést, amely a fiatal Bucephalust nevelő Sándor alakját idézi .
Ez a változat a portré, amelynek eredete az ősi szobrok, elsősorban szentelt a dicsőítése teljesítmény, a szobor Marcus Aurelius a portrékat a XIV által Le Brun és Houasse . E festmény révén tehát Dávid közvetlen kapcsolatban áll a barokk kor ezen lovasportréival.
A lovag José Nicolás de Azara , utódja Muzquiz a spanyol nagykövetség, látva a munka, összehasonlítja a portré Olivares által Velasquez .
Ez volt Dávid második lovas portréja. 1780-ban a festő festette Stanisłas Potocki gróf festményét .
A konzulátus elején a festők allegorikus festményekkel dicsőítették Franciaország új mesterének alakját, például Calletével, aki a marengói csata allegóriájában (Musée de Versailles) szárnyas kísérettel római jelmezben mutatja be Napóleont. szimbólumok. a győzelem, vagy a Pierre-Paul Prud'hon az ő diadala Bonaparte az első konzul egy szekéren is kíséri szárnyas figurák.
David elveszi a pártot, hogy hősies modellje arányos legyen azzal a bravúrral, amelyet az Alpok átkelése a kortársak szerint jelenthet, egy olyan ábrázolásban, amely közel áll az allegóriához, de szimbólumok nélkül. Itt nincs szárnyas Győzelem , nincs égi szekér vagy babérkoszorú . A lovas által elsajátított, előkelő és lángoló ló Franciaország vagy a forradalom reprezentációjaként tekinthető, a lovas hősnek és politikai vezetőnek egyaránt tekinthető.
A gesztus a festményenA gesztus Dávid festményében mindenütt jelen van, kezdve Saint Roch-tól, aki közbenjárt a Szűzanyával a pestis betegeiért, egészen a Vénusz és a kegyelmek által lefegyverzett Marsig . A kinyújtott kezében a horatiusok esküje , a eskü a Jeu de Paume vagy a megoszlása a Eagles , mind visszatérő példák használata a mozdulattal, mint retorikai elem.
A Bonaparte- ban az indigitációt először a parancs gesztusaként értelmezik, vázlatain a festő először azt fontolgatta, hogy Napóleont királyi portrék módjára parancsnoksággal ruházzák fel. Alexandre Lenoir Dávidról szóló történelmi emlékeiben megemlíti, hogy François Gérard , volt tanítványa pózolt a kezének, de fáradtságtól nem tudta tartani a pózt. David felajánlotta, hogy megfesti a kezét neki, amíg átveszi a pózt.
FeliratokNyolc festményen David feliratokkal erősíti a jelentést. Belisaire könyörögnek alamizsnát , a fájdalom Andromaché , The Death of Marat mutatja a haldokló forradalmi kezében egy levél által aláírt keze Charlotte Corday , az utolsó pillanatokban Michel Lepeletier (elveszett), Bonaparte átkelés a Nagy Szent Bernát , Szapphó, Phaon és Love , Napóleon dolgozószobájában és Leonidas a Thermopylae-nál .
A sziklákon található lovasportrékban Hannibal és Nagy Károly nevét vésték Bonaparte-hoz ugyanazon bravúr: az Alpok átkelése, elődeinek örököseként mutatja be az első konzult. Nagy Károly neve után David hozzáadta az Imp. ami Imperatorot , vagyis császárt jelent, hízelgésként vagy előérzetként értelmezve.
Számos tényező vezeti az első konzult arra, hogy ellenőrizni akarja ábrás képét. A fő ok triviális: Bonaparte nem szívesen pózol a művészek előtt. Két tapasztalat következménye, ami nem tetszett neki. Grosnak , 1796-ban, elsőnek Joséphine de Beauharnais közreműködésével nem nehézség nélkül sikerült pózolást szereznie , de panaszkodott a rendelkezésére álló kevés időre. David szerencsésebb volt, de a fájdalmasan elért három óra csak egy modell arcának megjavítását tette lehetővé, amelynek ideges temperamentuma hajlamos volt a nyugtalanságra. Így amikor 1800- ban David felajánlotta neki, hogy kinevezzen egy új pózoló foglalkozásra, hogy rögzítse a lovas portré jellemzőit, az elutasítás egyértelmű volt:
" Pózolni ? mi az értelme ? hiszel abban, hogy az ókor nagy emberei, akiknek képeit pózoltuk?
- De az állampolgár első konzulja, én festem önt évszázadodra, azoknak a férfiaknak, akik láttak téged, akik ismernek, meg akarnak találni téged, mint te.
- Úgy néz ki, mint a? Nem a jellemzők pontossága, az orron található kis pont teszi a hasonlóságot. Festeni kell a fizionómia karakterét, amely élteti. […] Senki nem érdeklődik arról, hogy a nagy emberek portréi hasonlítanak-e, elég, ha zsenijük ott él. "
Ettől a pillanattól kezdve nem készítettek Napóleonról hivatalos, faragott vagy festett arcképet az életből. A művészeknek inspirációt kellett meríteniük a korábbi művekből (nyomtatványok, portrék, szobrok), a művészektől pedig a látványos modelljük idealizálását. Dávid portréja megtörést jelent a napóleoni ikonográfiában.
Ez a portré eleve elárulja propaganda funkcióját. Bonaparte maga felügyeli David munkáját, és a korai életrajzírók szerint felkérte, hogy festse meg: "Nyugodj meg egy tüzes lovon".
1801. szeptember 21-én az eredetit és első másolatát először a Louvre- ban állították ki a Les Sabines című alkotás mellett , és a kiállítás fizetős jellege miatt vitát váltott ki a sajtóban. Abban az időben az volt a szokás, hogy műveit a Louvre-ban tartott szalonban állították ki, és a belépés ingyenes volt. A két festményt, amelyet a szponzorok már kifizettek, a kritikus, Chaussard volt a legdurvább, aki elutasította ezt a gyakorlatot: „ Becstelen spekuláció, hogy a portrék egyszerű ellenőrzését eladják a nyilvánosság számára. A zsenialitás és az érdeklődés nem létezhetnek együtt ” . Davidnek a sajtóban kellett megvédenie magát minden kereskedelmi szándéktól.
Valójában a festő csak az első példányért határozta meg az árat, amelyet 24 000 livre versenyző fizetett a spanyol király kincstára. Nagyobb gondot okozott az első konzul által elrendelt három másik változat rendezésével. Minden festményért 20 000 frankot kérve, Martin-Roch-Xavier Estève kormányfőnök pénztárnok visszaküldte a számlát Vivant Denonnak, aki követelte, hogy a festő csökkentse az árait, és a festmények összegét 15 000 frankban határozta meg.
Charles-Paul Landon , az ő Annals of the Múzeum és a Kortárs Képzőművészeti dícséri Dávid festés:
"Az Alpok merész passzusának felidézésével, amely megindította a 8. év dicsőséges hadjáratát Olaszországban, és meghökkentést és félelmet váltott ki Franciaország ellenségeinek, M. David tudta, hogyan lehet egyszerű történetről kompozíciót készíteni.
Annibal és Károly nagy neve olyan természetes módon keveredik a császár nevével, amikor az ember ezt a táblázatot nézi, hogy feleslegesnek tűnt ezeket alulra írni. A művész ötlete azonban nem kevésbé zseniális. Az egész figura hősies, és olyan tökéletességgel rendelkezik, amely bizonyítja azt az előnyt, amelyet a művész a francia jelmezből nyerhet. Végül a rajz, az érintés, a szín összeáll, hogy ez a kompozíció méltó legyen az utókor pillantására. "
Charles Baudelaire a festményt Curiosités esztétikáiban tekinti át . A Bazar Bonne-Nouvelle-n kiállított ötödik példányt látva összehasonlította Antoine Jean Gros Napoléon festményével az Eylau-i csatában :
„A Mont Saint-Bernard-i Bonaparte talán - az eylaui csatában szereplő Groséval együtt - az egyetlen olyan költői és grandiózus Bonaparte, amely Franciaország birtokában van. "
Léon Rosenthal Dávidról szóló munkájában negatív ítéletet mond:
„A Bonaparte a Mont Saint-Bernardon; a mű híres, nagyon hidegnek tűnik, a kompozíció erőltetett, valószínűtlen. Inkább egy lovas szobor mintája, nem pedig egy festmény. Végül a monoton és rossz szín nem kelti fel az érdeklődést. Itt az értelmes és szimbolikus munka elvégzésére irányuló erőfeszítés megszűnik boldoggá válni, mert az elfogultság az igazság megsértéséig nőtt. "
A festmény több művészre is hatással van, így Géricault először a portré jelentette inspirációval töltötte be a korai tanulmányaiban a töltő birodalmi gárda töltőtisztjéről . Eugène Delacroix-t Bonaparte póza ihlette a török lovas számára, amely a Scio mészárlások jelenetei című festményétől jobbra található, amelyet a Géricault lovasával kombinál. Paul Delaroche az ő Bonaparte átkelés az Alpokon kínál egy új változatát az esemény reális formában reagálva Dávid hősies látást.
John Everett Millais , a preraffaelita festő , A fekete Brunswicker című festményén David falának vésett reprodukcióját mutatja be a kritikusok Napóleon alakjának romantikus csodálataként.
A kortárs festő, Eduardo Arroyo elterelte a Grand pas du Saint-Bernard (1965) című művet, bemutatva egy fej nélküli Bonaparte-ot, aki egy Saint-Bernard kutyát lovagolt, és amelyet a francoismus felmondásának tekintenek. Robert Rauschenberget David festménye inspirálta a Képes voltam-e, láttam-e Elba II- t 1985-ben létrehozni. Andy Warhol a Vogue számára készített selyemképernyőn, Diana Vreeland Rampant címmel Diana Vreeland arcát tapasztja Bonaparte testére.
Kehinde Wiley ( 1977 ) amerikai festőművész újra áttekinti a művészettörténetet azáltal, hogy klasszikus kompozíciókba helyezi a fiatal fekete amerikaiak reprezentációit. Dávid festménye így személyes értelmezés tárgyát képezte: Bonaparte helyére afrikai típusú, álcázott és turbánt viselő fiatalember lép. A kompozíció háttere dekoratív minta, selymet utánozva. A bal alsó sarokban, David festményének feliratai mellett ezen kívül olvashatjuk: William . Ez a Napóleon vezetése a hadseregnek az Alpok felett című munka a Brooklyni Múzeum gyűjteményeinek része .
A töltő császári gárda tisztje lóháton , Géricault , 1812 Louvre Múzeum .
Eugène Delacroix Scio mészárlások jelenete a lovas részlete, Louvre múzeum.
Bonaparte az Alpokon átkelve Paul Delaroche által, a Louvre múzeum.
A Fekete Brunswicki által John Everett Millais Lady Lever Art Gallery (en) .
Az Alpokon átkelő első konzul a Col du Grand-Saint-Bernard-on kiszámíthatatlan számú reprodukcióval jut el az utókorhoz, a metszetektől a plakátokig , beleértve a postabélyegeket is , ezzel a festménnyel Napoleon egyik legtöbbször reprodukált portréja.
Alexandre Brongniart , a Manufacture nationale de Sèvres igazgatója másolta 1810- ben a Louvre-ban őrzött De Madame Mère nevű orsóvázára . Théophile Thoré , aki 1846-ban látta Dávid lányának birtokában a Bazar Bonne-Nouvelle-ben kiállított példányt, megjegyezte: „Ezt a lovas figurát ezerszer reprodukálták bronzban és gipszben , az órák tövén és a nádfedeles ládákon. házak, vésővel és ceruzával, tapétán és szöveteken, mindenütt. "
A táblázat másolatai:
A festményből számos metszet készült:
Mauzaisse másolata (1807)
Georges Rouget (1840) példánya
Jules Naudin másolása ( XIX . Század dátum nélküli )
Charles-Victor Normand vonalvezetése 1805-ből, a festmény első reprodukciója.
Eugène Mauler - kromolitográf 1888-ból