A filmkamera olyan mozgókamera ( kamera ), amely egy filmből készült felvételek fotogramjait (képeit) rögzíti egy fényképes filmre . Használata a mozi és a televízió területére korlátozódott . Ma digitális kamerák kiszorították és a múzeum területére léptek.
A kifejezés kamera származik a latin kamera , ami azt jelenti, „szoba” franciául. A camera obscura (" sötét szoba ") az ókor óta ismert optikai eszköz , amely lehetővé teszi a jelenet fordított képének kialakítását. A reneszánsz festők gyorsabban és pontosabban megkapják a reprezentálni kívánt tájak vagy építészet körvonalait, különösen, ha át akarják adni a perspektívákat, de amelyek örömmel idézik fel a készülék által adott miniatűr látványt. természet. "Egy gyönyörű, perspektívában rövidített festmény, amely naivan reprezentálja azt, amit a festő soha nem jelenhetett meg a festményén, nevezetesen a mozgás helyről-helyre folytatódott" . A fényképészeti kamra név ma is megmaradt a nagy formátumú kamerák kijelölésére, amely pontosan, eltolással és billentéssel lehetővé teszi az eltűnő vonalak javítását vagy módosítását .
Az angol , a kamera azt kizárólag a kamera . A mozgóképek rögzítésével kapcsolatban a filmkamera , a digitális videokamera vagy a kamera stb. adja meg a gyártás típusát, érzékeny felületét stb. Ugyanez vonatkozik a kamera és a filmkamera kifejezésekre a francia nyelvű Kanadában (bár ezek a jelentések hanyatlóban vannak). Ezért óvakodnunk kell a mozi állítólagos előfutárait vagy úttörőit érintő néha elhamarkodott fordításoktól, ami arra utal, hogy egy általuk kitalált mozikameráról beszélünk, míg az eredeti angol szöveg csak kamerát idéz.
A mozi azután született, hogy 1888-ban az amerikai John Carbutt feltalálta a rugalmas átlátszó cellulóz-nitrát szalagot , amelyet George Eastman amerikai iparos 1889-ben emulzió nélküli 70 mm széles tekercsek formájában forgalomba hozott a fotópiacon . Ennek a találmánynak köszönhetően az első mozi kamera, amely túlmutat a szabadalmi bejelentés szakaszán és átment az egymást követő szakaszokon, először a filmművészeti forgatáson , majd a nyilvánosság előtt történő bemutatáson keresztül, a Kinetograph , egy 1891- ből származó amerikai eszköz , először egy 19 mm széles (egy hüvelyk) vízszintes görgetőtekercs, amelyet Thomas Edison amerikai feltaláló képzelt el, és amelyet asszisztense és első filmrendezője , a francia-brit William Kennedy Laurie Dickson , második pedig az amerikai William Heise fejlesztett ki . A fotogramok kör alakúak, körülbelül 12 mm átmérőjűek, az optikai játékok kerek címkéinek utolsó megmaradása . Egy másik gép, a Kinetoszkóp lehetővé teszi a filmek megtekintését egy-egy (legfeljebb kettő) szemkagyló, valamint a nagyítók és egy erős izzó segítségével, a mozgás helyreállítását egy mozgatható lemezzár biztosítja a stroboszkóp elve szerint, mert a film folyamatosan (és hurokban) halad. Az angol film kifejezést ebben az értelemben először használja Thomas Edison .
A formátum nem tökéletes, a képek túl kicsiek, nincsenek meghatározva, ha a célalany nagy (például teljes hosszúságú karakter). Ezenkívül az Edison csapata ezután egy 35 mm-es filmet (az Eastman támogatás pontos fele) használt, függőleges görgetéssel, téglalap alakú keretekkel, a kép mindkét oldalán 4 perforációval hajtva, amely gyorsan (1906) a professzionális mozgás szabványává vált képfilm. „Száznegyvennyolc filmet készítettek 1890 és 1895 szeptembere között Dickson és William Heise. " És " Edison döntő színpadra vitte a mozit, létrehozva a modern 35 mm-es filmet, képkockánként négy pár perforációval . "
A XX . Század folyamán a professzionális kamerák két modellben készülnek:
Mivel az üres filmeket a filmgyártók szabványos hosszúságban csomagolják, a fényképezőgépgyártók gépeiket ezekhez a szabványokhoz igazították. Az üzletek és a töltők minden kameramodellhez azonos csomagolásúak, valamint 35 mm - esek 16 mm-ben .
Kézi kamerák (kézi)Típusai Arriflex 16 St & M , Ciné-Kodak 16 , Bell & Howell Eyemo 16 & 35 , Bell & Howell Filmo 16 , Paillard-Bolex H16 , Pathé Webo M16 , Beaulieu R16 , Auto-Kine 35 , Leblay 35 , DeVry Szabványos 35 :
Típusok Caméflex 16 & 35 , Arriflex 16St és Arriflex 16SR , Auricon Cine-Voice 16 , Auricon Pro-600 16 , Paillard-Bolex H16 , Pathé Webo M16 , Bell & Howell Eyemo 16 & 35 , Bell & Howell Filmo 16 , Frezzi-Flex 16 , Beaulieu R16 , Éclair 16 NPR & ACL , Aaton 16 & 35 , Tolana 16 , CP-15 és CP-16 16 , Prestwich 35 , Debrie Super Parvo Color 35 , Bell & Howell 2709 35 , Arriflex 35 & Arriflex 35BL és ezek , Aéroscope 35 , Kinor 35 , Vinten 35 , Mitchell NC & BNC 35 , Konvas Automat 35 , Amitié 35 , Came 300 Reflex 35 , VistaVision 35 , Panaflex 35 , Moviecam Superamerica 35 , Moviecam Kompakt MK2 35 , stb:
Ha a mechanizmusok márkánként különböznek, mind ugyanazokon az elveken alapulnak.
Az üres film, jön a belső lapka, vagy a külső magazin, folyamatosan van meghajtva a felső része egy fogazott henger, úgynevezett adós felé lövés vonalában .
A forgatási folyosón a film előrehaladása megváltozik. A filmet egy nyomó tartja, amely (a mérsékelten, hogy ne karcolja meg) tartja a folyosó torkában. Ekkor történik az objektívből érkező és a forgatási ablakon áthaladó fényforrásnak való kitettség, hogy fotogramot képezzen a filmen . Ez a forgatás döntő fázisa . Az ablak meghatározza a lefényképezett kép hasznos területét.
Folyamatosan az előrelépés most szakaszos. Egy Louis Lumière által kifejlesztett alternatív eszköznek köszönhetően, amely egy-négy karmot tartalmaz (kettő a film mindkét oldalán), amelyek egy excentrikus bütyök és egy rámpán lévő fül működtetésével bekapcsolódnak a perforációkba, amelyek mindkét oldalán el vannak helyezve. film oldala, mozgassa a filmet a film egyik lépésével (egy angol hüvelyk vagy 1,9 cm ), vegye le a perforációkról, majd menjen vissza a kiindulási helyzetbe, készen állva a film mozgatására egy újabb lépéssel, majd egy másik fotogram megvilágításával . A film ezen visszahúzása során egy redőny (leggyakrabban mozgatható tárcsával , de néha giljotin redővel ) halad a felvételi ablak előtt , áttört a folyosó közepén, és így megakadályozza a visszahúzás rögzítését, ami a fotogramok forgatásának nevezzük : a képeket egymás után keverjük. A kívánt visszahúzásnak a lehető leggyorsabbnak kell lennie annak érdekében, hogy növelje a film expozíciós idejét, amikor azt rögzítik a lencse mögé. Maga a redőny állítható, többé-kevésbé széles rekesze lehetővé teszi a felvételek minőségének beállítását, de a zársebesség módosítását és ezáltal az expozíciós idő beállítását is a befogadott fénynek megfelelően.
Amikor az etetőfogak visszahúzódnak, az ellenfogak (egy, kettő vagy négy) azonnal behatolnak a perforációkba, hogy tökéletesen a helyükön tartsák a fényt, tehát egy új fotogram készítése közben. Visszahúzódnak, amint a karmok új visszahúzási ciklusba lépnek. Ez a funkció nem minden kameramodellnél érvényes.
Ezen az utolsó eszközön kívül, amely amúgy is éles és következésképpen hiányzik az amatőrök fényképezőgépeiből, a kifinomultabb kameráknak van egy szakaszos nyomógépe, amely expozíció során a filmet az ablakhoz nyomja, hogy elősegítse laposságát és ezáltal fényképészeti tulajdonságait.
A kitett fóliát a fogazott görgő (adós) alsó része ismét folyamatosan mozgatja a befogadó magazin irányába, ahol a súrlódási rendszert aktiváló motornak köszönhetően felcsavarodik (amely a palacsinta kezdeténél gyorsabban és lassabban forog). de nagyobb erővel a palacsinta végén). A film csillapító útját a DC komponense és az AC része között két hurok, úgynevezett hurok Latham , vagy egyszerűbben hurkok ( hurkok ) biztosítják.
A házon van rögzítve az objektív vagy egy forgatható torony, amely két-négy különböző fókusztávolságú objektívet hordoz. A használt lencse mozgatható szűrőtartóval és lencsevédővel van felszerelve, amely alkalmazkodik a torony összes lencséjéhez.
Az első moziüzemeltetők vakon forgattak. A képkockát a film betöltése előtt, a megfigyelési ablakon keresztüli közvetlen megfigyeléssel érik el. Miután a fényképezőgép be van töltve, a kezelő csak elfordítja a hajtókart, a fényképezés során nem tudja irányítani a keretét. „Mivel az akkori operátorok többsége eredetileg fényképész volt, a tapasztalatok élesebbé tették a szemüket, és csak forgatva a forgattyút, rájöhettek, hogy alanyukat veszély fenyegeti, hogy kiesik a keretből és kijön a hatókörből. Annak elkerülése érdekében, hogy újra kell indítani a jelenetet és a filmeket, a megoldást megtalálták, amellyel a fényképezőgépet a lehető leggyorsabban mozgathatják a támaszán, tippeléssel! Így az ütközéses mozgások, amelyeket olykor a primitív filmekben észlelünk, egyszerű keretbeállítások, és nem egy mozgás követésére vagy egy hely leírására szolgáló panorámák ” . A kamerákat eleinte és több évtizede látócsővel látták el, amely a ház fölött vagy oldalán (bal oldalon) volt elrendezve. Az egyszerű csavaros beállítás lehetővé teszi a parallaxis hiba kijavítását , mivel a célzott kép nem a forgatott kép tengelyében van. Amikor az alapfelszereltség többféle céllal ellátott tornyot irányoz elő (például a Bell & Howell 2709 fényképezőgép fényképezőgépe, amely az összes amerikai stúdiót felszereli 1909 és 1927 között), magát a látócsövet egy kis torony díszíti, amely elfordul. idő, mint a nagy, optikát állítva fel, amely lefedi a fő céllal azonos mezőt . A pontos fókuszt egy másik, közvetlenül a felvételi ablak tengelyébe szerelt látócső végzi, amelyet csak akkor használnak, ha a kamera álló helyzetben van, a mechanizmust oldalra billentve. ”(A filmek anti-halo hátlapja) nem teszi lehetővé a film közvetlen célzását a szakaszos mechanizmuson való áthaladáskor).
1937-ben az Arnold & Richter német csoport tökéletesítette az eredeti látórendszert: a tükör, amelyet szögben helyeztek el a forgó redőnyön, amelyhez csatlakozik, visszaküldi a látócsőbe azt a képet, amelyet az objektívtől kap. az utóbbiak gerendáján keresztül. A kiegyenesített kép eléri a gumival körülvett szemkagylót, amelyhez a kezelő nyomja orbitális üregét. A célkép egybeesik a lefilmezett képpel - bár ez a célkép valójában a cselekvés egy pillanatának felel meg, amelyet nem rögzítenek, mivel a rendszer redőny fázisban van! -. Ez a reflex látvány, az Arri (Arnold & Richter) kamerával a 35 mm-es filmhez .
A 1891 első mozi fényképezőgép, a Kinetograph volt szerelve egy elektromos motor a hálózathoz csatlakozik, eltávolítva minden autonómiáját, és így ez a nehézség, hogy határain ez a készülék az első film stúdióban : a Fekete Mária . Másrészt, az első európai kamerák, mind a mozifilm által Louis Lumière és Kineopticon által birt Acres , vagy a Kinetic által Robert W. Paul , célja az volt, hogy hordozható, és működött megfelelően egy egyszerű hajtókar. A hangos mozi 1926-27 körüli megérkezése kötelezővé tette a fényképezőgép vezetését egyenáramhoz (hálózati vagy akkumulátorokhoz) csatlakoztatott szinkron elektromos motorral annak érdekében, hogy a hangrögzítő motorjával azonos ütemben működjön ( hang a lemezen) később pedig optikája ). De az 1920-ból származó néma mozi kamerákat villanymotorral szerelték fel, amikor a stúdióban forgattak, a forgattyút elsősorban a szabadban történő fényképezéshez használták. Az 1950-es években a mágneses felvételi eljárások piacra kerülése lehetővé tette a nehéz optikai hangrögzítők (hangkocsiba telepített) cseréjét, amelyek előzetes fejlesztést és nyomtatást igényeltek a felvételük minőségének ellenőrzéséhez. A felhasznált mágneses felvevők még mindig perforált 35 mm-es formátumban vannak, és ugyanolyan terjedelmesek, mint az előzőek, de lehetővé teszik a minőség azonnali ellenőrzését. Végül kidolgoznak egy eljárást, amely a kamera motorjának forgatását kvarcszabályozással hozza létre, és ugyanez vonatkozik a kisebb hangrögzítőkre a rugalmas tape hüvelykes formátumú szalagot használva: Perfectone, Nagra , Uher , Stellavox, amelyek felvételeit azután másoljuk rá 35 mm-es (vagy 16 mm-es ) perforált hangsáv . A kamerák változtatható sebességű motorokkal is felszerelhetők, hogy minden képkockasebességet elérhessenek, a legalacsonyabbtól a másodpercenként körülbelül száz képig. Nagyobb képkockasebesség, másodpercenként mintegy ötszáz kép, és még sok más, speciális forgó tükör és filmszalag kamerák. A képkocka képkocka típusonkénti képkockasebességének meghatározásához a használt kamerákat általában ennek az egyszeri használatnak szentelik.
A film szakaszos mozgási mechanizmusa jellegzetes kattanási zajt generál: a villák a perforációk aljára csapódnak, hogy elmozdítsák őket. Amint a hangmozi először megjelent, ennek a zajnak a kiküszöbölése volt a fő probléma, amelyet az elején legyőzött a kamera teljes bezárása egy akusztikailag elszigetelt kabinban. Egy másik megoldás szintén a muzeológia része: a kamera házát egy szigetelő falú fémdoboz szegélyezi, amelyet blimpnek hívnak . Az így felszerelt kamerák saját súlyuk mellett több tíz kilogrammos kiegészítést vádolnak. Az utolsó megoldás egy olyan kamera felépítése, amelynek kialakítása megfelelő technológiák és anyagok felhasználásával a lehető legnagyobb mértékben korlátozza az üzemi zajkibocsátást. Ezek a legújabb filmkamerák állítólag "önhallgatók", de a fejlődés utolérte őket. Ők is most a muzeológia részei.