Ernest Nivet

Ernest Nivet Kép az Infoboxban. Ernest Nivet Jules Dorsand fényképezte 1909 körül.
Születés 1871. október 7
Levroux
Halál 1948. február 5(76 évesen)
Châteauroux
Állampolgárság Francia
Tevékenység Szobrász
Díjak Aranyérem a francia művészek szalonjában 1923-ban
Díszlégió 1924-ben
Nemzetközi szobrászati ​​fődíj az 1937-es egyetemes kiállításon

Ernest Nivet egy francia szobrász született Levroux ( Indre ) szóló1871. október 7és Châteauroux-ban (Indre) halt meg1948. február 5.

Életrajz

Paraszti gyermekkor (1871-1881)

Született a 1871. október 7a Levroux-ban ( Indre ) Ernest Nivet egy példa - a XIX .  századi művész esetében korántsem egyedülálló - egy olyan paraszt, akinek eredete robusztus művészete, jellemének bizonyos vonásainak megfelelően, mélyen megmarad. Apját, Silvain Désiré Nivet-t továbbra is napra vagy meghatározott időre vették fel öt gyermeke megélhetésének biztosítása érdekében.

A Nivet családban a gyerekek nagyon korán részt vettek a szántóföldi munkában a felnőttek mellett, a fiatal Ernest kedvelte testvéreit, bár egészsége törékenyebb volt. Később ebből az eredeti tapasztalatból merítette ihletét, elhatározásáig elhatározta, hogy agyagba és gipszbe fordítja azokat a gesztusokat és attitűdöket, amelyek szemében tanúbizonyságot tettek az "emberek bánatáról" (Georges Lubin szavaival): a betakarítók, a fonók, a pásztorok közül a Levroux síkságán. A paraszti ikonográfiához való hűséget ezért hitelességének mértékében kell megítélni, és a bizonyított igazság hangsúlyát adja a szobrász realizmusának.

A hivatás felébredése (1881-1891)

Tízéves korában Ernest Nivet úgy érezte, hogy a szobor iránti hivatás elhívása számára nyilvánvaló. Családját kísérve Chateauroux -ba, rést látott volna a XVI .  Századi Pietà-ban , és hamarosan úgy döntött, hogy szobrász lesz. Lehet, hogy az anekdota rendelkezik a valóság hátterével, de ha szimbolikus jelentést tulajdonítunk neki, akkor utólagosan szellemi dimenziót is ad az életválasztásnak .

A fiatal fiú ezután tanulószerződésbe lépett egy kőfaragóval, amelyet a châteauroux-i Saint-Denis temető előtt létesítettek. Egyszerre követte az este ingyenes tanfolyamokat az önkormányzati rajziskolában, amelyet azután a volt kordémi kolostor épületeibe telepítettek . Ő rajztanár Jean-Baptiste Bourda (1847-1920), eredetileg Béarn és egykori tanítványa Eugène Deveria , tudta, hogyan kell fejleszteni a tulajdonságok tanítványa, ahogy ő is felismerte a feltörekvő tehetségek a tervező Bernard Naudintól (1876-1946) . Ettől az időponttól kezdve bizonyos mellszobrok és érmék főleg. A modellek közeli rokonok, szomszédok, barátok voltak, az első próbálkozások egy olyan hivatásra, amely kétségtelenül a valósággal való konfrontációban kereste legitimitásának megerősítését.

A párizsi kaland (1891-1895): Auguste Rodin műtermében

Mestere tanácsának engedve Ernest Nivet 1891-ben elhagyta Châteauroux-ot Párizsba, ahol sok anyagi nehézség várt rá, mielőtt szülővárosának ösztöndíját élvezhette volna.

1891 júniusában felvették a Képzőművészeti Iskolába Alexandre Falguière műtermébe , de az ottani tanítás csalódást okozott számára. Képzéseinek döntő fordulópontja hamarosan bekövetkezett a kereskedő és a Castelroussin művészet szerelmese, Georges Lenseigne közreműködésének köszönhetően , aki Auguste Rodint párizsi kapcsolatai közé sorolta. Megmutatta az álló Kötő mesterképeit, amelyeket a fiatalember nemrég készített el . Ezen ajánlás erejéig Nivet a mester hamarosan gyakorlóként alkalmazta a rue de l'Université 182-es márványraktárában . A katonai szolgálat által megszakított - a művészeti dolgozók számára egy évre csökkentett - megszakítással a fiatalembernek ott kellett maradnia 1895 májusáig.

Ezután Nivet vállat dörzsölt Camille Claudel , François Pompon mellett, akivel egész életében barátságot ápolt. Számos levél, amelyet Jean-Baptiste Bourdának címeztek, arról tanúskodnak, hogy a nagy szobrász elsöprő személyisége és a műhelyében uralkodó intenzív munka okozta állandó feszültség éghajlata Balzac keletkezésének és a Bourgeois de Calais befejezésének ezekben az években . . Nivet óriási hasznot húzott Rodin tanításaiból, mellette tanulta a modellezés tudományát, tökéletes anatómiai ismereteket fejlesztett, elsajátította a márvány méretét. De személyes kutatása valójában a parasztok néhány tanulmányára korlátozódott, amelyeket Châteaurouxba való rövid visszatérés során végeztek. Ugyanakkor hevesen független jelleme Rodin fennhatósága alatt egyre jobban elfojtotta, és egészsége is károsodott.

Rodin láthatóan elégedett volt fiatal gyakorlójával, mivel ötéves szerződést kötöttek közöttük 1894. április 18. A hazatérés gondolata azonban kísértette, és barátai tanácsa ellenére egy évvel később Nivetnek fel kellett mondania.

Visszatérés Berry-be és részvétel a szalonban (1895-1914)

Châteauroux-ban Ernest Nivet nagy anyagi nehézségeket tapasztalt, miközben megpróbált megélni művészetéből, Párizstól távol, ahol a hírnév hamis volt. Visszatérése rosszindulatú megjegyzéseket fogalmazott meg, de néhány hűséges barát támogatta, akik segítettek neki legyőzni a csüggedést. Eleinte a mellszobor megrendelések lehetővé tették a túlélést. A helyi kiállítások és a francia művészek szalonjában való rendszeres részvétel lehetővé tenné számára, hogy bizonyos ismertsége révén javítsa helyzetét. 1899-ben Nivet megkapta első nagyobb állami megbízását, az 1870-es háborús halottak emlékművét Buzancais kantonban , amelyet 1911-ben Issoudun követett .

Kemény munkás, mindig elégedetlen, a fiatal szobrász lassan érlelte legambiciózusabb projektjeit, azokat, amelyeket 1897-től a Szalonba küldött, amikor befogadták Tricoteuse-ját . Sok éjszakát töltött stúdiójában, a hidegben és a magányban, egy ígért munkát időben befejezve, egy megfoghatatlan igazság után kutatva, arra törekedve, hogy "a lehető legtöbbet fejezze ki a lehető legkevesebbben" az egyikre írt maximuma szerint. műtermének falai. Közel húsz év alatt összesen tizenöt részvételt rögzítettünk, amelyek elnyerték művészetkritikusok, állami hatóságok és amatőrök elismerését. La Tricoteuse (1897), La Fileuse (1898), Le Bricolin (1899) után az 1903-1913 évtized az intenzív művészi tevékenység és az olyan kifejezési módra való áttérés időszakaként jelent meg, amelyben a plasztikai kutatásokat a tervezés. Itt az ideje a Kaszásnak (1903), az Állandó Pásztornak (1904), amelyet az állam vásárolt, amely megrendelte az eredeti vakolat, az Utolsó napok (1905), a Fekvő juhász (1906) kőmásolatát . természetesen a legnépszerűbb munkája Nivet, egy új Spinner (1907), a Javeleuse (1908), a nő Varró (1910), a kombájnok (1911), a nők a Well és a Shepherd fekvő a hátán kutyájával (1912).

Ezekben a paraszti ihletésű művekben Jean-François Millet , Jules Dalou vagy Constantin Meunier nyomán semmiféle nosztalgiát nem érzünk, még kevésbé a paraszti világ idealizált elképzelését: a szobrász mindenekelőtt gesztusokat, attitűdöket igyekszik kijavítani, amelyek értelme látszott mélyen emberi számára. Szobrai kifejezik az elhúzódó erőfeszítéseket és a rendkívüli fáradtságot, a napi fáradságot és a menekülést az álomban, és így elérik az egyetemeset.

Az első világháború és a háborús emlékművek (1914-1924)

Nivet éppen a monumentális kifejezés tökéletes elsajátításában volt, amikor karrierjét az első világháború megszakította . 1915 és 1916 között mozgósították a területi tartalékban sapistaként az Aisne fronton. Ez a háborús tapasztalat, apja, felesége, egykori mestere, Rodin, akivel továbbra is kiváló kapcsolatokat ápolt, 1917-ben eltűnt, fájdalmas ihletet szolgáltattak Berrichon szobrászban .

A Pásztorok csendes álmodozását, a Kötöttek vagy Fonók végtelen türelmét a háború előtt követnie kellett a tragikus meditációval és a harcosok rémületével, az anyák és feleségek elsöprő erejével a halottak emlékműveiben, nagyon kifejező intenzitással.

Az Indre több városa tehát elsöprő alakokat kínál, amelyek ellentétben állnak az ilyen típusú emlékművekben gyakran előforduló tömegtermeléssel vagy az áldozatok felmagasztalásával. Az emlékezethez való ragaszkodó felhívás minden háború pacifista kiáltványává, felmondásává válik.

Ilyenek a Poilu de Levroux (avatták 1922-ben), hogy a Eguzon és BERRICHONNE a La Châtre (felavatott 1923), a Memorial of Châtillon-sur-Indre (avatták 1925-ben), a különböző projektek az emlékmű a tanszék Châteauroux felé, amely csak a következő évtizedben ért véget. Hattonchâtel (Meuse) városába megrendelték a La Châtre szobor másolatát , amelyet egy amerikai jótevő, Belle Skinner nagylelkűségének köszönhetően újjáépítettek , és Poincaré elnök 1923-ban avatta fel .

Ebben az időszakban Ernest Nivet nem hagyta abba a mellszobrok készítését a helyi személyiségekből és talán remekműve, egy ferences vallás, Thaddée atya (1924) mellszobra . Eljött a Nivet tehetségének hivatalos felszentelésének ideje: 1923-ban végül a Salon des Artistes Français-ban aranyérmet szerzett a Berrichonne modelljéért, és a következő évben megtisztelő légióval tüntették ki .

Megújulás és hűség önmagához (1925-1948)

A szobrász a második világháborúig számos nyilvános megbízást vagy a helyi bizottságoktól kapott megbízásokat tisztelt meg. Az általános tanács Indre miután rögzítették a választása a Pleureuses projekt , a háborús emlékmű a tanszék lehetne avatták 1932-ben öt évvel később, a1937. január 31, 17 éves késéssel sorra bocsátották a főváros emlékművét, Yvon Delbos külügyminiszter jelenlétében . Mindig ihletettségéhez híven Nivet itt egy szőrös, csupasz fejet képvisel, amputált karral és félszemű, édesanyja fogadja, aki kétségbeeséssel öleli magához, amikor megcsonkítva látja.

Ernest Nivet 1937-ben ismét végrehajtotta Raoul de Déols medálját, hogy megünnepelje Châteauroux város millenniumát és Gabriel Nigond költő 1938-ban a Közkertben felállított mellszobrát : a Vichy-rendszer mindkettőt fel kellett olvasztani. . Ugyanakkor a szobrász válaszolt olyan magán megbízásokra, mint például az imádkozó Berrichonne, amely Michel Guillemont sírját díszítette (1929), vagy a Sainte Léonide, amelyet Berger apát kérésére készítettek rouvres-les-bois-i házáért (kb. 1930 körül). ). Megemlíthetjük a Châteauroux-i Indre tenyésztők szövetkezetének oromfalát is (1934 körül).

E művek többsége olyan evolúcióról tanúskodik, amelyben a témákhoz való hűség alkalmat ad a plasztikai kutatásra a szobor sajátos értékeinek egyre nagyobb lecsupaszítása és koncentrálása felé. 1937-ben pedig a szobrász megkapta végső díját, a Nemzetközi Művészeti és Technikai Kiállítás fődíját .

A háború másodszor szakította meg Ernest Nivet karrierjét, aki ennek ellenére élete végéig könyörtelenül dolgozott műhelyében: ezután Joseph Patureau-Mirand (1941), Ida Brandt (1943) mellszobrát készítette , Svájci festő, aki maga festette Nivet portréját. Egy deportálási emlékmű mintáján dolgozott , amelyet 1947-ben vázoltak fel, amikor meghalt1948. február 5 châteauroux-i otthonában, ahol eltemetik.

Művek

Forrás: Francesca Picou-Lacour és Lucien Lacour, Ernest Nivet nyomában az Indrében, szabadtéri munkák (1899-1947) , 1998.

Vásárok és kiállítások

Megjegyzések és hivatkozások

  1. Indre Tanszéki Levéltár, 3E 093/050.
  2. Francesca Lacour, Ernest Nivet, a berini Rodin gyakorlója , találkozás a vallási örökséggel és az Indrei Általános Tanáccsal,2011( ISBN  978-2-911948-34-3 és 2-911948-34-3 ) , 19. fejezete a közös munka Szobrok de l'Indre, Belles comme un Reve de Pierre.
  3. Lucien Lacour, "  Teremtés és igazság Ernest Nivet (1871-1948) szobrász mellszobrában  ", Revue de l'Académie du Centre ,2008, P.  88–103 ( ISSN  0243–8402 ).
  4. Lucien Lacour, "  Ernest Nivet: a" Pásztorok ideje  ", Revue de l'Académie du Center ,1998, P.  131-149.
  5. Lucien Lacour, Emlékezés és megemlékezés. Indre , Châteauroux halottjainak emlékművei , Találkozó Indre vallási örökségével és általános tanácsával,2011( ISBN  978-2-911948-34-3 és 2-911948-34-3 ) 18. fejezetének a közös munka Szobrok de l'Indre, Belles comme un Reve de Pierre.
  6. Lucien Lacour „  Genesis műemlék a halott Indre: az egyes számú példa Châteauroux  ”, Proceedings of the Châteauroux konferencia, november 15, 2014, „L'Indre et la Grande Guerre”, Châteauroux, Credi kiadásban ,2016, P.  202-224 ( ISBN  978-2-953-165-05-0 ).
  7. Francesca Picou-Lacour és Lucien Lacour, Ernest Nivet nyomában az Indrében, szabadtéri munkák (1899-1947) , Châteauroux, Ernest Nivet Barátai Egyesülete,1998, 52  p. ( ISBN  2-9512579-0-2 ).
  8. "Gabriel Nigond (Fondu) emlékműve - Châteauroux" , értesítés az e-monumen.net oldalon .
  9. Lucien Lacour: "  Amikor a Vichy-rendszer levadászta a bronzérzeteket: Châteauroux példája  ", Revue de l'Académie du Center ,2006, P.  203–215 ( ISSN  0243–8402 ).
  10. "A fekvő juhász - Châteauroux" , értesítés az e-monumen.net oldalon .
  11. Bertrand Tillier, Ernest Nivet , Éditions Séguier, ( ISBN  2-84049-190-7 ) .
  12. Gisèle Chovin , Ernest Nivet (1871-1948) (kiállítási katalógus), Châteauroux,1972, 48  p.
  13. Kiállítási album .
  14. "Ernest Nivet a reflektorfényben" az echoduberry.fr oldalon .

Függelékek

Bibliográfia

Filmográfia

Külső linkek