| Termelés | Humberto Solás |
|---|---|
| Forgatókönyv |
H. Solás Julio García Espinosa |
| Főszereplők |
Raquel Revuelta |
| Szülőföld | Kuba |
| Időtartam | 160 perc |
| Kijárat | 1968 |
További részletek: Műszaki lap és terjesztés
Lucía egy kubai film Rendezte Humberto SOLAS és megjelent 1968 .
Három sorsa kubai nők azonos keresztnevek, három különböző történelmi időszakokat, illetve az evolúció a női feltétel a legnagyobb sziget a Antillák . Az első Lucía, a gyarmati polgárság családjából, beleszeret egy jóképű spanyolba , aki már házasságában élt. Ennek a valóságnak a felfedezésével elveszíti az okát. A Spanyolország elleni szabadságharc idején vagyunk ( 1895 ). A második Lucía (ezúttal a középosztályból) forradalmárhoz csatlakozott Gerardo Machado ( 1932 ) diktatúrája elleni harcban . A triptichon utolsó része: a kubai forradalom első éveiben Lucía ezúttal mezőgazdasági munkás , aki férje machizmustól szenved egy szocialista társadalomban, amely hivatalosan védi a nemek közötti egyenlőséget.
Három különböző stílustípus egyfajta történelmi antológia kidolgozására a kubai nők helyzetéről. Három stílus "egyforma könnyedséggel és értelmezéssel fogad el barokk oltárképet, árnyalt, dialektikus, amelynek virtuozitása nem befolyásolja a karakterekhez való mély kötődést" - írja Paulo Antonio Paranagua. Az első részben (amely 65 percig tart) Solás a klasszikus narrációt használja, „nagy kontrasztú fényképezéssel, elégikus hangvételű és melodramatikus értelmezésekkel. A nyelv, a karakterek és a zene úgy tűnik minden rendben ki a XIX th században. " Másrészt az utolsó epizódban, amikor egy " kortárs tüzes parasztasszony a kubai forradalom után a nők autonómiájától megrettentett férj féltékenységének feneke " , a stílus emlékeztet az avantgárdéra Európai, az angol ingyenes mozi a New Wave French-nél . Lucía egy optimista képpel zárul, egy „mosolygós kislányról, a nők küszöbön álló felszabadulásának metaforájáról. " Guy Hennebelle ezt a vázlatot véglegesnek (45 perc) tartja a legsikeresebbnek. "[...] Különösen a harmadik rész intelligens és hetyke didaktikája szempontjából Lucía [...] nagyszerű filmként jelenik meg, ahol váltakozik a boldogság, a klasszikus pazarság és a reális pontosság. Solás pedig joggal emlékezteti a gyarmatosítottakat arra, hogy nekik is fel kell szabadítaniuk a telepet: a feleségeiket. „ Szerint Jesús Díaz , a bátorságot, ennek az utolsó epizód ” hazugság nemcsak miután megközelítette az egyetemes jelenség machismo először a mi mozi ( kubai mozi ), hanem sorolta győzelme után a forradalom , azt mutatja, hogy még csak most kezdünk szembesülni vele. „ Aztán írt: ” A nemek közötti kapcsolatok kezelésére, SOLAS elkerüli moralizáló, valamely érdekképviseleti forradalmi munkát, amely azonban a nagyság, a film burkolt . "
Luciá Humberto Solás első nagyjátékfilmje, és Antxon Salvador Castiella szerint már "a hosszú karrier apogeja folytatódik anélkül, hogy elérné ezt a szintet" . Paulo Antonio Paranagua ezt a filmet „a kubai mozi egyik csúcsának tekinti . "
A filmet a rendezők kétnapján mutatták be , párhuzamosan az 1969-es cannes-i filmfesztiválon .
Megkapta az 1969-es moszkvai fesztivál fődíját is .