A fehér egy szín mező jellemzi egyfajta nagy fényerejű, nincs domináns árnyalat.
Egyesek számára, a Isaac Newton fénybomlásának és újraszerzésének kísérletei ihlették, a fehér nem szín , hanem "ez az árnyalat, amelyet az összes szín fényének összekeverésével nyertek". Mások számára, és Goethe , Hering és még sokan mások elméleteit követve , a fehér és a fekete a három tiszta színpár egyike, amelyek a vizuális érzékelést irányítják .
A fehér a nyugati kultúrában sok pozitív fogalommal társul a szakrában . Szimbolikusan ellentétes a foltokkal, bármilyen természetűek, anyagi vagy erkölcsiek, mint a fekete és más színek.
A fehér intuitív fogalom, amelynek szigorú meghatározása leküzdhetetlen nehézségeket vet fel.
Egy jelenetben az emberi látás a színeket egymáshoz viszonyítva lokalizálja, és alkalmazkodik a világításhoz. Ez megnehezíti a fehér fény meghatározását. Szürkeként érzékelünk egy olyan tárgyat, amely szinte egyformán tükrözi a fény összes monokromatikus összetevőjét , és fehérként a lehető legfényesebb szürkét - láthatunk egy jelenetet, anélkül, hogy fehéret találnánk benne. A kolorimetriában az egyszerűsítés érdekében egy méréssorozatra meghatározunk egy hagyományos világítótestet, amely megfelel egy általános helyzetnek: nappali fény , izzólámpa , fénycső . A táblázatok fényenergia eloszlását mutatják a látható spektrumban.
A színdiagramon a fehér pont a megvilágító helyzete.
A világításban és a fotózásban valódi fényeket használnak, amelyek spektrális eloszlása általában nem pontosan olyan, mint a hagyományos kolorimetrikus megvilágítóké. A nappali fény narancssárga a lemenő napon; az elektromos ív sugárzása kékes, az izzólámpáké is nagyon változó, és még inkább a fluoreszkáló vagy elektrolumineszcens világításé .
Ezeknek a lámpatesteknek a jellemzőit a színhőmérséklet foglalja össze . Ha ugyanabban a látómezőben megfigyeljük a különböző fényforrások által megvilágított fehér felületeket, akkor az alacsonyabb színhőmérsékletű források által megvilágítottak narancssárgának, míg a magasabb színhőmérsékletű források által megvilágítottak kékesnek látszanak.
A szakma a mindennapi fogyasztásra szánt lámpákat a művészetben és a díszítésben használt kifejezések szerint osztályozza, meleg és hideg színben . A meleg fehér meglehetősen alacsony színhőmérsékletnek felel meg, mint az izzólámpáké; egy hideg fehér , megfelel egy nappali világító melegítés nélkül, magas színhőmérséklet.
Viszonylag kevés különálló színt sorolnak fehér színűnek; általában azt mondják, hogy az egyik felület fehérebb, mint a másik. A művészek és a díszítők a fehér árnyalatait ismerik. A szürkésfehér elkerülve a megjelenése káprázatos fehér fénnyel világít A fogpótlás fehér színben készül, amely a legjobban megfelel a beteg természetes fogazatának.
Ha arra kérjük az embereket, hogy jelöljenek fehér felületet, a fehérek színmezője durva határokat szab; meglehetősen összetett feladat, mivel az enyhe színű jelenléte a fehérséget színétől függően eltérő módon befolyásolja. Kiderült, hogy egy kissé kék felé hajló árnyékot egy másiknál fehérebbnek, tökéletesen semleges karakterűnek érzékelnek, még akkor is, ha ez kissé világosabb; így lelátó hozzá kék lúg a folyamatot nevezzük fehérítésére . A maximális színárnyalat 90% -át meghaladó fényerő minden szín nélkül fehérnek mondható.
A fehér meghatározásának ez a nehézsége még jobban megnő, ha figyelembe vesszük a színek kölcsönhatását , amely a felület színét a körülvevővel összehasonlítva érzékeli, és a kromatikus alkalmazkodást , amely ennek a felületnek az érzékelését váltja ki, amely fehér az egész nézett jeleneten.
Valódi jelenetben nem minden felületet világít meg közvetlenül az elsődleges forrás. Az árnyékok világos oldalsó fényeket kapnak, a színük más. A színlátás azonban egy tárgyat mindig "árnyékban fehérnek" érzékel, még akkor is, ha vizsgálata során többé-kevésbé színesnek tűnik, és a jelenet többi részét szürke szőnyeggel megszünteti. Ez a színállandósági jelenség azt mutatja, hogy a színek észlelése a tárgyak tulajdonságának, nem pedig sugárzásnak tekinti őket.
Newton fénybomlási kísérleteinek hatására egyesek csak a szivárvány színeit, az úgynevezett tiszta színeket és a lilákat akarták megismerni . A többi színátmenet . A találmány, majd a fotográfia diffúziója, amely kezdetben csak grisaille vagy monokróm ábrázolásra volt képes , helytelenül hívják, mivel főként szürkéket tartalmaz, „fekete-fehérben”, befolyásolta ezt a véleményt.
Ez az elmélet, amely a színt a fényességtől független mennyiséggé teszi, a látszólagos szigorúság ellenére ellentmond a mindennapi nyelvben kifejtett érzékelésnek. A narancs színe nem tekinthető a barna színének, bár csak fényességében különbözik.
Ezek a tervek a fénysugarak tanulmányozásán alapulnak. A színlátás a tárgyak tulajdonságává teszi, így egy fehér tárgy fehérnek érzékeli önmagát , függetlenül attól, hogy az általa szórt fény kékes, zöldes vagy vöröses-e. Fizikai meghatározást adhatunk egy fehér objektumról: minden irányban szétterítené a fények keverékét, amelyet minden irányból kap. Azok a testek, amelyek elég közel vannak ehhez az ideálhoz, fehérek. A gyakorlaton alapuló elméletek, amelyek mind a színes televízió feltalálásáig , színes tárgyakkal foglalkoztak, mind a fehéret, a szürkét és a feketét elfogadják a színek között. A Chevreul primitív színei közé a fehér tartozik . Goethe , a művészekkel folytatott eszmecserére és az önvizsgálatra alapozva , a mai napig befolyásos színelméletében abszolút elutasítja a tiszta színek elméletét . Hering a látás pszichofizikáját a fehér és a fekete, a piros és a zöld, a kék és a sárga hármas ellentétére alapozza . Újabb fiziológiai vizsgálatok kimutatták, hogy ezen ellentétek alapja magában a szem sejtjeiben található.
Leonardo da Vinci , egy másik intuícióból kiindulva, festői gyakorlata eredményeként, úgy vélte, hogy „a fehér önmagában nem szín; minden színű edény ” . Valójában az átlátszó, tiszta színezékek vastag rétegben olyan mély színt adnak , hogy összeolvadnak a feketével, különösen mivel a környező felületek tiszták. A színhatás, amelyet a kolorimetria "kromatizmusnak" nevez, vagyis a megjelenésbeli különbség az azonos fényességű szürke felülethez képest , akkor éri el a maximumot, ha a festéket bizonyos mennyiségű fehér pigmenttel keverik.
Néhány szerző hasznosnak találta azt tanítani, hogy a fehér, akárcsak a fekete, nem szín. Ez a besorolás a tiszta szín fogalmán és a nyelv, a szürke és a szín közötti ellentéten alapul . Arra ösztönzi a józan ész elképzeléseinek leküzdését és a felfogás megkérdőjelezését : a XIX . Század vége óta ez volt az általános iskolai oktatás órája Franciaországban . A francia tanteremben a fehér szín a történelemben vagy a polgári életben, mivel ez a zászló három színének egyike, nincs tárgyi leckében. A további vizsgálatok elkerülik a zárt kategóriák kialakítását. Folyamatos mennyiségű színeket keresnek: tisztaság vagy fényerő, telítettség vagy tisztaság vagy színtartalom, árnyalat. E megközelítés szerint a fehér a maximálishoz közeli tisztaságnak vagy fényerőnek felel meg, korrelatív módon nagyon alacsony a színtartalma.
A szubtraktív színszintézisben , akárcsak a festésben és a nyomtatásban, a fehér gyakran a hordozó színe. Az a sugárzás, amely megvilágított tárgyakból jut a szembe, a látás forrása. Ez a sugárzás a tartó visszaverődésének és a megvilágítás spektrális összetételének kombinációja . A fehér az értékek közül a leggyengébb , ahogy a fekete - fehérre fokozatos fényerőt nevezzük . Ha fehér festéket ad egy színhez, az leromlik .
Ha a hordozó nem fehér, mint egy táblán, és olyan festési eljárásoknál, amelyek színes aljszőrzetet használnak, akkor a fehér csak kellően átlátszatlan anyaggal nyerhető . Ha az aljszőrzet nem tükröz elég fényt, akkor az átlátszó pigmenteknek nincs hatása, ezeket el kell keverni egy átlátszatlan anyaggal, vagy először át kell festeniük egy átlátszatlan réteget, amelyet ezután üvegezéssel módosítanak .
Az additív színszintézisben - mint ebben a képernyőn - a fehér színt a három alapszín kiegyensúlyozott keverékével kapjuk .
A jó színvisszaadás érdekében az elektronikus kameráknak automatikusan vagy a kezelő beavatkozása révén fehéregyensúlyt kell végrehajtaniuk, amelynek során rögzítik az együtthatókat a rögzítési rendszer elsődleges színeihez úgy, hogy a fehér színárnyalata a fényképezett jelenetben egybeessen. az a fehér pont a reprodukciós rendszert.
Az anyag fehér színének megadása fehérítéssel vagy elszíneződéssel jár , vagy átlátszatlan fehér anyaggal van bevonva , amely csak kellően nagy részecskékből álló pigment lehet .
A festés művészete egy sor korábbi fehérítési technikát foglal magában , az anyagtól függően nyers, fehérítetlen , szürkés vagy bézs színű textil festésével nem lehet élénk színt kapni . Ezeket a folyamatokat a fehér szövetek karbantartására is használják.
A réten a középkorban gyakorolt fehérítő ideiglenesen elveszi a szürke-bézs színű szövetet. "Bizonyos növények ( szaponária ), hamualapú lúg vagy akár földek és ércek (magnézia, kréta, fehér ólom) tinktúrás használata szürkés, zöldes vagy kékes visszaverődést kölcsönöz a különböző fehéreknek, és eltávolítja színük egy részét. Ragyogás" , olyannyira, hogy a középkori társadalmak, ragyogó fehér van fenntartva luxus szövetekkel (fogalma társadalmi osztály található fényűzést törvények és a kifejezés fehérgalléros ). „A kénalapú fehérítés ismert, de rosszul ellenőrzötten károsítja a gyapjút és a selymet. A szövetet valójában egy napig híg kénsavfürdőben kell elmeríteni : ha túl sok víz van, a fehérítés hatástalan; ha túl sok sav van, akkor megtámadják a szövetet ” .
A klasszikus korszakban felfedeztük, hogy egy kis kék színezék élénkebbé teszi a fehéret.
A fehérítő-alapú klórt és klorid nem létezik vége előtt a XVIII th században, ez a test már felfedezték, hogy az 1774-A XIX edik században a fehérítő és a fehérítő lehetővé teszi a hatékonyabb klóratommal. Az ingek annál inkább fehérek, ezzel szemben általában fekete férfi öltöny alatt. A legfényesebb fehér marad a celluloid gallérok és melltartóké . A fluoreszkáló fehérítők fokozzák a ruhák fehérségét.
Az elegendő háttérfehérítés megszerzése az összes szín fényességének megteremtése érdekében régi probléma a festők és művészek körében. A terméknek nemcsak a lehető fehérnek kell lennie, jó diffúz hatékonysággal , hanem az idő múlásával is meg kell maradnia, miközben sok anyag hajlamos sötétebbé vagy sárgábbá válni. A Színindexnek tehát van egy fehér pigment kategóriája , amelyet W ( (en) fehér ) betű jelez .
A történelem folyamán sok fehér pigmentet használnak: kréta, kaolin, gipsz (vakolatot adva égetéssel), természetes vagy mesterséges fehér ólom .
A fehér ólom (PW1), ólom-alapú, már régóta az egyetlen fehér pigmentet igazán kiterjedő, a hátránya a toxicitás, mert a tiltás óta való helyettesítése a cink fehér (pw4), a litopon (PW5) és titán fehér (PW6).
A díszítésre szánt fehér pigmentek a színtől eltérő vizuális tulajdonságokkal különböznek egymástól. A ragyogó fehérek ellenzik a matt fehéreket, a szatén köztes megjelenéssel rendelkezik. Pearl fehérek fehér szórt fényt, de a fényforrások tükröződnek bennük színjátszás .
Bizonyos alkalmazásokban, mint például a vakuellenes fehér és mások kevésbé harciasak, az infravörös és az ultraibolya abszorpciós jellemzőit is figyelembe kell venni.
A legfényesebb fehéreket nem pigmentek, hanem a fény diffundáló és szinte tökéletesen visszaverő anyagának felületi szerkezete biztosítja . Ez különösen abban az esetben a páncéljából skálák ázsiai bogarak a fajok Lepidiota megbélyegzés és a nemzetség Cyphochilus (a) ( reflexiós : 90 és 88% -kal).
A brit csapat ihlette Ezek a skálák, hogy hozzon létre, a spinodal bomlása keverékéből alapú a cellulóz-acetát és a kalcium-kloridot , majd vitrifikációs, film egy tucat mikrométer vastag, hasonló szerkezetű, hogy a mérleg a kétféle bogarak , így 94% -os reflexiót kapunk.
A fehér jól tükrözi az összes sugárzást. Ennek eredményeként abszorbeálják és hővé alakítják a kapott sugárzó energia csak egy kis részét. Emiatt a tartályokat és tartályokat, amelyek tartalma hőtől tart, például a háztartási hűtőszekrényeket , gyakran fehér borítják. Forró országokban a fehér autók különösen népszerűek, mert a fehér szín könnyebben hangsúlyozza a jármű vonalát, és a napsugár egy részének visszaverésével lehetővé teszi a jobb kényelmet bent. Az elmúlt években mióta , A Közel-Keleten és Japánban a fehér nagyon népszerű volt, és nőtt a fehér autók aránya, különösen, mivel sok árnyalat érhető el (tiszta, hó, elefántcsont, gyöngy ....) .
Etimológiailag a fehér szó a germán üres szóból származik , ami azt jelentette, hogy "világos, tiszta, hibátlan", második jelentése: "meztelen". Ebből a gyökérből születtek a latin nyelvű szavak: „ blanco ” (spanyol), „ branco ” (portugál), „ bianco ” (olasz). A germán nyelvekben a „ weiss ” (német) vagy a „ white ” (angol) szavakat össze kell hasonlítani a régi felnémet „ wiz ” -vel, amelynek indogermán gyökere „ kuei ”, azaz „fényes, tiszta”; ezt a gyökeret németül a " Weizen " -ben vagy angolul a " Wheat " -ben találjuk , hogy a liszt fehérségére utalva "gabona" (etimológiai források: Duden ).
A modern nyelvben a fehér olyan tárgyakra is utalhat, amelyek nem fehér színűek, szemben a hasonló tárgyakkal, de amelyeknek más színük van. Így a játékok tervezetek , sakk vagy menjen , ellenezzük a fehér darab a fekete darab, bár lehet a bézs és barna. Különböző szerzők származó Michel-Eugène Chevreul , hogy Claude Lévi-Strauss , láttuk ezeket a felszólalásokat a kifejezés egy általános törvény gondolat.
Az antropológusok Berlin és Kay, betartva az alapszín szempontjából száz nyelven, vagyis azok, akik nem összehasonlításokat tárgyakat, azt találták, hogy ha a nyelv csak két szín tekintetében, ezeket lefordítani fehér és fekete , és kijelölik a kromatikus fénymezők a sötéttel szemben.
A fehér - vagy fehér faj kifejezés általában az összes etnikai csoportra vonatkozik, amely Európából, a Közel-Keletről és Észak-Afrikából származó , szép bőrű egyénekből áll . Az emberi csoportok látszólagos szempontok szerinti osztályozása ( rasszizmus ) a XIX . Századtól kezdve különösen gyakori volt Európában . A köznyelvben az európai típusú embereket fehérnek nevezik .
A fehérek bőre azonban nem fehér; de ebben az esetben, mint másokban, a fehér szemben áll a feketével , a sárgával , sőt a pirossal , hogy olyan kategóriákat alkosson, amelyeket nem a szín irányít, ami csak egy szindokda .
Az európai gyarmati társadalmakban a "kis fehér ember" európai származású, de szegény vagy szerény állapotú ember; a tiszteletbeli fehér ember pedig olyan személy, aki nem mutatja be az európaiak fizikai és etnikai jellemzőit, de előjogokkal rendelkezik.
A szövetkereskedelemben a fehér az összes olyan szövet, amelyet eredetileg úgy kezeltek, hogy elveszítse nyers színét ( ecru , bézs , greige ), beleértve az ágyneműket, fürdőlepedőket, abroszokat és függönyöket. A fehér szín szemben áll a ruházat vagy a bútor festett szövetével .
Korábban ezt a fehérítést úgy hozták létre, hogy a hamut megmosták a napnak ; később fehérítővel .
A modern időkben semmi nem akadályozza meg a fehéret abban a bizonyos értelemben, hogy színesen díszítsék, színezzék vagy nyomtassák.
A szöveg üres része ellentétes bármely írott résszel (bármilyen színű is legyen a tartó). Üres csekk aláírásra kerül, de a címzett megadhatja az összeget; éppúgy, mint egy üres csekk , átvitt értelemben, a hatóság pecsétjével aláírt, üresen kiadott megbízás, szöveg nélkül, úgy, hogy az azt megkapó ügynököt a hatóság minden hatáskörével befektetik, jóváhagyva mindazokban, amelyeket hasznosnak tart. ott. A „carte blanche” jelentése pontosan ugyanaz; üres megbízólevéllel a hatóság utasítások nélkül delegál.
Az üres szavazás azt jelzi, hogy nincs kívánság, nincs preferencia.
Az üres versben szereplő darab rím nélkül tiszteletben tartja a metrikát .
Az üres labda , az álvizsgálat és az álházasság elviekben nincsenek következményekkel az egyes cselekvési területeken.
A fehér szín átlátszó, színtelen anyagokra is alkalmazható: fehér üveg, fehér gyémánt .
A latin két különálló kifejezéssel jelöli a fehér színt : albus (matt fehér, amely franciául „ alabástromot ” és „ albumint ” adott) és a candidus (ragyogó, amelyet a „jelöltnél” találunk), amely élénk fehér ruhát futtat a szavazók). Ez a lexikális binaritás az ónémet nyelven is létezik , amely megkülönbözteti a wiz-t (a matt fehéret, amelyet angol fehérben találunk ) az ürestől (fényes fehér, közel az angol feketénél található fényes feketéhez ).
A színek szimbolikájában mindegyik tartományát meghatározza az is, ami nem. A fehér pozitív szempontból világos; de "a fény csak tűz által létezik, amelynek szimbóluma piros . " A gonosz sötétséggel szemben a fehér a jót jelöli; de a színek és a létfontosságú vér vörös elcsábításával szemben kijelöli a halál hiányát és sápadtságát.
A keleti, a bibliai és a görög-római ókorban, majd a középkorban a háromkomponensű kromatikus rendszerben (három fehér-piros-fekete pólus) a fehér pólus színtelen (a pigmenteket nem tartalmazó szín), a fekete piszkos és a vörös a szín, az egyetlen méltó a névre. A fehér tehát szemben áll a koromot, ürüléket, vért tartalmazó fekete-piros ívvel, és ezáltal felmentést jelenthet a fizikai vagy erkölcsi foltok minden kategóriája alól; így a tisztaság és az ártatlanság , a női tisztaság és a szüzesség jele .
Georges Dumézil , megjegyezve, hogy ez a szimbolika minden kultúrában megtalálható Indiától Európáig, a fehéret az első funkció, a mágikus és a vallásos jelképeként értelmezi a trifunkcionalitás indoeurópai ideológiájában .
A kiömlött vér vörösével szemben a fehér zászló a harcról való lemondást jelzi, végleges átadással vagy ideiglenes fegyverszünettel. A fehér zászló viselője jelzi, hogy siklani akar.
A szimbólumoknak megvan az a sajátosságuk, hogy mind a dolgokat, mind pedig a titokban annak ellentétét meg tudják jelölni. A színek szimbolikája nem kivétel ez alól a szabály alól, ezért a fehéré nem egyértelmű; különösen azért, mert a szín felszínes minőségként jelenik meg. Így a pénzmosás nem változtatja meg eredetének alapvetően bűnözői minőségét ( PRV 1 ).
A fehér a színek kizárásával a veszteséggel társul: az öregség ( fehér haj ) és a halál (lepel, csont), de a szorongás a hallgatók híres "fehér lapja" előtt a vizsgák során, vagy az író előtt, amikor megkezdi munkáját. A bőr sápadtsága nemcsak a halált jelzi; ez a hideg és a rémület jele is:
„Ez a megfoghatatlan tulajdonság, amely, amikor a fehérség gondolata elszakad a kellemes jelentés világától és önmagában kapcsolódik egy szörnyű tárgyhoz, a legszélsőségesebbé teszi ezt a rettegést. Lásd a pólusok jegesmedvéjét és a trópusok fehér cápáját; honnan származik az általuk inspirált transzcendens borzalom, ha nem a ruhájuk sima és bolyhos fehérségéből? A baljós fehérség - ez adja néma kapzsiságuknak olyan visszataszító jellegét az édességnek, amely ráadásul jobban örvend, mint ami retteg. Hasonlóképpen a kegyetlen agyarakkal és a díszes kabáttal ellátott tigris sem rázza meg annyira a bátorságot, mint a medve vagy a fehérbe burkolt cápa. "
- Herman Melville , Moby Dick (1851), 42. fejezet „A bálna fehérségéről”.
A művészetben„A fehér úgy viselkedik a lelkünkön, mint egy csönd, semmi sem a kezdetek előtt. "
A reneszánsz , szobrászat elhagyott szín és a továbbiakban csak fejezte ki magát a fehér volumene márvány, az utánzás az ókori szobrok találtak eltemetve, akinek festmény rég eltűnt.
A Carré blanc sur fond blanc Kasimir Malevich suprematista festménye, amelyet 1917–1918-ban készítettek.
Mivel 1998 , Olivier Mérijon főleg dolgozott fehér festék textúrák képein című „fehérek”.
Az irodalombanDaniel Leuwers a „fehéret az irodalomban” elnevezést idézi, nevezetesen Honoré de Balzac- szal a Saché- találkozókon (ahol a Balzac Múzeum található) 2005-ben, és 2006-ban névadó könyvében: Fehér az irodalomban , tanulmány, Samuel Tastet szerkesztő.
Az ázsiai szimbolikában a fehér halálhoz, gyászhoz társul. A halál az új világ kötelező útjaként újjászületésnek számít, amelynek fehérje tisztaságot vált ki.
A fehér örökké való feketévé válása, a feketéből pedig a fehéré válása, mint napról éjszakára és éjszakáról napra, a Yin-Yang kettősség alapját képezi . A fehér Wuxing öt alapszíne , amelyek az évszázadok során írt kommentárokban kapcsolódnak a fém fázisához, az igazság erényéhez és a közjó iránti elkötelezettséghez, a nyugat irányához, az eséshez.
A Mongólia során Tsagaan Sar , a „ fehér hó ” eszünk fehér. Minden otthonban oltárt készítenek elavult kenyérből, száraz süteményekből, cukorcsomókból és szárított sajtokból, amelyekben piszkálunk.
Csakúgy, mint az ázsiai szimbolikában, a fehér is összefügg a halállal, a gyászsal.
Az ókori Egyiptomban azonban a fehér társult az örömmel és a pompával: felidézi a hajnal színét, a sötétség felett diadalmaskodó fény színét. Ez azt a pénzt is képviseli, amelyből az istenek csontjai készülnek. A fehér színt a skhemty nevű fáraók koronájának hedjetjére használják, hogy képviseljék az ősi déli királyságot ( Felső-Egyiptom ), amely Seth istennel áll kapcsolatban ; szemben a piros ami az ősi királyság északi ( Alsó-Egyiptomban ), kapcsolódó isten Hor ( Horus ).
Valójában a "hedj" (fehér) szóból vett "hédji" ige azt jelenti: "fehérnek lenni", de azt is, hogy "elpusztítani, kissé leegyszerűsíteni, megsemmisíteni, megölni, elpusztítani, elpusztulni, elpusztulni megdönteni, nem engedelmeskedni, megsemmisíteni, megrongálni "maguk az egyiptomi szövegek szerint a" hedji "a rendezetlenség (vagyis az egyiptomi Iséfèt) és Seth, a vörös hajú, világos bőrű, bérgyilkos irányába megy. of Oziris Nedit városában.
Nyugat-Afrikában a fehér a három alapszín egyike, a vörös és a fekete mellett. A joruba , fehér ( Funfun ) társul öregségi és gyermekkorban, valamint Orisha Oxalá , ami elmúlt, alatt Oxaguian és Oxalufan szempontok figyelembe voodoo és brazil candomblé .
Franciaországban a nemzeti zászló fehér, a király színe, mindaddig, amíg a francia forradalom elfogadja a háromszínű színt . A XX . Századig a fehér a monarchisták színe .
Belgiumban a Fehér Március egy tiltakozó mozgalom, amely az 1996-os Dutroux-ügy nyomán alakult ki. Ez egy büntetőügy, amelyben a főszereplőt gyermekek és fiatal serdülők megerőszakolásával és meggyilkolásával vádolták. Azóta a kifejezés jeleket vagy szlogeneket nem tartalmazó demonstrációt jelöl, egy drámai eseményre reagálva.
Uruguayban a fehér párt a nemzeti , konzervatív párt , szemben a színes , liberális párttal .