A moziban a sorozatfelvétel olyan lövés , amely egyetlen lövésből áll, ugyanazon a helyen több helyen, vagy egymás után több helyen egymás után. Ez a mindenütt jelenlévő dimenzió azt jelenti, hogy a sorozatfelvétel szükségszerűen sok kameramozgást, panorámaképet és nyomon követési felvételt tartalmaz (különben ugyanabban a beállításban található hosszú felvételről van szó, lásd alább).
Leggyakrabban az követi a karaktert mozgása idején egy halmazon vagy több halmazon keresztül. „Az esemény felosztásának, a drámai terület időbeni elemzésének elutasítása olyan pozitív művelet, amelynek hatása nagyobb, mint amelyet a klasszikus felosztás produkálhatott volna ... / ... [Ő] feltételezi a dráma folytonosságának tiszteletben tartását. tér és természetesen annak időtartama alatt. » A sorozatfelvétel beilleszthető a filmbe úgy, ahogy van, anélkül, hogy a szerkesztés szétválasztaná őket, és nem keveredne más felvételekkel; technikailag egyetlen terv marad, innen ered a neve. Azonban egy sorozat lövés is válhat mester lövés ; ezután a szerkesztés során más, különböző méretű, úgynevezett vágási síkokkal tarkítva, vagy több összeszerelt szakaszra osztva "vágva" .
„A sorozatfelvételt gyakran összekeverik a hosszú lövéssel, egy olyan felvétellel, amely egy teljes jelenetet tartalmaz rögzített képkockákban”, mint Chantal Akerman filmjében , Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Brussels , amelyben a rendező ezeket használja a főszereplő még zárt és ismétlődő mentális univerzumában való korlátozásának tervei.
A sorozatfelvétel néhány tíz másodperctől néhány percig tarthat, a technikai határ (a digitális korszak előtt) a 300 méteres, 35 mm-es formátumú orsó időtartama , vagy kevesebb, mint 12 perc. Ma azonban a különféle digitális média sokkal több lehetőséget kínál, mivel egyes kamerák megállás nélkül több mint két órán keresztül működhetnek. „A sorozatfelvétel drámai felhasználását mesterien illusztrálja már 1930-ban M le maudit , Fritz Lang , ahol azt az árnyékos tevékenységet látjuk, amelyben az alvilág tagjai egyesületük vagy szakszervezetük székhelyén vesznek részt. Az időre meglepően gyors és kíváncsi kamera két sorozatfelvételt igazít egymás mögé, az egyik perc negyven, a másik negyven másodperc. "
Mert La Corde (1948), Alfred Hitchcock úgy dönt, hogy azt a benyomást kelti, hogy a film tart a fellépés időtartama - ezért a beállítás nyitott a „felfedezés” az ég, akinek folyosón a nappali és az éjszakai akarat jelezze az idő múlását - és azt tervezi, hogy egyetlen klipben forgatja a filmet, de tudja, hogy ez egyelőre lehetetlen, mivel a rendelkezésre álló kamerák raktáraiban nem lehet több, mint 1000 láb (kb. 300 méter) 35 mm-es film . Ezért a filmet több, legfeljebb 10 perces szakaszokra kell felosztani . Az egyik szegmensből a másikba való átmenet elrejtése érdekében minden lövés egy tárgyra, például egy karakter hátulján lévő első dollyra végződik. A következő felvétel ugyanazon a háton ugyanazon utazó lövéssel kezdődik újra, a kapcsolatot a semleges háttér teszi lehetővé. Ez lehet a kamera áthaladása egy akadály mögött a dekorációban (oszlop, válaszfal). Az egész film tehát nem sorozatfelvételből áll, hanem tizenegy különböző felvétel sorozatából áll, amelyek összekapcsolódnak, és többé-kevésbé egyetlen felvétel benyomását kelti.
A sorozatfelvételt gyakran nehéz elsajátítani, különösen az ilyen típusú felvételeket kísérő kameramozgások miatt, mert szorosan figyelemmel kell kísérni a kamera terét és annak variációit (pontos pillanatok, amikor a színészek belépnek és elhagyják a mezőt, nem kell látnia a fényképezési kiegészítőket, például a mikrofonokat és a projektorokat ). Ahol a kötelezettség, hogy ismételje meg, mint bármely más felvételi , hogy az összes szereplő (szereplők és technikusok) egyetértenek a játékukban. A megjelenése a Steadicamnél az 1970-es évek megkönnyítette a felvétel a terveket. - szekvenciák a Steadicamnél üzemeltető hogy képes irányítani és módosíthatja könnyebben mozgását a kamera. Másrészt, a sorozat lövés több mint 12 perc, amely megnyitja Brian de Palma filmje , Snake Eyes , „tudjuk megbecsülni hét vagy nyolc felvételek száma alkotó híres és hamis szekvencia lövés. Közelebbről meg kell néznie és többször is képkockánként kell látnia ezt a sorrendet a varratok megtekintéséhez. De az illúzió tökéletes, ez igazi mozi! "
Nehézsége és a termelékenység hiánya miatt a sorozatfelvételt ritkán használták a televízióban . A ritka kivétel volt az epizód háromszög a sorozat X-Files (6. szezon, epizód 3), irányított (és írásban) által a sorozat készítője Chris Carter : A 44 perces epizód forgatták négy tervek- szekvenciák 11 percig szénláncú. Carter hivatkozik a La Corde-ra is. Egy másik példa: a Ki megy oda (1. évad, 4. rész) epizód a True Detective sorozatból , amelynek döntője egy 6 perces sorozatfelvétel. A kézi kamerák felvételeinek általánosítása óta a sorozatfelvételt ma már széles körben használják a televízióban, nem stílushatásként, hanem a filmezés idejének megtakarításához a színészek játékának gyorsabb (és néha nagyon improvizált) megvalósításának előnyeivel.
A sorozatfelvételt a zenei videók világában is sokat használták . Az érdeklődés (és a kihívás) az, hogy a teljes klipet egyetlen lövéssel lehessen leforgatni. Idézzünk például Michel Gondry által rendezett klipeket , különös tekintettel a Kylie Minogue-ra ( Gyere a világomba ), Lucasra ( Lucas fedéllel le ), a Massive Attack-re ( védelem és befejezetlen szimpátia ) vagy a Cibo Matto-ra ( cukros víz ). Hasonlóképpen, a Wannabe klip a Spice Girls -ből 1996-ban, Feist ( 1 2 3 4 ) vagy a Fresh Daft punk. Paul Thomas Anderson a Próba klip sorozatát is felhasználja Michael Penn előadásában. Az OK Go csoport klipjeit egymás után készítjük. Bruno Mars videoklipje , a Lusta dal is sorozatfelvétel. Újabban azt is idézni 15:02 Nézd, milyen szép az időjárás kívül , valamint a befejezetlen , des Casseurs Flowters vagy Me Gusta a DTF -csoport . Természetesen a digitális speciális effektusok az egyes felvételek simán összekapcsolásával megmentik a filmkészítők fantáziáját.