Vsevolod Meyerhold

Vsevolod Meyerhold A kép leírása, az alábbiakban szintén kommentálva A dramaturg VE Meyerhold. Kulcsadatok
Születési név Karl Kasimir Theodor Meierhold
Születés 1874. január 28. ( 1874. február 9 - éna gregorián naptárban )
Penza
Állampolgárság Orosz birodalom
Halál 1940. február 2
Moszkva
Szakma dramaturg, színész
Nevezetes filmek Le Portrait de Dorian Gray (film, 1915) , Silnyi tchelovek (1917), L'Aigle blanc (film, 1928)

Karl Kasimir Theodor Meierhold szerint Vsevolod Emilievitch Meyerhold , született 1874. január 28-án ( 1874. február 9 - éna Gergely-naptárban ) az oroszországi Penzában és meghalt 1940. február 2a börtönben orosz dramaturg és rendező . Fölvette lutheránus , hogy az ortodoxia évesen 21, csatlakozott a orosz forradalom , nevezték 1922-ben igazgatója a színház, a forradalom , de meghalt az áldozat a sztálini tisztogatások .

Életrajz

Meyerhold volt egy orosz-német család a eloroszosodott Volga : apja Émile tulajdonú gyár Penza és az anyja született Alvina Danilovna van der Neese.

Pályafutását az 1905-ös forradalom előtt kezdte , először Moszkvában , a Stanislavsky Art Színházban, majd Szentpéterváron . A politikai színházi darabokat konstruktivista körülmények között állítja színpadra.

Forradalmi módszert dolgozott ki a színész képzésére a biomechanikából . Elhatárolódik Sztanyiszlavszkij pszichológiai módszerétől , pusztán fizikai megközelítésre koncentrál. A japán színház, tánc , commedia dell'arte és Jaques-Dalcroze ritmusa ihlette egy teljesen új színészi játékot talált ki , amely teljes szakítást jelent a polgári színházban. A forradalom után különösen Vlagyimir Majakovszkij , Szergej Tretiakov , Nikolaï Erdman alkotásait állította színpadra .

De Stanislavsky módszerének elutasítása csak nyilvánvaló. Mindkét módszer ugyanabban a környezetben született, olyan férfiakkal, akik ismerték és megbecsülték egymást. Minden ember hagyta, hogy a másik befolyásolja. Meyerhold azzal védte Stanislavsky megközelítését, hogy kiegészítette az övét, és Stanislavsky többször is kinyilvánította csodálatát Meyerhold színpadiasztása iránt, mondván például, hogy Meyerhold az utolsó felvonást megrendezte , Nyikolaj Erdman megbízatása  : "Meyerhold azt a cselekedetet hajtotta végre, amelyet álmodtam. "

Meyerhold előadja az általa "alapvető gondolatnak" nevezett gondolatokat . Ő a műsor a nyilvánosság elé. A színész nincs ott, hogy játssza a karaktereket, de azért van, hogy legyen a karakterek ügyvédje vagy ügyvédje. Tehát ezek a szereplők kiemelik ezt az alapvető gondolatot. A műsor a beszéd nevében, politikai jellegű megerősítésben fejezi ki. Ehhez a fő út a színész vagy színésznő testdinamikája, ezért Meyerhold a biomechanikával kapcsolatos összes munkája a színházban. A testet élő mechanizmusnak tekintik, amely főként reflexek által működik, amely mechanizmus a színház konvencióinak átvételével felépíti és elküldi testének kifejező eszközeit. Nem arra törekszünk, hogy ez természetes legyen, hanem a színház formalizmusának folytatásával, minden illúzió nélkül, objektív konvenciókból kialakított színházi világ kiépítésével, testének minden színésznőjének és reflexeinek ismeretében, politikai politikai Az adott kifejezést megélő nézők testtartása a színház megújult világot kínál, kreatív módon átdolgozva.

Mint Béatrice Picon-Vallin a Le Monde des Livres-nek adott interjúban elmondta  : „Meyerhold számára, ha a közönség változik, a színház átalakul. És valóban megtalálta azt a közönséget. 1926 - 1927- ig moszkvai színházában rengeteg népszerű néző volt. Amikor a rezsim szemrehányást tesz rá, hogy a munkavállalók nem értik őt, elmegy és játszik a munkások medencéjében, és be fogja bizonyítani, hogy a nyilvánosság az övé. "

Turnézott Párizs az 1930 és akkor ahelyett, hogy a rendszerváltást követő irányelvek és visszatérnek a klasszikus színházi keverő melodráma és a szocializmus, ő hozott avantgárd játszik közötti konstruktivizmus és a futurizmus . Ez elnyerte Sztálin haragját, és végül az életébe került. Amikor 1938-ban Sztaniszlavszkij megtudta, hogy már nem talál munkát, felvette a Moszkvai Művészeti Színházba, amely hatalmas bátorságot jelentett.

1939-ben hosszú barátjával, Szergej Prokofjevvel, Semjon Kotkóval olyan operát készítettek , amelyben a németeket barbárként ábrázolják, akik megszállják Ukrajnát . De Sztálin augusztusban aláírta az agresszivitási egyezményt Hitlerrel . 1939 júniusában letartóztatták, megkínozták, bűnvallására kényszerítették - trockizmussal és kémkedéssel vádolták - és titokban kivégezték. 1940. február 2. "Kommunistaként halok meg" - tudta mondani. Feleségét, Zinaïda Reichet nem sokkal később a rendőrség meggyilkolta. Csak 1955- ben rehabilitálták , csak szigorú jogi szempontból. Az esztétikai rehabilitáció sokkal tovább fog tartani. Halálának igazságát 1988- ig nem tudjuk meg, családjának hivatalos visszaigazolással.

Sírja a moszkvai új Donskoy temetőben található .

Kronológia

Család

1896-ban feleségül vette Mundt Olgát (1874-1940), akivel három lánya született:

Első feleségétől, aki 1922-től élt, Zinaïda Reich (1894-1939), Serge Essénine első felesége mellett vált el .

Bibliográfia

Filmográfia

Megjegyzések és hivatkozások

  1. 1874. február 9-én a Gergely-naptárban , vagy 1874. január 28-án a Július-naptárban , amelyet Oroszországban akkoriban használtak.
  2. (in) Robert Leach, "  Vszevolod Mejerhold. Egy élet  ” ( Archívum • Wikiwix • Archive.is • Google • Mit kell tenni? ) , A yale.edu webhelyen (megtekintve : 2016. szeptember 19. )
  3. Kathryn Mederos Syssoeva és Jane Baldwin , "  biomechanikája Meyerhold és kortárs színész: hogyan alakul ki a teljes játékos  ," Színházi Directory: Quebec Journal of színháztudomány , n o  25,1999, P.  134. szám ( ISSN  0827-0198 , online olvasás , konzultáció időpontja : 2019. március 10. )
  4. Irène Perelli-Contos , „  Stanislavski és Meyerhold: A színházpedagógia úttörői  ”, Irodalomtudomány , vol.  20, n o  3,1988, P.  13–25 ( ISSN  0014-214X és 1708-9069 , DOI  https://doi.org/10.7202/500812ar , online olvasva , hozzáférés : 2019. március 12. )
  5. "Béatrice Picon-Vallin" Meyerhold soha nem adta fel utópiáját "" , lemonde.fr, 2009. július 3
  6. Lev Kouléchov, A színész elmélete felé: kollokvium , L'AGE D'HOMME, koll.  "A mozi története és elmélete",1994, 160  p. ( ISBN  978-2-8251-0508-5 , online olvasás ) , p.  50
  7. Claudine Amiard-Chevrel, húszas évekbeli színház és mozi: a modernitás keresése , vol.  1,1990, 504  p. ( ISBN  978-2-8251-0048-6 , online olvasás ) , p.  247

Külső linkek