Születés | 1943 |
---|---|
Állampolgárság | Amerikai |
Tevékenység | Fotós |
Weboldal | adcoleman.com |
---|---|
Megkülönböztetés | Fulbright-ösztöndíj |
Allan Douglass Coleman amerikai multitasking művész, akinek választott területe a művészeti kritika. Azonban ez is egy történész, kiállítás kurátora és a fotós megpróbálja megtalálni a kritikus értelmében a művészeti és művészi kísérletezés a 8 th art. Összesen nyolc könyvet és több mint 2000 fényképes esszét adott ki. Hatása az 1960-as években kezdődött, és továbbra is nemzetközi volt.
1995 óta AD Coleman a közeli kávézó blogján keresztül igyekezett véleményt nyilvánítani az új digitális technológiáról és a művészeti világról . Ma is megpróbálja kritikusan érzékeltetni a művészeti világot. Munkáit több mint 21 nyelven , 31 országban készítik .
AD Coleman Brooklynban született, December 191943-ban és jelenleg New York-ban él. Szülei oroszok, de apja, Earl M. Coleman eredete miatt lengyel származásúak, és édesanyja, Frances Louise Allan skót. A McCarthyism során, 1951-től 1953-ig, családjával Franciaországba költözött, ahol kétnyelvű lett. Ezután néhány évre visszatért Angliába, majd visszatért Amerikába. A manhattani Greenwich Városi Iskolába ment, majd a Stuyvesant Középiskolába és a Hunter Főiskolába (Bronx Campus), amelyet ma Lehman Főiskolának hívnak. Iskolai ideje alatt a Hunter Főiskolán két folyóiratban dolgozott, köztük az egyetemi folyóiratban, a Hunter Arrow-ban és az Echo iskolai folyóiratban is . Éjféli miséért írták a Hunter Arrow -ban 1963-ban.
Az 1960-as és 1970-es években a Village Voice , a Popular Photography , a The New York Time és a Camera 35 újságírója volt . Karrierjét 2002-ben a Német Fotográfiai Társaság rangos kulturális díjával jutalmazták . Kritikus pályafutása alatt 8 könyvet jelentetett meg, amelyeket díjazottak és elismertek szerte a világon, többek között The Digital Evolution: Photography in the Electronic Age, Essays, Lectures és Interjúk , 1967-1997 , 1998-ban jelent meg.
AD Colemant 1974-ben az American Photo Magazine 100 legfontosabb fotográfiai embere közé sorolták. Ő volt a The New York Times magazin első fotókritikusa, több mint 120 cikkel a nevére. Írni kezdett a Village Voice-nak, a New York Observer-nek, valamint számos folyóiratnak, köztük az Artist Monographs -nak 1967-ben, amely világszerte hírnevet szerzett.
1995 óta a művészeti világról alkotott véleményét a The Near Cafe blogjában kezdte el publikálni, ahol 21 éve próbálja megközelíteni véleményét a fotográfiáról, de a kiállításokról, kiáltványokról és még könyvekről is. Megalapította a Photography Criticism webhelyet is, amely az írások, kiáltványok és esszefotók valaha volt legnagyobb adatbázisát tartalmazza. Kritikus és művészi pályafutása során John Alley-vel létrehozta a The New Eyes webhelyet, amely teret jelent a fiatalok fotózásának elsajátításához.
71 éves korában AD Coleman karrierje során számos díjat kapott. Ma is a blogján keresztül gyárt. Fotóművészeti alkotásai és esszéi továbbra is példaként szolgálnak, jelentősége a közegben és a fényképkritika továbbra is fennáll. AD Coleman hatással volt a fényképezésre és a művészetre, ahol helye és jegye mindig jelen lesz a művészeti világban.
AD Coleman számos fényképes esszét készített. Az 1973-as szénmásolat egyike volt ezeknek. Ez a könyv a kép új technológiájának kísérleti tesztje volt. A Xerox Haloid gép segítségével testét, organizmusát digitális bitekben, textúráját dokumentálta egy kép előadásában egy művész könyvén keresztül.
2015-ben Allan Douglass Coleman tiltakozott az 5-én készült híres fotók ellen 1944. június 6és a normandiai partraszállásról készült képek körül Robert Cap a. Elmondása szerint a megtévesztés azért jött létre, mert nem volt elfogadható a szokatlan történet, amelyet a fotós elmagyarázott a képek körüli történetre. A művészetkritikus szerint Robert Capa egyszerűen elmenekült volna félelmében, miközben mindezt a Life magazin John Morris fedezte fel kérdés miatt, Robert Capa , a magazin kiemelt fotósának akkori híressége miatt . Ez a vita bejárta az internetet, és élénk vitákat váltott ki e fényképek valószerűségéről az 1940–45-ös háború alatti normandiai partraszállás során.