Hangfájl | |
A Tristan und Isolde első négy üteme (zenekari változat) | |
Nehéz ezeket az adathordozókat használni? | |
---|---|
A Tristan akkord a fa, si, d♯ és sol♯ jegyzetekből álló akkord . Általánosságban elmondható, hogy ez minden olyan akkord, amely ugyanabban a három intervallumban áll a basszusgitár fölött: a negyedik, a hatodik és a kilencedik. Azért nevezték el, mert Tristan und Isolde , Richard Wagner operájának első akkordja .
Amikor 1865- ben először előadták a Tristan und Isolde -t , ezt az akkordot zavarosnak, merésznek és innovatívnak tekintették. Mégis ezt az akkordot a enharmony egy klasszikus akkord, amely már legalább a reneszánsz óta: az f-moll szeptimakkordot a csökkent ötödik (F, C lakás, Esz, lapos). Az ezt megelőző anakróm és különösen a szanálási megállapodás teszi váratlan kontextusban való megjelenését.
Valójában Beethoven ( 18. szonáta ), Schumann ( csellókoncert , hazudott) Chopin (előjáték) és Liszt (hazudott) megelőzte Wagnert ennek az akkordnak a felhasználásával. Wagner érdeme, hogy felszabadítja az akkordokat a szokásos funkcióikból, és ez a híres akkordsorozat, amelyet Wagner nem elsőként használ, továbbra is a nagy szabadság szokásos hordozója az akkordok sorrendjében. , a wagneri harmónia nagyon jellegzetes jegye, míg a másik három idézett zeneszerző egyébként figyelemre méltó példája kevésbé merész harmonikus kontextusban találja meg a helyét - anélkül, hogy a legkevesebb negatív vagy pozitív értéket akarná adni a merészségnek az akkordsorokban.
Vannak, akik az atonalitás bejelentéseként akarják látni, ami még mindig nagyon távol áll tőle, ha egyáltalán. Létezhet-e atonalitás ott, ahol az oktáv és az ötödik van?
A műben ez egy motívum első akkordja , amely az előszó elején, majd a mű további részében többször megjelenik. Ez a motívum köti össze a vezérmotívuma a L'Aveu (első rúd: a, fa, mi, d #), és hogy a Désir (utolsó két ütem: g #, la, la #, si).
Bár hangzású enharmonikus ment, mint szeptimakkordot fajok négyzetes közepe kisebb utat tesz felét (ami lehet tekinteni beleegyezésével 9 -én az uralkodó talaj nélküli alapvető vagy megállapodás a 11 th domináns km nélkül alapvető), funkcióját és ezáltal a felfogóképesség nagyon messze tőle fa si re sol alakban , amely csak fokozott intervallumokat mutat be.
Jacques Chailley írja le, mint „puszta 7 -én a domináns hang a kis”, dupla appoggiatura (fa alkalmazást. Az E és D # alkalmazás. D természetes). Ez az elemzés a legszélesebb körben megosztott.
Mindazonáltal, úgy a megállapodás hatodik francia kibővített megállapodás ( fa - a - ha - re , domináns uralkodó formája hat, akinek fa csökkentjük fa ), a 7 -én (a a ) a tárgya alacsonyabb appoggiature ( a föld ). Ez a magyarázat elkerüli a re appoggiatura problémáját , amely visszafelé oldódna Chailley magyarázatában, amely itt érzékennyé válik a domináns domináns akkordjára, és a domináns akkord 7. hetedikén oldja meg magát , ami már megtörtént Mozarttal . A 7 -én ( a ) felmegy a B által kromatikát, ami már létezik, hiszen a klasszikus stílus, főleg, hogy menjen a másik felé feszültséget húrt. Wagner találmány tehát a appogiature az az A , ami egy osztályozott akkord egy funkcionálisan váratlan hang.