Brácsa (vonós hangszer)

Alt
A Viola (vonós hangszer) elem illusztrációja
Osztályozás Vonós hangszer
Család Meghajolt vonós hangszer
Szomszédos hangszerek Hegedű , cselló , nagybőgő , oktobass
Hatótávolság Range viola.png
Elsődleges művek Symphony concertante hegedűre és brácára, Mozart - Sonata per la Grand Viola Paganini - Harold en Italie Berlioz - Sonata Arpeggione Schubert - Märchenbilder Schumann
Ismert hangszeresek A hegedûsök listája
Jól ismert tényezők Antonio Stradivari - Niccolò Amati

A Viola egy vonós hangszerek , kisebb, nagyobb, és vastagabb, mint a hegedű , nagyobb, kisebb és vékonyabb, mint a cselló . A négy húrral (C, G, D és A) felszerelve alapvető frekvenciatartománya 128  Hz és 2600  Hz között mozog

Valószínűleg a rebec jelent meg a XVI th  században Olaszországban , modern formájában van rögzítve a XIX th  században. A brácsa sokáig csak a kíséret , a zenekari és a kamarazene hangszere volt a XX .  Századig, amikor szólistaként repertoárja jelentősen megvastagodott.

Történelem

Megnevezés

A brácsa kifejezés valójában nem megfelelő ennek az eszköznek a minősítésére, csak a hatótávolságára utal . A pontos, de ritkábban használt kifejezés a hegedű-brácsa .

A XVI .  Században a brácsa ma alto brácsa és tenore brácsa nevet kapta , mára eltűnt.

Eredet

Származás

A brácsa a rebecről származik , közép- és reneszánsz hangszer, meghajlított húrokkal, szám szerint három vagy négy. A brácsához hasonlóan tökéletes ötödikre van hangolva, soundboardja és két kopoltyúja van. Hatótávolsága kissé alacsonyabb, mint a brácsa (tenor )é, valamint kisebb (csak két oktáv).

Ez az igazi származás ellentmond annak az elképzelésnek, hogy a brácsa a hegedűből származik.

Teremtés

A brácsa az 1520-as években jelent meg Olaszországban a XVII .  Századig (beleértve), kétféle brácsa létezik: a tenore brácsa és az alt brácsa , amelyek közül az első kisebb játékmenete miatt tűnt el: súlya és térfogata megnehezítette a virtuozitást .

Más források, a kisebbség azonban azt jelzik, hogy a brácst 1550-ben Andrea Amati , a hegedű feltalálója is létrehozta .

A legrégebbi, ma is létező brácsa brácsa modelleket Gasparo da Salò (1542-1609) olasz mesterlövész és zenész készíti .

A hegedűkészítés fejlődése

A brácsa a vonóscsalád hangszere, amelyet leginkább hegedűkészítési kísérleteknek vetettek alá . Sok változás az újítások írásának következménye.

A barokk brácstól a klasszikus brácskáig

A barokk korszak végén eltűnt a tenore brácsa ( tenorhegedű ) az egyetlen brácsa brácsa javára, amely nagyobb virtuozitást enged a hangszeresnek: a tenorhegedű 50 centiméteres, ami megnehezíti a technikai könnyedséget. A brácsa brácsa azonban nem optimális, és ismeri a barokk kor és a klasszikus korszak közötti fejleményeket: a nyak vékonyabbá és hosszabbá válik, annak érdekében, hogy a nyakon alacsonyabb pozíciókban játszhasson, és így magasabb szintű hangokat bocsásson ki. újítások írásban.

A nyomás által kifejtett húrok (ezüst fonott bél) a hídon alacsonyabb a barokk időszakban, mint a klasszikus időszakban. A nyomás növekedése a klasszikus korszakban a harmónia sávjának megerősödését eredményezte a klasszikus, majd a romantikus korszakban, valamint a lélek megvastagodását . A híd is alacsonyabb, és a nyak szöge kevésbé hangsúlyos. A fogólap juharban van, mielőtt ébenfa lenne , sűrűbb.

A brácsa farok is fejlődik. Valójában nyergeket hoztak létre a húrok jobb fenntartása érdekében.

A romantikus (modern) brácsa újításai

Mindig azzal a céllal, hogy a hangszeresek magasabb hangokat és nagyobb virtuozitást kapjanak, a romantikus időszakban a brácsa jelentős újításokon ment keresztül: a bélhúrokat fém húrok váltották fel, a nyak ismét megnyúlt és kifinomult, és megjelenik az állrúd. Ez a hangszer modern változata.

Az íj modern változatát a francia íjász, François Tourte dolgozta ki a 18. század legvégén, és ma is modellként használják. Az íj domború, nem domború, a bot meghosszabbodik, könnyebbé válik, és hozzáadódik egy csavaranyás mechanizmus, amely lehetővé teszi a lószőr meghúzását: így javul a hang pontossága, a támadás és az árnyalatok.

20. század: elektronikus hegedű Az elektroakusztikus brácsa

Az első elektroakusztikus hegedűt 1920-ban Stuff Smith amerikai jazzmuzsikus készítette . Mivel a brácsa altartományú hegedű, ezt fel lehet venni az elektroakusztikus brácsa feltalálásának dátumára is, mivel a művelet pontosan ugyanaz. Az első darabokat tíz évvel később, az 1930-as évektől kezdték gyártani a vállalatok. Az elektro-akusztikus brácsa ugyanazon az elven működik, mint az elektro-akusztikus gitár : az akusztikus hangszer által keltett hangokat a légnyomásra érzékeny mikrofonok erősítik fel, piezoelektromos érzékelőknek nevezzük .

Az elektromos brácsa

Egyes források szerint az elektromos hegedűt (és nem elektroakusztikusat: nem lenne rezonancia doboz) 1874-ben találta ki Elisha Gray amerikai mérnök . Ennek a hegedűnek azonban nincs illusztrációja. Csak a 90-es években terjedt el az elektromos hegedű (és ezért a brácsa) használata, a technika fejlődése miatt.

Az elektromos brácsa ugyanazon az elven működik, mint az elektromos gitár  : a hangszernek nincs hangdoboza, és a hangot a mikrofonokból egy erősítőbe továbbítja egy kábel.

Kísérletek ellenaltosokkal (vagy tenoraltosokkal)

A tenore brácsa a 17. század végéig a brácsa alá hangolva a negyedik helyet helyet foglal el a cselló és a brácsa között dörzsölt húrcsaládban. Eltűnése után néhány luthier ellen-brácsa kifejlesztésével igyekszik áthidalni az egynél több oktáv közötti tartománybeli különbséget, amely a cselló és a brácsa között fennáll. Ez a helyzet Jean-Baptiste Vuillaume francia luthierrel 1855 - ben. Ellen -brácsa egy brácsa-modell anamorfózisa , amelyet az olasz Stradivari luthier ihletett, hossza 66,8 centiméter, szélessége pedig 36,0 centiméter. Összehasonlításképpen: egy felnőtt brácsa hossza általában 38 és 42 centiméter között van, ami körülbelül huszonöt centiméterrel rövidebb, mint ez a brácsa modell.

A brácsa helyének alakulása a tanult zenében

A brácsa és a hegedűk hajlamosak a gúnyos poénokra a zenei világban, bár a brácsa ma már egyértelműen meghatározott helyet élvez. Ez a hangszer sajátos történetével magyarázható.

A brácsa tanulásának alakulása és a bukott hegedűs mítosza

A hegedűsök néha szenvednek a bukott hegedűsök képétől. Ez részben a brácsa elsajátításának történetének köszönhető: sok éven át a hegedűművészek egykori hegedűsök voltak, akiket a túl alacsony szint miatt irányítottak a brácskába. A brácst sokáig nem tekintették önálló eszköznek, amely külön tanulást igényelne a hegedűtől. Míg Franciaország legrégebbi konzervatóriumát, a Nemzeti Zenei Konzervatóriumot 1795-ben hozták létre az "állampolgár-zenészek elitje" képzése érdekében, addig a brácsa első osztálya csak egy évszázaddal nyitott meg ott, 1895 végén.

Ma a legtöbb regionális konzervatórium tanfolyamokat kínál kezdő hegedűsök számára, és úgy tűnik, hogy a brácsa technikai és játékstílus-sajátosságait elismerik. Például a hegedűsök nagyobb jelentőséget tulajdonítanának a hangzásnak, míg a hegedűsök inkább a technikai virtuozitásra összpontosítanának, és a két hangszer közötti fizikai különbségek (méret, húrok közötti távolság ...) úgy tűnik, hogy a hegedűsök számára a know-how-t adják. egyre inkább elismert eszközük gyakorlata.

A brácsa szerepe és állapota a korokon keresztül

A 20. századig a brácsa főleg kísérőhangszer volt . Ezt követően számos brácskoncert íródott, és szóló hangszer státuszt kapott . Manapság nem korlátozódik a tudományos zenére : használható pop- , rock- vagy akár népzenében .

Századi

Legalább a 17. századig a hegedű-szoprán , a hegedű-tenor és a cselló mellett a brácst használták az ellenponton alapuló reneszánsz többszólamú kompozíciókban , amelyek különböző dallamos vonalak rétegzéséből álltak. Néhány zeneszerző, például Lully, más köztes hegedűket használ. A 17. századtól kezdve, a barokk korban , a kvartett (két hegedű, egy brácsa és egy cselló) formájában történő írás fokozatosan telepedett le, a harmonikus írás általi kiszorítás miatt. A tenorhegedű, valamint a többi köztes hangszer eltűnik.

A 18. század második felében (klasszikus korszak) a kvartett modern formája rögzült, és olyan zeneszerzők vettek részt, mint Haydn és Mozart, Európa-szerte.

A 17. és a 18. században, bár a brácsa nem tekinthető szólóhangszernek, néhány zeneszerző fontos helyet kapott műveiben, például Telemann és Mozart. Az első város 1720-ban szólistaként írta a brácskára írt első darabot, Mozart pedig 1779 körül írta a Symphonie concertante hegedűre és brácskára , amely egyenrangúként kezelte a hegedűt és a brácsát.

19.-21

A 19. században, egy romantikus időszakban , a brácsa rossz hírneve tovább folytatódott. Továbbra is a hegedű rossz rokona sok darabban, virtuóz darabokban tiszteletben tartva. A brácsa ilyenkor kevéssé ismert szerepet játszik abban, hogy kapcsolatot teremtsen a csellók és a hegedűk között , és a hegedűsorokat a legrosszabb hegedűsök foglalják el, akik harmincnyolc centiméteres (nagyon hasonló méretű hegedű) brácskán játszanak. ebben az időszakban is jelentősen fejlődött a brácskának tulajdonított szerep ezen eszköz rehabilitációja felé. A zeneszerzők elkezdték védekezni, és igyekeztek elismerni tulajdonságait.

Hector Berlioz bírálja e fent említett kis brácák használatát hangzásuk hiánya miatt, és a modern hangszerelésről és hangszerelésről szóló nagy traktátusában (38. oldal) elrendeli, hogy "tiltsa be ezeknek a barom hangszereknek a használatát" (38. oldal). Az olasz Harold- koncertjén a brácsa az egyetlen szólista, ellentétben Mozart előző századi koncertjével, ahol megosztotta szerepét a hegedűvel. Egyesek számára ez a brácsa rehabilitációját jelzi. Robert Schumann kifejezetten a brácsának szánt zongoradarabokat írta, az elsőeket , mint például a Märchenbilder 1851-ben, ahol a brácsa hangját igyekezett kihasználni. A Märchenbilder azonban nem igazán hagyta el az előadók, hegedűsök körét, ahol ma is nagyon játszanak, és nem tekinthető Schumann fő művének. Más zeneszerzők, például Henri Vieuxtemps, időnként komponálnak a brácsa számára.

A hegedű a huszadik században találja meg a brácsa nemeslevelét olyan nagy hegedűművészeknél, mint Gérard Caussé és William Primrose. És a hegedűs és zeneszerző Hindemith , valamint az angol Lionel Tetris , aki e hangszerért alkot és harcol. William Primrose írja erről:

„… Harcolt, hősi harcot vívott és végül nyert. Nekünk, akik követtük, sokkal könnyebb volt, és a nemesi leveleket gyorsan felismerték. Tudomásom szerint Tertis elsőként érvényesítette a brácsa egyediségét és lényegét, amint arra már utaltam. Meghatározza a hangszer megfelelő személyiségét; és arra az ötletre, hogy az ember hegedülni tudjon, mint egy hegedű, de ötödével alacsonyabb, káprázatos és szörnyű haragban volt. "

Hegedű

Jellemzők

Négy húrja a következőképpen van elrendezve (balról (alacsonyan) jobbra (magasra): C, G, D, A (egy oktáv a cselló felett és ötödik a hegedű alatt ).

Chord alto.jpgdo 2 , emelet 2 , D 3 , a 3 gombos C  3 e vonal

Helyezze a húrcsaládba

Korábban a hegedű ötödikének hívták , nagyságrendben vagy nagy hátrányban (különböző tessiturákban). A XV .  Század számára úgy tűnik, hogy a testméretek (a fogantyú nélkül) nagyon változékony jellemzőkkel rendelkezik, mivel megtarthat, mivel ez akár 38 és 45 cm között is változhat  - a violák modern számlája többnyire 41 és 42  cm közötti .

A hegedűcsalád a XVII .  Században szabványosítást kapott, hogy csak négy tagot (hegedű, brácsa, cselló és basszus) számoljon. Korábban hat volt: pikkoló hegedű (negyedikre hangolt a jelenlegi hegedű fölé), szopránhegedű (jelenlegi formájában ismert hegedű), altohegedű, tenorhegedű (negyedik a brácsa alatt), cselló és nagybőgő. A pikoló és a tenorhegedűk eltűntek, és a brácsa, az egyetlen elem, amely a cselló és a hegedű között maradt, továbbra is ellenáll ennek a szabványosításnak, ami megmagyarázhatja, miért nincs rögzítve a brácsa mérete.

Ha a cselló és a hegedű a basszusgitár és a család teteje , a brácsa lefedi a köztes tartományokat ( alt és tenor ).

Méretek

A brácsa méretei és arányai nincsenek szabványosítva, ellentétben a hegedűvel. Ma a brácsa hossza 38 és 43 centiméter között van. A kérdésben a hangoskodónak szabadságot kap, ami a hangszerész és a hangszer szempontjából elengedhetetlen: egyensúlyt kell találni a hang minősége (a hang vetülete, az erősítése) és a lejátszhatóság (között is) között. nagy méret gátolhatja a játékost), ami kihívást jelent a luthier számára.

Antonio & Girolamo Amati Andrea Guarneri Stradivarius
Hossz 42.2 39.8 41.9 48.2 41.4 47.8
Szélesség (felső rész) 20 19.6 19.6 24.2 18.7 21.9
Szélesség (alsó rész) 24.3 24.6 24.0 28.1 24.3 27.2
Megjegyzés Henrik IV Kankalin Élénk mese Viola 1664-ből Medici
Contralto toszkán 		Medici
toszkán tenor

Cs

Műszaki

A Viola technika nagyjából hasonló , hogy a hegedű , de nem feltétlenül azonos a ez. A vibrato például szélesebb és teljesebb a brácsa gyakorlatában. Az ujjak közötti rések is fontosabbak. Korábban a brácsát függőleges helyzetben, térdre támaszkodva játszották, ami a cselló játéktechnikájára emlékeztet .

Olvasás

Míg részei az a hegedű vannak írva a kulcsot a talaj, és azokat, cello basszus kulcsban, UT 4 -én  vonal vagy a padló, a alt vannak írva legfontosabb a C- 3 E  vonal és a föld számára magas hangok .

Repertoár és a brácsa használata

A brácsa hangja eltér a hegedű hangjától . A basszusban melegebb és kerekebb, a magasban nagyon átható és testes. Hasonló az angol kürthöz, amikor a magas hangon játszik, míg a némítva inkább fagottnak tűnik a középső tartományban, vagy egy fátyolos francia kürtnek . Szerepei sokfélék: képes csillogó és vibráló dallamokat énekelni a magasban vagy a szélső magasban, egyesülhet fafúvósokkal vagy szarvakkal, hogy teljes legyen a harmónia vagy mindenféle kíséretet biztosítson (ez a leggyakoribb használata), megteheti azt, amit belső mozgásnak hívunk életet kelteni a hangszerelésben, basszusgitározni ...

Tanult zene

Repertoárja a reneszánsz végétől napjainkig hatalmas . A hangszer fő művei a XVIII .  Századból származnak , a Georg Philipp Telemann Concerto , a Mozart Sinfonia Concertante hegedűre és brácsára , valamint Stamitz , Hoffmeister és Rolla művei . A XX .  Században számos zeneszerző írt koncertet brácskára Bartók Bélával , Paul Hindemith- szel és William Waltonnal stb. (lásd a brácsa fő műveinek listáját )

A brácsa az összes zenekari repertoárban és különösen a kamarazenében is jelen van , különösen a vonósnégyesben (ahol ugyanazon helyet foglalja el, mint a négy hangú vokális együttes tenorja ).

Étienne Nicolas Méhul 1806-ban komponálta az Uthal című operát, egy felvonásban, teljes egészében hegedű nélkül írva, kiemelkedő helyet biztosítva a hegedűknek (a mű során két csoportra osztva). Ez a gesztushangszerelés olyan hangulatot kínál a hallgatónak, amely tükrözi az Ossian-verseket, amelyeket James Macpherson adott ki 1760 és 1763 között, és akik akkor divatban voltak a XIX .  Század elején .

Népszerű zene

A brácsa évek óta a rock , a pop , a jazz , a blues és sok más zenei műfaj hangszere.

Az 1965-ben alakult Velvet Underground  ezen a téren előfutár, John Cale széles körű brácsa (a színpadon villamosított és akusztikusan a stúdióban) által használt zenekar 1965-től1968. február, nevezetesen a Heroin klasszikusok , a Hey Mr. Rain, amely egy hosszú improvizációt tartalmaz, és A fekete angyal halál dala .

A 10 000 Maniacs alternatív rock csoport 1993-tól rendszeresen felhívta a hegedűst, Mary Ramsey-t  (in) . Ramsey John Lombardo John és Mary csoportot is alkot .

Robby Steinhardt , az amerikai progresszív rock csoport hegedűse , a Kansas is brácsát játszik: hallható, ahogy a Dust in the Wind ballada hídjában rétegezi a két hangszert .

Más csoportok, például a Defiance, az Ohio, a The Funetics és a Flobots is beleszámítottak brácsa formációikba. A hangszer megtalálható az Egyesült Királyság független rockzenekarában, a British Sea Power- ben is.

Anne Marie Ruljancich hegedűs és gordonkaművész számos turnén és albumon kíséri Jesse Sykest .

A színpadon Abi Fry  (en) hegedűművész megosztja idejét a billentyűzet és a brácsa között. Emellett fellép a Bat for Lashes játékkal, valamint a The Flowers of Hell, a Sad Season és az Euchrid Eucrow együttesekkel.

A népzenében a Columbia Eliza Carthy  (en) 13 éves korában alapította első zenekarát, a The Waterdaughters-t, felhasználva édesanyja és unokatestvére tehetségét. Ezt követően Nancy Kerry-vel és a Waterson családdal dolgozott. A zenei felfedezések ezen éveiben elmélyíthette a hegedű, a brácsa, az ukulele, az ének, a gitár és a zongora ismereteit.

A kortárs népszerű zenében a 2000-ben alakult kanadai Arcade Fire csoport hangszerek széles választékát használja. A hegedűs és hegedűs kanadai Marika Anthony-Shaw  (in) , aki turnét kísérte a csoporttal, a Neon Bible és a The Suburbs albumokon játszik brácsát .

Az úgynevezett tipikusan klasszikus együttesek oldalán a népszerű zenei feldolgozások megjelenését is láthatjuk. Már nem ritka, hogy egy zenekar kíséretében ellátogatnak a Coldplay koncertre . A Vitamin vonósnégyes a Coldplay, a Lady Gaga , az Adele , a Led Zeppelin , a Deftones , a Paramour , a Muse , a Radiohead és a Green Day dalainak feldolgozásáról ismert . Az Adam DeGraffból és Russel Fallstadból álló Dueling Fiddlers klasszikus hegedűsök duója, akik rockokká váltak. A népszerű darabokat a maguk módján dolgozzák fel, akár két hegedűre, akár hegedű / brácsa duóként.

A brácsa az irodalomban

  • Richard Millet, A brácsa hangja , Párizs, Gallimard , koll.  "Folio",2003, 408  p. ( ISBN  2-07-030168-0 )

Megjegyzések és hivatkozások

  1. "  A brácsa brácsa Tessitura - Apprendre le solfège  " , a www.apprendrelesolfege.com oldalon (elérhető : 2021. június 23. )
  2. "  Violin Alto - Tout sur l'A Alto (et le violin)  " (hozzáférés : 2021. június 23. )
  3. Encyclopædia Universalis , "  ALTO  " , az Encyclopædia Universalis (hozzáférés: 2021. június 23. )
  4. "  Hangszerek - A brácsa  " , a www.musiclic.com oldalon (elérhető : 2021. június 23. )
  5. "  Hegedű tökéletes hangolása - Guillaume KESSLER hegedűkészítő műhely  " , Guillaume KESSLER - Művészeti hegedűkészítés ,2016. február 9(elérhető : 2021. június 23. )
  6. 3Dvarius , "  A hegedű és a hegedűhöz kapcsolódó egyéb típusú eszközök  " , a 3Dvariuson ,2021. január 14(elérhető : 2021. június 23. )
  7. "  Rebec - Les instruments du monde  " , a www.instrumentsdumonde.fr oldalon (elérhető : 2021. június 23. )
  8. „  A brácsa története  ” , a sites.google.com címen (elérve 2021. június 23. )
  9. "  A brácsa a hegedűkészítés történetében  " , a bachtrack.com oldalon ,2019. szeptember 12(elérhető : 2021. június 24. )
  10. Encyclopædia Universalis , "  ALTO  " , az Encyclopædia Universalis (hozzáférés : 2021. június 24. )
  11. "A brácsa egy  kis története Franciaországban  " (elérhető : 2021. június 24. )
  12. "  Cordier barokk brácskához - a Guillaume KESSLER műhely boltja  " , Guillaume KESSLER - Lutherie d'Art (konzultáció: 2021. június 24 - én )
  13. "  Bruno Campanati hangszerkészítő barokk hegedű, brácsa, cselló, barokk.  » , On Bruno Campanati (elérhető : 2021. június 24. )
  14. Guillaume KESSLER , "  barokk hegedű - Guillaume KESSLER, a strasbourgi kvartett lutírosa  " , Guillaume KESSLER - Lutherie d'Art ,2017. augusztus 20(elérhető : 2021. június 24. )
  15. "  Cordier barokk brácskához - a Guillaume Kessler műhely boltja  " , Guillaume Kessler - Lutherie d'Art (konzultáció: 2021. június 24 - én )
  16. „  A Tourte Family portréja  ” , a gyűjteménydumusee.philharmoniedeparis.fr webhelyen (hozzáférés : 2021. június 24. )
  17. "  stuff smith electric violin - Google search  " , a www.google.com címen (elérhető : 2021. június 26. )
  18. "  ELEKTRONIKUS NYEREMÉNY ÉS TÖRTÉNETE  " , a www.cadenceinfo.com címen (elérhető : 2021. június 25. )
  19. 3Dvarius , "  Az elektromos hegedű nagy története  " , a 3Dvariuson ,2017. február 27(elérhető : 2021. június 25. )
  20. "  Elektromos és elektronikus műszerek  " , a www.les-instruments.com oldalon (elérhető : 2021. június 25. )
  21. 3Dvarius , "  Az elektromos hegedű nagy története  " , a 3Dvariuson ,2017. február 27(elérhető : 2021. június 26. )
  22. "  A legjobb elektromos hegedű?" magyarázatok, összehasonlító és vélemények  ” , A zene, hang és videó útmutató ,2020. november 30(elérhető : 2021. június 26. )
  23. 3Dvarius : „  Milyen erősítőt válasszon elektromos hegedűhöz?  » , A 3Dvariuson ,2018. augusztus 9(elérhető : 2021. június 26. )
  24. "  Az elektromos gitár működésének magyarázata  " , a www.musiqueguitare.fr webhelyen (elérhető : 2021. június 26. )
  25. Encyclopædia Universalis , "  ALTO  " , az Encyclopædia Universalis (hozzáférés : 2021. június 27. )
  26. "  Contralto  " , a gyűjteménydumusee.philharmoniedeparis.fr webhelyen (megtekintve 2021. június 27. )
  27. "  Brácsa méretek, amit tudnia kell a hibák elkerülése érdekében  " , Paloma Valeva ,2017. május 16(elérhető : 2021. június 27. )
  28. "  Viols of violists  " , a France Musique-on (elérhető : 2021. június 27. )
  29. https://www.francemusique.fr/actualite-musicale/l-alto-est-il-toujours-le-mal-aime-le-l-orchestre-1174
  30. http://www.cefedem-aura.org/sites/default/files/recherche/memoire/pascalis.pdf
  31. "  Photo n ° 24: The violists are fail violinists  " , a France Musique (hozzáférés : 2021. június 28. )
  32. Aliette de Laleu : "  A brácsát még mindig nem szeretik a zenekar?"  » , A France Musique-on ,2016. augusztus 2(elérhető : 2021. június 28. )
  33. "  History  " , a www.conservatoiredeparis.fr webhelyen (megtekintve 2021. június 28. )
  34. https://drop.philharmoniedeparis.fr/content/GPM/Pdf/02Metiers03/Histoireseignement.pdf
  35. "  Az 1. ciklusból származó diploma tanfolyam  " , a Conservatoire à Rayonnement Régional de Cergy-Pontoise ,2017. június 14(elérhető : 2021. június 28. )
  36. "  DISCIPLININES  " , a hurokban lévő könyvekről ,2019. november 4(elérhető : 2021. június 28. )
  37. Clermont Auvergne Métropole , „  A tudományágak: zene  ” , a www.clermontmetropole.eu oldalon ,2021. január 15(elérhető : 2021. június 28. )
  38. "  Zoom on the brola  " , a www.violon.com címen (elérhető : 2021. június 28. )
  39. "  Hogyan működik a brácsa?" Élodie Laurent-nel  ” (elérhető : 2021. június 28. )
  40. «A brácsa egy  kis története Franciaországban | Minden | Alto altius örökre!  » (Hozzáférés : 2021. június 29. )
  41. Laurent Zakowsky , "  A brácsa, a bonyolultság eszköze  " , a ResMusica-n ,1 st február 2021(elérhető : 2021. június 29. )
  42. "  [Ábrák a jegyzetekből] A brácsa, kézi  " (elérhető : 2021. június 29. )
  43. Aliette de Laleu : "  A brácsát még mindig nem szeretik a zenekar?"  » , A France Musique-on ,2016. augusztus 2(megközelíthető 1 -jén július 2021 )
  44. «  A brácsa rövid története Franciaországban | Minden | Alto altius örökre!  " (Megajándékozzuk 1 -jén július 2021 )
  45. "  [Megjegyzések ábrák] A Alto kézikönyv  " (hozzáférhető a 1 -jén július 2021 )
  46. Encyclopædia Britannica , "  ALTO  " on Encyclopaedia Britannica (hozzáférni 1 st július 2021 )
  47. Hector Berlioz , Nagy értekezés a modern hangszerelésről és hangszerelésről , Schonenberger,1844( online olvasás )
  48. https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00250325/document
  49. „  Vieuxtemps: Elegia brácsának és zongorának, op. 30. A Plejádok Dumont  " a France Musique (megközelíthető 1 -jén július 2021 )
  50. attitűd : "  A brácsa, egy eszköz a hegedűkészítés után  " , a www.lalettredumusicien.fr webhelyen (hozzáférés : 2021. július 2. )
  51. „  Melyek a különböző méretű hegedű?”  » , A www.superprof.fr webhelyen (konzultálva 2021. július 2 - án )
  52. "Az  egyik brácsáról a másikra Yann Besson felfedezi  " , Yann Besson, luthier (megtekintés : 2021. július 2. )
  53. http://www.maniacs.com/10000-maniacs-biogaphy.php
  54. (in) Contactmusic.com, "  British Sea Power  " a contactmusic.com oldalon , a Contactmusic.com Ltd ,2004. június 9(megtekintés : 2020. augusztus 8. ) .
  55. "  The 20 Best Bat For Lashes Lyrics (With Translation)  " , a Greatsong.net dalszövegei és dalfordításai között (hozzáférés : 2020. augusztus 8. ) .
  56. Sophie Parkes, útjátlan lánya: Eliza Carthy hivatalos életrajza, Soundcheck Books Llp, 2012, 256 oldal
  57. http://www.music-story.com/arcade-fire/biography
  58. "  Legfrissebb hírek  " a Vitamin Vonósnégyesből (hozzáférés : 2020. augusztus 8. ) .
  59. http://www.theduelingfiddlers.com/bio.html

Lásd is

Bibliográfia

  • Marc Pincherle , A kvartett hangszerei , Párizs, PUF , koll.  "Mit tudhatnék? „( N o  272)1947, 128  p. ( OCLC  299781288 )
  • Marc Honegger , A zene szótára: technika, formák, hangszerek , Bordas kiadások, koll.  "A zene tudománya",1976, 1109  p. [ a kiadások részlete ] ( ISBN  2-04-005140-6 )
  • Denis Arnold , Encyclopedic Dictionary of Music 2 kötetben, ( Forme rondó T. I, p.  831 ) University of Oxford - Laffont, 1989 ( ISBN  2-221-05654-X )

Kapcsolódó cikkek

Hangfájl
Mozart Symphonie concertante második része hegedűre és brácsára
Nehéz ezeket az adathordozókat használni?

Külső linkek